【龙江诗钟社】诗钟系列讲座

冰洁

老马自知嘶呖晚

不用扬鞭自奋蹄

王纯富：1953年生，牡丹江市人。

黑龙江省教育学院汉语言文学专业本科毕业。中华诗词学会会员，中国楹联协会会员，省楹联协会、牡丹江市诗词楹联家协会会员，龙江诗钟社副社长兼常务副秘书长，牡丹江市后七子诗社副社长兼副主编。当过教师从过政，公务员退休。自幼爱好文学，尤其酷爱古体诗词。曾在各报刋微刊上发表诗词楹联近千首。文道诗观：以诗会友，不负夕阳。

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诗钟知识讲座（第六节）

王纯富

本节内容：现代汉语语法知识

写诗钟为什么还要学习语法知识呢？因为诗钟最标志性的修辞手法是对仗。而对仗要求平仄相反，词性相同，结构相当（词组结构、句型结构）。所以掌握些语法知识是保证对仗工整的重要前提。

今天这节课我讲三个方面的内容：一是句子成分；二是词的分类；三是词组结构。

下面我们先来讲第一个问题：

一、句子成分和特殊句型。

（一）、六种句子成分

现代汉语的句子是分别由主语、谓语、宾语、定语、状语、补语这六种句子成分构成的。

1.什么是主语？主语是陈述的对象。表示谁或什么，通常由名词或代词充当。

如：小明骑自行车。在这句话中“小明”就是主语，表明了是谁骑车。

再如：大河涨水了。这句中“河”就是主语，表明了什么涨水了。

2.什么是谓语？谓语是对主语的陈述。表示主语是谁，是什么，干什么，怎么样等意思，通常由动词或形容词充当。

如：小明骑自行车。在这句里“骑”就是谓语，表明了小明在干什么。

再如：大河涨水了。在这句里“涨”就是谓语，表明了大河怎么了。

3.什么是宾语？宾语是表示谓语动词涉及、支配的对象，通常是由名词或代词充当。

如：小明骑自行车。这句中“自行车”就是宾语，表明了“骑”这个动作涉及的对象，骑什么？骑自行车。

再如：大河涨水了。这句中“水”就是宾语，动词“涨”涉及的对象，涨什么了？涨水了。

4.什么是定语？定语是主语或宾语前面表示领属、性质、数量等的修饰成分，定语是修饰语。定语通常由名词、形容词、数量词充当。

如：窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。上句：“窗”是主语，“含”是谓语，“雪”是宾语，“西岭千秋”是“雪”的定语；下句：“门”是主语，“泊”是谓语，“船”是宾语，“东吴万里”是船的定语。

5.什么是状语？状语是谓语前面表示状态、程度、时间、处所等的修饰成分。通常由副词、形容词、方位词、数量词或介宾短语充当。

如：

明（定语）月（主语）松间（状语）照（谓语），清（定语）泉（主语）石上（状语）流（谓语）。

再如：馨风雁序春才发，澍雨龙门梦已红。“才”和“已”都是状语。

再如：百草初尝缘上党，紫烟乍起自铜陵。“初”和“乍”都是状语。

注意：状语在谓语前面。

6.什么是补语？补语是谓语后面的补充成分，用来补充说明动词谓语达到什么结果、状态。通常用副词、形容词或介宾短语充当。

如：军威扫尽边关雾，剑气凝成壮士魂。“尽”和“成”都是补语。

再如：本期养得多情子，却恨怀来不孝儿。“得”和“来”均为补语。

再看两句对仗欠工的句子：

红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。“卷起”动补，“高悬”状谓。不工。

注意：补语在谓语后面。

句子成分口诀：

主谓宾，定状补，主干枝叶分清楚。

定语必在主宾前，谓前为状谓后补。

（二）、四种诗钟和诗词中常用的特殊句型：

1.无主句：在特定的语境下（或前面有交代或咏物体诗钟）句子领略了主语，但读者也明白主语是谁或是什么，这样的句子叫无主句。

如：平明寻白羽，没在石棱中。上句“平明”是时间状语，早晨的意思；“寻”是谓语；“白”是定语；“羽”是宾语。这句是个无主句，谁寻白羽？肯定是将军啊，因为前面有交代：“将军夜引弓”。

