陈明谋墨竹欣赏 三、此君日日报平安

晴天

在中国传统文化中，竹子有着特殊的含义。竹子空心代表虚怀若谷的品格; 其枝弯而不折，是柔中有刚的做人原则; 生而有节、竹节必露则是高风亮节的象征；竹子四季常青象征着顽强的生命、青春永驻; 竹的挺拔洒脱、正直清高、清秀俊逸乃是中国文人的人格追求。 王昱东庄画论谓：“有一种画初入眼时粗服乱头，不守绳墨，细视之气韵生动，寻味无穷，是为非法之法，性其天资高迈，学力精到乃能变化至此，正所谓清水出芙蓉，天然去雕饰。”品陈老画作，个中滋味，可与先贤画论相谋合。

谈到画竹，陈老转身到书房捧出他一九八三年撰写的《谈画竹艺术》，通篇数万言，从古到今，从技到艺至品，全方位地论述，足见画家对竹用情之深。不难理解，他笔下之竹定非囿于形笔之间了。

环顾四壁，精品满目，然仍以画竹居多，有风竹、雨竹，有晴竹、雪竹。陈老画竹，宾主有分，虚实相生，多而不乱，密而不塞。枝干笔力雄健，横斜有姿，写叶实按虚起，中偏兼得，撇、捺、点、挑、正、侧、反、复，姿态万方，品格各异。经长年探究，可说他的竹子画已逾越过他的老师江浙大师吴茀之的门槛，间或吸纳紫阳山民蒲作英的遗风，并间有李鱓的韵味。他画竹还有与众不同之处，鉴于山乡滋养西学熏陶，他能自如地在竹画中添景配色，使画境更显深远，色墨相映成趣，从而形成了他画竹的独特风貌，深受人们喜爱。

——福建省花鸟画学会主席刘秉贤先生2007年撰文 这样的新的美境，在茫茫大自然中难以寻见，在名家的极品中也是鲜见的，这是画家新创的自我风格——明谋画风。
画家用纯熟而巧妙的手法，洒脱流利的笔墨，画出了春夏秋冬和风晴雨雪，不同季节不同天气的不同姿态的翠竹美景，使人享受到四季大自然的不同美，并从中得到启示和鼓舞。因为，四季节之竹姿虽各不同，但它们有一样相同的东西，即有一种说不清的内劲内力感染着人们，推动你向上向前。画集中十一幅竹画（当然也包括别的画），都有这种潜在之力，这可能是大自然之精气，或叫生命力吧。陈明谋画之高格之处，就在于他能把潜藏于大自然万物之中的精灵之气写出来，传授给读者。使人似有一股什么力量震撼着心弦，悠然产生一种说不出的悦奋情态。

吴士果教授2002年10月27日写于北京，刊于《中国花鸟画百家》