下句：没在石棱中，“没”谓语；“在石棱中”介宾短语作补语。什么没在石棱中？肯定是箭呀。

再如：卧薪侈志甘尝胆，鼓枻悲歌独濯缨。上比指勾践，下比指渔父。

再如：苕溪撒网孤舟冷，北海吞毡漏帐残。上比指张志和，下比指苏武。

2.连动式：连动式是指由一个主语连续发出两个或两个以上动作的句子，叫连动式。

如：步踏孤山寻鹤影，音传北海盼鸿踪。上比“踏”和“寻”，下比“传”和“盼”都是分别由一个主语发出的两个连续的动作。

再如：三思难寄惟求雁，七步堪行不负诗。上比“寄”和“求”，下比“行”和“负”都是分别由一个主语发出的两个连续的动作。

再如：信手摘花临竹径，开心赏月过溪桥。上比“摘”和“临”，下比“赏”和“过”都是分别由一个主语发出的两个连续动作。

3.兼语式：兼语式是指一个词既是前半句的宾语，又是后半句的主语，一个词兼具两种成分，这样的句型叫兼语式。

如：蝉摇柳线侵塘月，鲤捧荷杯醉小风。上比“柳线”既是“摇”的宾语又是“侵”的主语；下比“荷杯”既是“捧”的宾语又是“醉”的主语。

再如：风摇弱柳千姿舞，雨唤新雷万梦苏。上比“弱柳”既是“摇”的宾语又是“舞”的主语；下比“新雷”既是“唤”的宾语又是“苏”的主语。

4.双主谓句（亦称并列复句）：双主谓句是指在一个句子中分别有两个主语两个谓语，有时还有两个宾语，这样的句型叫双主谓句。

如：朝阳璀璨/葵花向，夏雨氤氲/杏子成。

再如：日出高山/风送暖，霜侵老树/夜生寒。

再如：雨润麦苗/山染色，风摇荷叶/蕾添香。

二、词的分类

现代汉语按词的词性（语法功能）把词分为实词和虚词两大类。

（一）、实词类有六种词：

1.名词。表示人或物名称的词。

名词分为五种：

①普通名词：如：马、路、江、海、灯、人、马路、兔子、荷花、汽车、电灯、海洋、人民等。

②专有名词：如：北京、上海、李白、杜甫、长江、黄河、青霉素、中国、联合国等。

③抽象名词：如：精神、思想、友谊、感情、情绪等。

④方位名词：如：上、下、左、右、中、前、后、东、南、西、北等。

⑤时间名词：如：年、月、日、载、秩、今天、明天、前年当前、目前、当年等

2、动词。动词分为五种：

①一般动词：如：跑、跳、唱、拿、推、骑、学习、保护、发展、相信等。

②表示心理活动的动词：如：想、盼、恨、喜欢、想念、牵挂、思考、考虑等。

③能愿动词：如：能、愿、肯、敢、得、要、能够、愿意、应该、应当等。

④判断动词：是。

⑤表示存在的动词：有、在。

3.形容词。表示人或事物性质或状态的词。

如：细、高、凉、快、慢、缓、大、红、温暖、活泼、伟大、高傲、漂亮、勇敢等。

4.数词。如：包括所有自然数及百、千、万、亿、孤、独、单、双、众、群等。

5.量词。如：把、张、支、块、亩、米、顷、尺、丈、寻、铢、台、只等。

6.代词。代词是具有替代功能的词类。

代词分三种：

①人称代词：如：你、我、他、你们、我们、他们等。

②疑问代词：如：谁、什么、哪、怎么等。

③指示代词：如：这、那、这里、那里、这种、那种等。

（二）虚词类也有六种词。

1.副词。是指在句子中表示行为或状态特征的词。用来 修饰或限制动词和形容词，表示范围、程度等，而一般不能修饰或限制名词的词。

按词意和作用分副词分六种：

①程度副词：如：很、最、太、更、极、非常、格外、极其等。

②范围副词：如：全、都、皆、均、共、总、只、仅、统统、全部等。

③时间副词：如：才、正、将、刚、已经、曾经、刚刚、马上、立刻、再三、屡次等。

④肯定副词：如：必、定、确、准、必须、的确、必定、一定等。

⑤否定副词：如：不、非、未、没等。

⑥语气副词：如：大概、也许、反正、果然、居然、竟然等。

2.介词。介词是具有引介作用的词。介词和所引介的成分（词或短语）组成介词短语，修饰或者补充谓语中心语，用来表明和动作行为相关的处所、对象、时间、原因目的、凭借方式等的一类虚词。

如：把、将、以、在、从、于、让、被等。

3.连词。连词是一种虚词， 它不能独立担任句子成分而只起连接词与词，短语与短语以及句与句的作用。

如：和、跟、与、同、只有……才、不但……而且、因为……所以等。

4.助词。助词是汉语中一类只有语法意义没有实际词汇意义、仅用于辅助表达语法关系的虚词。

助词分三种：

①结构助词：的、地、得。

*‌的‌：连接定语与中心语（如“红色的花”）；‌‌

*‌地‌：连接状语与中心语（如“认真地学习”）；‌‌

*‌得‌：连接补语与中心语（如“跑得快”）。

②时态助词：了、着、过。

附着在动词后表示动作状态：

*‌了‌：表示动作完成（如“吃了饭”）；‌‌

*‌着‌：表示动作持续（如“看着书”）；‌‌

*‌过‌：表示经历（如“去过北京”）。‌‌

③语气助词：如：啊、呀、吗、哦、呢、吧等。

5.叹词。叹词是表示感叹、呼唤或应答的独立词类，常见的叹词包括“啊”“喂”“唉”“哼”“哎呀”“哦”“嗯”“呸”等，它们独立使用且不与其他词组合。

6.拟声词。摹拟声音的词。如：哗哗、淙淙、汩汩、嗡嗡、萧萧、铿锵、咕咚、轰隆、喀嚓等。

三、词组（短语）分类

词组按语法结构分可以分为六种。

1.主谓词组：如：山清、水秀、花红、柳绿、马瘦、魚、阳光明媚、心情舒畅、山河壮丽等。

2.动宾词组：如：舞剑、挥鞭、泛棹、勒功、锄禾、扬帆、吟诗、热爱生活、敬畏自然、听报告、写文章等。

3.偏正词组：如：红花、绿叶、骏马、丕风、澍雨、旷野、锦绣河山、辉煌成就、峥嵘岁月、及时雨、不倒翁等。

4.并列词组：如：乾坤、伟大、功勋、高低、明暗、胜败、披星戴月、光明正大、节衣缩食、含辛茹苦等。

5.状谓词组：如：飞奔、痛批、少说、多做、轻视、很长、太远、非常漂亮、特别高兴、一再强调、特殊邀请、愉快会谈等。

6.动补词组：如：吃完、评结、洗净、晒干、写好、舞罢、跑得快、言重了、站起来、好极了、冷若冰霜、高兴坏了、讲得干脆、办得利索等。

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诗钟知识讲座（第五节）

王纯富

本节内容:典战与白战的客观评估标准及典战技巧。

在没讲典战的评价标准之前，我想先谈谈应该怎样正确认识典战和白战，以消除一些人对典战和白战的一些偏见和误解。

一、典战白战，鸾凤争鸣均不同凡响。

诗钟创作从创作手法来分有典战（用典，亦称典句）和白战（不用典，亦称白句）之分。

白战和典战作为一种创作方法、艺术手段其本身无可厚非，但就其与四种表达方式（写景、叙事、抒情、议论）相配合后呈现出的表达效果来看还是有些许区别的:

白战好像更适合于写景与抒情；典战好像更适合于叙事和议论。

优秀的白句其特点是空灵俊秀，精巧奇妙；优秀的典句其特点是厚重沧桑，哲思警醒。

我们在创作诗钟时是用典战好呢还是用白战好呢？此时的选择要取决于两个方面:

一是题目本身，二是个人喜好。

先说题目本身。有的题目就适合典战，而适合典战的题目还分两种情况:一种情况是可典可白。如:“越·野·车”鸿爪格。这是国粹诗社的月赛题。这题收到钟卷398卷，其中85%是典战，15%是白战。评优卷共取29比，其中白句仅有3比，且不在五大句内。类似这样的题目“越·野·车”三字组眼成典的历史典故很多，且故事性强，白战句相对来说便相形见绌，很难脱颖而出。

我们来看此题的“元句”:

郑吏巡车明德显，

越王扶轼野心酬。

上比是甘雨随车的典故。讲的是东汉大臣郑弘的故事。甘雨随车指的是车行之处及时降雨，用来比喻地方官员施行德政，惠泽百姓。

下比是勾践轼蛙的故事。勾践在伐吴途中路遇怒蛙挡道，便下车手扶车轼（车前横木）向怒蛙鞠躬，并称赞怒蛙是勇士，以此激励士气，最终实现了“三千越甲可吞吴”的心愿。

这两个典故内容丰富，故事性强。且作者运笔自如，用词得当，叙事得体，堪称佳构。

再看此题白战获奖（录）句:枫烧野岭霞千嶂，芦越江汀雪满车。把红枫比作霞，把芦花比作雪，多么空灵巧妙。在众多的典句中能够出奇制胜，实属不易。

第二种情况是有的题必须用典，不用典战便没法写。

如:“白居易·九”分咏、“谢道韫·梅”分咏、“辛弃疾·竹”分咏等。这种题目都是咏古名人题，不用典咋写？这是题目决定典战的两种情况。

题目决定白战的也有两种情况:第一种情况就是这个题目的两个题字涉及古代的故事很少，或说少典故或无典故，那就只能白战了。若强用典故反而会适得其反，还不如白战句好看。

如:“花·想·容”鸿爪格。这个题目是周末有奖赛，共收50比，其中白句47比，典句3比。这是个适合白战不适合典战的题目。取优句十比，其中白句9比，典句1比。

再如:“花·叶”比翼格。此题也是周赛题，这题也不适合典战。共收51卷，其中白句46比，典句5比。在选取的优句十比中，白句7比，典句3比，还是白句占优势。

题目决定白战的第二种情况是题目字数过多，如:“映日红荷”四皓格、“盛世欢歌”双钩格、“举头望明月”五杂俎等。这样字数多的题用白战好造句、好连缀，用典战很难裁剪、安妥、安顺这些字。这是我讲的题目决定白战的两种情况。

是用典战还是用白战，除了题目决定因素之外，还有一个因素就是自己的喜好和偏爱。这两种创作手法你喜欢哪种、擅长哪种就用哪种，哪种用好了用精了都能取胜，都能出彩。

关于词宗对典句和白句的评判标准应该是公平的一致的，一视同仁的，不允许有厚典薄白的现象发生。因为典战和白战只是一种创作手法而已，是文学的外在形式，我们评价作品主要是看内容，内容才是内在的精髓。最近外社有个别人提出了“无典不钟”、“无典不取”的观点，我们是反对的、不认可的。我们坚定地认为，典句白句，鸾凤争鸣，均可敲出不同凡响的钟声。

二、对典句的评判标准和写作要求。

这个主题所讲的是词宗在评选时及作者在创作时应共同遵循的用典要求。

诗钟的用典是为了破解题目中所设的难点或契合题字所用典。诗钟用典是以题字为因由而引发来的，而不是为了用典而用典。因此对诗钟用典要有一些特殊的要求。

1.要典实相符。即所写之典事要跟历史事实相符，不能凭空臆造。

如:夷吾九合齐终大，庆父双戕鲁未宁。“大庆”蝉联格（龙江国赛题）。上比“九合”之举实乃齐桓公小白任管仲为相九合（多次会盟）诸侯之事，与晋惠公夷吾毫无关系，纯属张冠李戴。

2.不能一比有典，一比无典。

如:尊由史唱登台者，悲以诗吟卖炭翁。

上比无典，下比有典。

3.要以事典对事典，言典对言典。

诗钟引用的典故分事典和言典（亦称语典）两种。我们平时看到最多的是事典，如:苏武牧羊、卧薪尝胆、陈蕃悬榻、程门立雪等都是事典。而言典是指引用古人的文辞、诗句、成语等剪裁成联。

如:红酥手捧黄滕酒，白发翁题粉壁诗。“诗·酒”七唱。上比化用陆游《钗头凤》句，下比化用陆游《题庵壁二首》句。

再如:帘卷西风人比瘦，霞蒸东海影摇红。“日出·菊”分咏。上比化用李清照《醉花阴》句，下比化用李商隐《锦瑟》句。

以上这两比都是言典。

咱们写钟时要事典对事典，言典对言典，不可混对，会导致轻重不稳失衡。

4.神话对神话，史实对史实。不要拿神话传说故事去对史实故事。

债无可避思奔月，雨不能晴欲补天。“雨·债”一唱。用“嫦娥奔月”和“女娲补天”两个神话故事相对，绝妙。

再如:最喜牛郎过鹊圯，但悲马谡失街亭。“牛·马”三唱。神话与史实不可相对。

三、典句的创作方法。

在写钟时我喜欢用典，但就现在的水平来说也只是刚刚入门。原来这段的主题是“典战的技巧”，我感觉有点大，我哪懂什么技巧，就改成了“典句创作的方法”。简单说说我写典句的过程，或许对极少部分没写过典句的钟友能有点儿帮助。

（一）、典句的创作步骤:

1.按题字查典故。到哪去查呢？到“诗词吾爱”里去查。现在网络这么发达，智能手机里包罗万象，可比李白杜甫那时强多了。这么丰富的资源你若不利用，那可就辜负了新时代（但我们诗钟诗词玩家不提倡用Ai创作）。

我向大家推荐一个我常用的软件平台《诗词吾爱》:这里能查韵部、能检测诗词、能查组词、能查典故……

看到题目后，按这两个题字到《诗词吾爱》里分别去查“典故”。

2.通读全文

3.提炼剪裁与题字相关的核心内容。

4.组眼造句。

典战“四步法”详解:

例如:“晨·炊”三唱。

第一步:

看到题目是“晨·炊”三唱，就到《诗词吾爱》的“典故”一栏里分别去查“晨炊”二字。一查晨字便显示出:

蜡炬晨炊

同源典故：石家蜡烛　

相关人物：石崇

《世说新语》下卷下《汰侈》

王君夫以饴糒澳釜，石季伦用蜡烛作炊。君夫作紫丝布步障碧绫裹四十里，石崇作锦步障五十里以敌之。石以椒为泥，王以赤石脂泥壁。

第二步:通读全文。这是西晋时石崇（字季伦）与王恺（字君夫）斗富的故事。

第三步:提炼裁剪与题字相关的核心内容:

1.王君夫以饴糒澳釜。用麦芽糖和干粮刷洗锅。饴，麦芽糖。糒，读“倍”音，指干燥的米饭，亦泛指干粮。澳，动词，刷洗。釜，锅。

2..石季伦以蜡烛作炊。

第四步:组眼造句:

“晨·炊”三唱

烛作晨柴烹玉食，饴为炊帚澳铜锅。注:石崇和王恺斗富。王纯富

再举一例:“迎客·风”分咏。

第一步:到《诗词吾爱》点开“典故”一栏，分别输入“迎”和“风”二字搜典故。

关于“迎”字见“倒屣迎”一典:《三国志》卷二十一〈魏书·王粲传〉～597～

献帝西迁，粲徙长安，左中郎将蔡邕见而奇之。时邕才学显著，贵重朝廷，常车骑填巷，宾客盈坐。闻粲在门，倒屣迎之。粲至，年既幼弱，容状短小，一坐尽惊。邕曰：「此王公孙也，有异才，吾不如也。吾家书籍文章，尽当与之。」

关于“风”字，见“风落帽”一典:后为征西桓温参军，温甚重之。九月九日，温燕龙山，僚佐毕集。时佐吏并著戎服，有风至，吹嘉帽堕落，嘉不之觉。温使左右勿言，欲观其举止。嘉良久如厕，温令取还之，命孙盛作文嘲嘉，著嘉坐处。嘉还见，即答之，其文甚美，四坐嗟叹。

第二步:通读全文

第三步:提炼剪裁与题字相关的核心内容:

1.迎字典叙蔡邕迎王粲之事。倒屣，屣亦作履，指鞋，把鞋穿反了，反映出迎接贵宾时的喜悦急切心情。

2.风字典叙桓温宴请孟嘉诸友时，秋风吹落孟嘉帽，桓温命人作文以戏之，孟嘉答文之精妙，反映了孟嘉随机应变的能力和潇洒风度。

第四步:组眼造句:

“迎客·风”分咏

开门倒屣扶王粲，入牖吹冠戏孟嘉。王纯富

（二）、化典无痕。

用典的最高境界是化典无痕。无痕是无迹无影，乍看无典，细思有典。要达到这种境界需文思敏捷，雕句功夫过硬。

化典无痕有三种方法:

1.明用事典，如同己出。指直接引用典故，但运用自然，如同自己原创。

如:刺股还嫌书太少，偷光却盼夜稍长。“嫌·盼”四唱。苏秦、匡衡。

2.暗用事典，了无痕迹。指间接化用典故，与原典意浑然一体。

如:行军不必思梅岭，别友何须到灞桥。“别·行”一唱。暗用“望梅止渴”、“灞桥折柳”两典故。

3.化用言典，推陈出新。指改造经典语句，赋予新意，体现创新性。

如:巴山夜话刚三鼓，湓浦秋声托四弦。“雨·琵琶”分咏。上比化用李商隐《夜雨寄北》，下比化用白居易《琵琶行》诗。

再如:绝顶众山皆小处，源头活水渐来时。“小·来”六唱。上比化用杜甫《望岳》，下比化用朱熹《观书有感》两诗。

总结语：听完这节课你似乎应该明白两个道理：

一是用典战还是白战是由题目决定的，且各有优势和劣势。这样你就不会再发出“今天的钟怎么大多都是典句获奖呀？”或“今天的钟怎么大多都是白句获奖呀”这样的抱怨和责问了。

二是你终于明白了，光会一招不行啊，得两招都会。只有典战白战都会，你才能以腹笥充盈之不变应题目刁钻之万变；在任何题目面前你才不会撂笔投降，而是胸有成竹，游刃有余，从容应对，屡拔头筹。

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诗钟知识讲座（第四节）

王纯富

本节内容:诗钟鉴赏及评选标准暨写作要求。

乍一看这个题目挺复杂的，其实这是从读者、词宗、作者三个不同的角度针对同一个问题一一“什么样的诗钟算响钟”所提出的同一性评价标准。

下面我依照我个人的见解从八个方面谈谈响钟的特征和标准，供读者、词宗和作者在阅读、评钟和创作时参考。

现在我们每天的“每日一题”都要经过本社词宗和中联社词宗的两次评选，而评选的结果往往不一样。同一个作品在此社评上了A，到彼社可能被评为B，反之情况亦有。为什么会出现这种情况呢？这是因为每个词宗的知识底蕴、文化学养、观察角度、评价标准和审美观念的差异所造成的。正如威廉·莎士比亚所说，一千个读者，就有一千个哈姆雷特。正所谓各花入各眼，各见仁智，实不为奇。既不可大惊小怪，更不能牢骚满腹，怨天尤人。

但话又说回来了，能不能提出一个统一的评判标准供各位词宗老师在评钟时有所遵循呢？我今天在这里就把我这六年多做词宗工作的几点体会总结一下讲给大家，供大家在评钟写钟时参考。

响钟的八个标准:工、稳、贴、切、新、奇、丰、深。

那么，响钟的标准是什么呢？我认为响钟应具备以下八个标准:

一、工:工是指工对和工整。

工有三个标准:

一是指词性相同且小类工对。天文对天文，地理对地理，植物对植物，动物对动物……

如:出塞宫娥沉白雁，入关道祖驾青牛。侯典水“坠·青”晦明格。出塞/入关，宫娥/道祖，白雁/青牛。（录句）。

再来看个不工的:江擎棹韵波纹曲，求唱惊涛大浪歌。“江·求”一唱。

江/求，棹/惊，波/大，不工，（恙枝）。

二是指结构一致。主谓对主谓，偏正对偏正，动宾对动宾，状谓对状谓，动补对动补。

如:柳绿和风莺借韵，花红曲岸燕分香。邓淑娟“和·曲”三唱。柳绿主谓/花红主谓，和风偏正/曲岸偏正，莺名词/燕名词，借韵动宾/分香动宾。（元句）。

再来看个不工的:声微电视疑成哑，配戴金环不止聋。“耳”合咏。 声微/配戴、主述词语与“电视”构成偏正短语/并列动词与“金环”构成动宾短语，短语结构均不一致；疑/不、动词/副词，疑/成哑/不止/聋，节奏不一致。整句不工。（恙枝）

再如:出尘不染神仙坐，入世生香孝子藏。（尘·世）二唱。

不染状谓/生香动宾，神仙并列/孝子偏正，不工。（恙枝）。

三是指语句要精巧凝练。以有限的字数表达无穷的、丰富的思想和感情及意象，在构思、布局、用字、遣词、造句等方面达到精巧和凝练。

如:触景常嗟春已远，簪花更惜岁将阑。王红。“景·花”二唱。（花句）。

再如:万缕愁丝萦碧柳，千般别绪付空樽。李文香。“碧·空”六唱。（录句）。

二、稳。稳指稳当、稳妥。

稳有四个标准:

一是音律稳。音律稳是指平仄相对（相反），像木器的卯榫结构一样稳。

二是架构稳。

架构稳首先指上下句的语法结构一致。

如:李广当关飞箭影，王嫱出塞落琴声。吴金涛“将军·雁”分咏。李广、王嫱为主语，后面由两个连动式动宾短语作谓语，结构一致，稳妥。（元句）。

再看不稳的:佳人手托香腮望，美女眉飞九指悬。“九·香”五唱。上比佳人是主语，望是谓语，手托香腮是望的状语（主、状、谓结构）；下比美女是主语，后面是由两个小主谓词组组成的一个并列式短语作谓语，其中九是指的定语。（主、谓结构），上下比语法结构不一致，不稳。（恙枝）。

这个毛病主要是由“托”是及物动词，“飞”是非及物动词的误用造成的。

三是节奏稳。

节奏稳是指上下比节奏要一致。

如:羲之/题字/人/争购，师秀/敲棋/客/未来。温有智

“梅雨·扇”分咏。上下比节奏一致，（元句）。

再看个节奏不一致的:闻钟/即晓/晨昏/序，听浪/犹能/感/岁华。“耳”合咏。上下比节奏不一致。（恙枝）。

再如:蝶飞/自冢/成双/恋，雁送/由家/抵/万金。“蝶·书”晦明格。上下比节奏不一致。（恙枝）。

四是表意稳。

表意稳主要是表现在语意的强弱上。所谓强弱是指上下比言事范围大小的相对，思想深浅的相对，抽象与具象的相对，感情浓淡的相对。若强弱不相当则显得不稳。

如: 终见张雷同殉国，并称颜柳自成家。杨福彬

“雷·柳”四唱。上下比表意强弱相当。（花句）。

再看个不稳的:满眼桃花争秀色，秉心竹节立高怀。“秉·满”一唱。上比写景，下比抒志，上轻下重，强弱不当。（斗句）。

再如:绽蕊成团开一簇，收权并土撤三藩。“并·撤”五唱。上写景，下叙事，上轻下重，强弱不当。（斗句）。

再如:胸怀日月光明永，柳傍桥堤俪影长。“怀·傍”二唱。上比抽象，下比具象，强弱不当。（斗句）。

五是人要稳。

人稳是指“功夫在诗外”的因素，那就是思想的成熟和稳定。

三、贴。指妥贴、服帖。要求语言的表达和意境、主旨要统一:

其一:立意正当。立意不当则主旨欠佳。

诗钟虽然只有两句话，但也有一个立意的问题。立意要积极不要消极，要正能量不要负能量。或褒或贬，或赞美或批判都要从正确的三观出发。

如:梨花镇国功名大，仲景医人社稷安。韩清杰

樊梨花、张仲景。“景·花”二唱。主题鲜明，赞美英雄。（殿句）。

其二:抒情恰当。抒情不当则表态失度。

如:一枕虚名荣蚁国，百年旅骨葬胡天。代福臣

注：槐梦/李陵。“虚·旅”三唱。抒情恰当，判断准确。（元句）。

其三:措词精当。措词不当则谈吐无方。

如:善下泉倾心待海，矜高山拱脊争天。刘希亮“争·待”六唱（元句）。“心待海”、“脊争天”用得非常巧妙贴切。

再看一个不妥贴的句子:

江厦何须来楚客，求人可使报秦民。“江·求”一唱。江夏偏正/求人动宾不工。用词不妥贴，句意不顺畅，使得上下比表意不清，令人费解。

其四:用字稳当。用字不当则形貌多疵。诗钟用字要反复推敲，精雕细琢，一字嵌定，如铁钉入木，九牛拔不出，达到一字不易（改变、改换）的程度。

如:书读数车夸学富，针磨一杵铸才高。李永扬“五·一”晦明格（元句）这个钟的每个字都用得非常妥贴，一字难易，不可替换。

再看一个用字不贴的句子:江淹梦得生花笔，

求仲游吟似玉诗。“江·求”一唱。下比用“似玉”来修饰“诗”，显得不妥贴，“似玉诗”是什么样的诗？

四、切。切指切题。切分三个方面:

一是嵌字格要切主题。

如:池中并蒂千番雅，雪里专情一点红。殷玉霞“专.并”三唱，（元句）。这是赞美莲花和梅花的句子，切合实际，主题鲜明。

二是咏物格要切题字。

如:但凭风雨书声入，不许功名利事污。李钟钟，“耳”合咏，（录句）。

注:顾宪成/许由

化典无痕，紧切耳字，呼之欲出。

再看一比不切题的:天庭击鼓家能听，海域乘舟雁不惊。“耳”合咏，恙枝。 下比与“耳”缺乏关联性，不切题。

三是用典要切史实。

如:驿路梅花传远信，燕然石刻勒殊功。王雪原“梅·石”三唱，（元句）。上比写陆凯寄梅赠友，下比写窦宪燕然山勒石记功，史实清楚，有据可查。

再看一个无据可查的句子:灵犀有子琴为友，钰虎无名笔作师。“伯·虎”晦明格。这首应该是个典句，上比取知音意，晦伯牙。但“灵犀有子”却查无实录。下比“钰虎无名笔作师”也未查到出处。

五、新。新就是创新。追求新鲜别致，不落俗套，有独创性。抛弃陈词滥调，不因循守旧，达到标新立异的地步。

新讲究两个方面:

一是组眼要新，不落俗套，让词宗一看眼前一亮，这是取胜入优的第一步。

如:无分盛心难月满，有缘佳遇自天成。刘玉香“遇·心”四唱，“花句”。“盛心”、“佳遇”组眼不俗，再辅之以富含哲理性议论，佳句天成。

再如: 车交巨野曹兵猛，

将会姑苏越甲雄。冯晋俊“越·野·车”鸿爪格，（监句）。“车交巨野”（巨野之战，曹操击败吕布，夺取兖州），“越甲”（姑苏之战吴国灭亡）组眼新颖，突出重点，加之以简洁的叙述便呈现了两次战役的全貌和结果。

再看一个组眼平庸俗气的句子:

越海翻山寻野景，舒心放眼驾新车。

再如:越岭穿林开野径，驱车渡涧过云桥。

这两首钟组眼平庸，读起来毫无新意。

二是用词要新:

如:风调上月弦初直，雨乱潭云镜不明。赵志君“潭·上”三唱，（元句）。“风调”、“雨乱”、“弦初直”、“镜不明”等词语用得都非常新奇、巧妙、贴切。

再如:直面刁风无软弱，横眉怪气有雄刚。付华山“风·气”四唱，（元句）。“直面”、“横眉”、“刁风”、“怪气”、“软弱”、“雄刚”用得很新颖、准确，鲜明地表达了自己的爱憎情感。

六、奇。就是构思奇特，独出心裁，别树一帜，令人拍案叫绝。

奇也有两个方面:

一是想象奇特。

如:春风起韵波书谱，荷盖浮烟雨跳珠。刘丽珊“韵·烟”四唱，（元句）。想象奇特，比喻精妙，把“波纹”说成是春风在水面上书写的五线谱，把雨滴说成是叶面上跳动的珍珠。

再如:点景新苔如米小，照花高烛若棠红。吴秀范“花·景”二唱，（元句）。“新苔如米小”，“高烛若棠红”比喻多奇妙，形象。

二是立意奇妙。

如:心平自有清风驻，文达从来俗味空。王雪原“平·达”二唱，（元句）。立意新奇，富含哲理。

再如:千钧系发危难解，五味萦怀意不平。吴金涛“五·一”晦明格，（花句）。立意奇峻，直抒胸臆，且富含哲理。

七、丰。丰指内容丰满，内涵丰富，信息量大。

同样是写一个题目，有人写的内容丰富，故事性强，耐看耐品；但有的人写的就苍白枯槁，有渣无味。

如:军中挂甲三千越，

野外行车八百周。吴金涛“越·野·车”鸿爪格，（录句）。此钟内容丰富，故事性强，信息含量大。上比让我们想到一副对联:有志者事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚；苦心人天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。想起了越王勾践卧薪尝胆最终灭吴的故事。下比让我们想到周文王姬昌渭水河边请姜子牙出山伐纣，姜子牙为试探文王是否诚心，让文王为自己拉车的故事。文王拉车八百步，周朝天下八百年。文王走了八百步再也走不动了，姜子牙预测说周朝可享国八百年（实际周朝享国791年）。这两句诗钟所蕴含的故事，可让人讲上半天。

再如: 延宾曲水同修禊，遣将阴山共靖边。王 红“延·边”魁斗格（二等奖）

上比:王羲之曲水流觞；下比:但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。内涵丰富，且故事性强。

再举一个苍白的例子:

如:飞车旷野千喷雪，越马平川万啸风。“越·野·车”鸿爪格。这个句子不但平淡苍白，后三字显凑，语意欠通。

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诗钟知识讲座（第三节）

王纯富

本节内容:诗钟创作二十五忌

今天这节课我给大家讲讲诗钟创作廿五忌。为什么要讲这个内容呢？因为咱龙江社从年初至今进来了不少新人，同时我们又扩建了第三词宗组。从近期的评卷情况看，恙枝和门头刷的数量明显增加。所以我觉得有必要培训一下，以提高大家的诗钟创作质量及词宗的评判能力和鉴赏水平。

我从字词律句四个方面讲

有人问我，诗钟有那么多“忌”吗？我说有！因为诗钟是古代文人之间争奇斗巧的文字竞技游戏，古代钟聚（相当于现在的现场拈钟）时大家互相评比，互相挑剔纠错，便逐渐形成了一套比较严苛的规制。在有关诗钟的理论著作中都有着“诗钟的创作要求及对仗规范要比诗联严苛得多”这样的表述。并由此产生了对诗钟创作的要求特严，避忌繁多的现象。

今天我就从字、词、律、句四个方面给大家讲讲诗钟创作二十五忌。

一、用字方面。

用字方面有四忌:

1.忌重字。

这些年来龙江诗钟社和全国其他诗钟社一样，一直坚持忌重字的要求。而最近有人提出只忌不规则重字，不忌规则重字。对于这一观点，我们是不认可的。因为忌不规则重字而允许规则重字是对写诗的要求。既然诗钟的要求要比诗严格得多，那么为什么面对此共识而不顾，非要随意人为地放宽要求呢？

总之，大家要记住:龙江诗钟社第一忌就是忌重字，无论是规则不规则都忌。

如:远客思乡愁出塞，征人望月忆山乡。“出·山”六唱。评语:“乡”重字了，评档:恙枝。

再如:人品能从诗句见，心情可让外人知。“诗·外”五唱。评语:“人”重字了。评档:恙枝。

2.忌咏物体犯题字。

咏物体指分咏、合咏、笼纱、晦明四格，忌犯题字。

犯题字有两种情形:

一是直接犯题字。

如:年摇蒲叶消炎暑，夏洒苍丝沐雨声。“梅雨·扇”分咏。评语:“雨字”犯题。评档:门头刷。

二是间接犯题字。

如:美芹十论空忧国，绿箨千章自拂云。“辛弃疾·竹”分咏。评语:箨，竹皮、笋壳，咏竹犯题。评档:门头刷。

再如:思篡挟天凌别郡，狸奴捕鼠护粮仓。“猫·曹操”分咏。评语:狸奴是猫的别称，犯题。评档:门头刷。

3.忌同音字。

如:蔡野猎牵追狡兔，齐溪使遇救奇蛇。“犬·奇”晦明格。评语:齐、奇同音当避。评档:恙枝。

再如:秋阳暑友情盈谷，山涧迎人雨润花。“暑·迎”三唱。评语:盈、迎同音当避。评档:恙枝。

4.忌嵌字格少嵌题字。

如:霜染枫林千出景，雨滋桃李万般香。“出·山”六唱。评语:下比少“山”字。评档:门头刷。

再如:蝉吟盛夏枝间噪，蝶戏柔风叶底藏。“暑·风”四唱。评语:上比无“暑”字。评档:门头刷。

二、用词方面

在用词方面有十二忌:

1.忌合掌。

什么叫合掌？合掌就是指在上下联中用了两个意思完全相同的词来对仗就叫合掌。如千秋对万代，赤县对神州，五湖对四海等。

如:鸟咽残阳衔泪去，湖吞落日带愁沉。“湖·鸟”一唱。评语:残阳对落日合掌。评档:恙枝。

再如:勒石千年扬士气，书云百代守天章。“将军·雁”分咏。评语:千年对百代合掌。评档:恙枝。

2.忌成语入钟。

如:湖莲藕浪秋波眼，鸟语花香夏至情。“鸟·湖”一唱。评语:鸟语花香，成语不宜入钟。评档:恙枝。

再如:发愤图强驱外侮，展眉吐气耀中华。“发·展”一唱。评语:发愤图强，成语不宜入钟。评档:恙枝。

3.忌用叠音词。

如:霏霏暗洒苔痕绿，冉冉徐开竹骨凉。“梅雨·扇”分咏。评语:诗钟忌用叠音词。评档:恙枝。

4.忌偏枯。

偏枯是指一物对两物。

如:常翻史册心通古，共醉山川意话奇。“通·话”六唱。评语:“史册”一物/“山川”两物偏枯。评档:恙枝。

再如:松间凉月侵衣袂，竹外清音入管弦。“籁·凉”晦明格。评语:“衣袂”一物专指袖子/“管弦”两物指管乐和弦乐，偏枯。评档:恙枝。

5.忌词性不对品。

如:松茸珍品鲜中味，生鲤嘉筵嫩籽香。“松·生”一唱。评语:嫩形/籽名，味名/香形，词性不对品。评档:恙枝。

再如:燕舞狂风垂雨幕，花开小暑荡荷香。“风·暑”四唱。评语:燕/花、雨/荷、幕/香小类不工。评档:恙枝。

6.忌词组结构不对品。

如:回首扶人应有意，关心病客亦多情。“扶·病”三唱。评语:扶人，动宾/病客，偏正，欠工。评档:恙枝。

再如:松懈江淹丢彩笔，生疑苏轼问黄花。“松·生”一唱。评语:松懈并列/生疑动宾，欠工。

7.忌本句自对。

如:松涛林海闻天籁，竹影江风饮谷泉。“凉·籁”晦明格。评语:松涛林海和竹影江风句内自对当避。评档:恙枝。

再如:碧水蓝天飞白鹤，红霞绿地把描图。“白·描”六唱。评语:碧水蓝天和红霞绿地句内自对当避。评档:恙枝。

8.忌虚实不谐。

如:苏轼黄州三白饭，赵奢阏与八方名。“俭·奢”晦明格。评语:饭实/名虚，实虚不谐。评档:恙枝。

再如:霜刃倚天驱贼寇，素瓷盈手品香茶。“剑·瓷”晦明格。评语:天虚/手实，虚实不谐。评档:恙枝。

9.忌专泛不谐。

如:包入真情投楚水，化成甘露润南山。“粽·下雨”分咏。评语:楚水专称/南山泛指，专泛不谐。评档:恙枝。

再如:野池夜满明珠露，重午晨包白玉团。“粽·下雨”分咏。评语:野池泛称/重午专指端午，泛专不谐。评档:恙枝。

10.忌姓、名、字、号宽对。我们提倡人物姓对姓，名对名，字对字，号对号，尊称对尊称，别称对别称，谥号对谥号。

如:怜妻张敞提描笔，挽爱文君咏白头。“白·描”六唱。评语:张敞姓名/文君名，不工。评档:恙枝。

再如:亚夫细柳营传令，武穆朱仙镇立威。“守·胜”分咏。评语:亚夫，人名对武穆，岳飞的谥号，不工。评档:恙枝。

又如:诸葛隆中谋大计，少陵草舍梦新芽。“春·分”笼纱格。评语:“诸葛”是复姓，“少陵”是杜甫的号，不工。评档:恙枝。

又如:子美偏生垂老别，东坡独唱念奴娇。“生·唱”四唱。评语:子美，杜甫字/东坡，苏轼号，不工。评档:恙枝。

11.忌自造词。

如:看剑灯前豪气涌，凝神笔下节心生。“辛弃疾·竹”分咏。评语:“节心”属自造词。评档:恙枝。

再如:江城一夜秋风起，月籁三更海水飞。“籁·凉”晦明格。评语:“月籁”属自造词。

12.忌三足蟾。

三足蟾是指在句中对仗的四个单音词中有一个词与其它三个词不属于同一小类，谓之三足蟾（跛脚蟾蜍）。

如:荷开清暑摇梅雨，柳荡柔风送渚凉。“暑·风”四唱。评语:渚字不类，荷、梅、柳三足蟾。评档:恙枝。

再如:角黍沉波怀屈子，甘霖落泪祭曹娥。“粽·下雨”分咏。评语:黍字不类，霖、波、泪三足蟾。评档:恙枝。

三、格律方面

格律方面有五忌。

1.忌失替。

什么叫失替？我们知道格律诗的平仄节奏是依照以两个字为一个单元（一节，）平仄“交替”出现的音律来组成的，犹如马蹄声（也叫马蹄韵），滴滴答答，滴滴答答，用这个平仄交替的节奏，其目的是吟诵时能够体现出古诗词抑扬顿挫的韵律美。

我们看诗钟的两个正格:

正格一:平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

正格二:仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

值得注意的是，以两个字为一节，它的节奏点落在第二、第四、第六字上。我们平时说的“一、三、五不论，二、四、六分明”就是强调二四六节奏点的平仄一定要“交替”出现，二若平，四必仄，四若仄，六必平，反之亦然。你没“交替”，就叫“失替”。

注意:失替是指本句说的，是本句的平仄交替出了毛病，属诗钟硬伤之一。

如:诗崇结社全归迹，词昂吟亭六一风。“归·一”六唱。

评语:下比失替，昂处应仄。评档:门头刷。

再如:飘香万里南丰蜜，拂翠千顷北国渠。“橘·莲”分咏。评语:下比失替，顷仄，此处应平。评档:门头刷。

又如:察地观天求通古，寻幽探秘欲话今。“通·话”六唱。评语:上下比均失替。通处应仄，话处应平。评档:门头刷。

又如:春临盛世千鹤舞，瑞兆丰年六出行。“盛·丰”三唱。评语:上比失替，鹤处应平。评档:门头刷。

2.忌失律。

对仗的“五相”原则第二条叫平仄相反。诗钟和联一样，上比叫出句，下比叫对句，对句跟出句平仄要相反。还有一个要求是上比仄收，下比平收。违反了这两个要求就叫失律（亦称违律或失对）。失律和失替的区别在于:失替是指本句说的，平仄的毛病出在本句内。而失律是指对句说的。平仄的毛病出在两句间。

失律的毛病大体有三种情形:

一是上下比弄反了。

如:雅士修身惟守仁，明人处世恒依智。“智·仁”七唱。评语:失律，上比应仄收，下比应平收。评档:门头刷。

二是违反了对仗上下比平仄相反的原则:

如:横槊词章凝将魄，抱节筠枝挺士魂。“辛弃疾·竹”分咏。评语:整句失律。评档:门头刷。

三是下比仄收。

如:霜风似火秋归处，野径如诗画一帧。“归·一”六唱。评语:帧，仄声，失律。评档:门头刷。

3.忌孤平。

什么叫孤平？我们得先给孤平下个定义:在七言律句中，去掉首尾两个字，中间还剩五个字。在这五个字中只有一个平声字就叫孤平。

最容易犯孤平的是:仄仄平平仄仄平这个句式，可以说百分之百的孤平都犯到这个句式上。这个句式有个显著的特点就是三必论。第三字必平，稍一疏忽写个仄声字就孤平了。两个正格四个句式，其它三个句式都不容犯孤平。

如:壶公卖药因无假，徐福炼丹未必真。“未·济”晦明格。评语:下比孤平，炼处应平。评档:门头刷。

再如:尘途悟去思归乐，世梦觉来上一楼。“归·一”六唱。评语:下比孤平，觉古仄，此处应平。评档:门头刷。

4.忌三平尾、三仄尾。

如:雨润迎和丝柳绿，阳辉暑伴蕃桃红。“迎·暑”三唱。

评语:下比三平尾。评档:门头刷。

再如:夏吟暑月观云雾，秋吸迎春解困乏。“暑·迎”三唱。评语:乏古仄，三仄尾。评档:门头刷。

5.忌五未论。

关于第五个字是论还是不论，目前在全国各钟社间还存在着争议。有的社坚持五必论，有的社坚持五不论。这个问题的核心焦点是用不用诗钟的两个别格的问题。2020年中联社出台了《诗钟通则》（试行本），其中规定了诗钟的两个正格和两个别格:

（两个正格我在前面已讲过，这里不再重复）

两个别格是:

别格一:平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平。

别格二:仄仄平平仄平仄，平平仄仄仄平平。

在《征求意见稿》阶段，我也参加了讨论，我坚决主张取消别格。我的理由是，既然诗钟比诗联的对仗要求要严苛得多，那么为什么还用诗里的特拗句呢？后来我的意见虽然没被采纳，但我在龙江诗钟社一直坚持五必论。这个五必论就是这么来的。现在全国坚持五必论的人和社越来越多了，看来我们的做法还是正确的。

在格律五忌中以上讲的四忌都属硬伤句，评定为门头刷档。只有五未论的句子属轻伤句，评定为恙枝档。

如:连天大漠风尘起，隔岸中原车马追。“马·尘”六唱。评语:下比五未论。评档:恙枝。

再如:清幽石径山泉水，精美砂壶龙井茶。“径·壶”四唱。评语:下比五未论。评档:恙枝。

关于格律的五个毛病我在这里重点总结一下，找找犯病的原因。

原因有两个:

一是马虎，平仄没把好关。建议写完后要反复检查，多念几遍，看确实没毛病了再投稿。

二是入声字没掌握好。大多数的格律毛病都是入声字惹的祸。

在这里要跟大家说明的是，中联社（中国楹联家协会诗钟社）及全国各省市近百家诗钟社的诗钟创作均依用“平水韵”，不允许用“新韵”和“通韵”，这就涉及到入声字了。一些新手对入声字很陌生，掌握不准就容易出错。怎么办呢？没啥好办法，此事无捷径。就一百多个入声字，常用的就那么几十个，慢慢记呗，一天记一个，两三个月就差不多记全了。

四、造句方面

造句方面有四忌:

1.忌有人无人。

有人无人分两种情况:

一是一比有人一比无人:

如:路上枝荫行者爽，山中孔洞籁声长。“籁·凉”晦明格。评语:上比有人，下比无人。评档:恙枝。

二是物（名词）对人（名词）:

如:新莺末解林间啭，旧友先从客里帮。“未·济”晦明格。评语:莺/友，林/客，物对人，不工。评档:恙枝。

2.忌隔景。

隔景分两种情况:

一是时代相隔久远，一古一今。所谓“古”现在诗钟界划定的区间很宽泛:从春秋战国至清朝末年（1911年辛亥革命封建帝制被推翻）皆为“古”；从民国至今皆为“今”。

如:文姬雅曲冲云海，阿炳佳音震二泉。“云·二”六唱。评语:文姬，东汉/阿炳，民国，隔景。评档:恙枝。

二是不能同时出现的景物即不能同框的景物写在上下比中。

如:奇花映日牵游子，大雪跟踪伴猎人。“犬·奇”晦明格。评语:奇花/大雪，隔景。评档:恙枝。

3.忌意晦。

意晦是指语意晦涩难懂，令人费解。

如:只要超生人入静，何须苏活意通灵。“苏·超”三唱。评语:上下比皆意晦。评档评档:恙枝。

再如:将护山河时马壮，军扶日月富兵强。“时·富”五唱。评语:下比意晦。评档:恙枝。

又如:降幕催无山海靖，将云拨去宇天同。“将·无·同”大鼎峙格。评语:上比意晦。评档:恙枝。

4.忌节奏失衡。

如:客赴榕城初一至，春游闽海首归来。“归·一”六唱。评语:初一/至，首/归来，节奏不一致，失衡。评档:恙枝。

再如:泪眼相看无一语，愁肠更结未归时。“归·一”六唱。评语:无/一语，未归/时，节奏不一致，失衡。评档:恙枝。

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诗钟知识讲座（第二节）

王纯富

本节内容:诗钟创作中的转品技法

今天这节课我们讲一下诗钟创作时如何转品。在没讲怎样转品之前我们得先弄懂两个问题:一是什么叫转品？二是为什么要转品。

先讲第一个问题，什么叫转品？简单地说，转品就是转变词性。那么问题来了，词性还可以转变吗？回答是肯定的，可以转变。一个词在不同的语言环境（所充当的句子成分）中，在不同的词组（词组结构）中会表现出不同的意义即不同的词性。比如“光”字:在“阳光”一词中，“光”是名词；在“输光”一词中“光”是形容词；在“光脚”一词中“光”是动词。一个词的词性不是固定不变的，只能说最初最基本的它是什么词性，只能说“光”的最初词性是名词，而绝不能拒绝或不理解不接受“光”还有形容词和动词性这一语法事实。

转品就是通过人为的语法技术将两个不同词性的词转变为同一词性，从而达到能够对仗的标准。

第二个问题是为什么要转品？

古人在拈取诗钟题字时为了增加创作难度，是要拈取两个“不能天然属对”（即词性不同）的字作为题字的。如一个动词一个名词，或一个名词一个形容词。要想对仗就必须转品。有此可知诗钟题字原本不对品是出题者应遵循的基本原则，创作时需转品亦是诗钟创作者需具备的基本技能技巧。

如:林则徐的“陈·人”一唱

陈迹浑如牛转磨，人情几见雀衔环。

“足·清”四唱

郊原雨足云归岫，台阁云清日在天。

*见黄理堂的《雪鸿初集》（一卷）

再如:张恨水（1895一1967）“香·流”三唱

柴门流水依然在，油壁香车不再逢。

*见张恨水小说《春明外史》

又如:沈葆桢（1820一1879）“雪·平”一唱

雪天裘被分朋辈，平地楼台望子孙。

*见《雪鸿初集》

又如:孙乾甫“大·寒”三唱

每于大处挥吾笔，未肯寒时换此衣。

*见王鹤龄《风雅的诗钟》p11。

以上均为清代的钟题和作品，从中可见题字本不对品乃题之初则。

现在我们每天做的每日一题的题目大多是由中国楹联学会常务理事、中国楹联学术委员会副主任、中联诗钟社副社长于东光老师出的题。他的观点是不需转品的诗钟不叫诗钟，叫嵌字诗联。他主张诗钟当写比翼格（一至七唱）、分咏格、合咏格、笼纱格、晦明格，除此之外的诸如鸿爪格、碎锦格、汤网格、鼎峙格等都不需转品的格目，毫无难度，他就不出这类题。这回你听明白写诗钟为什么要转品了吧，那两个题字本身就不对品，不转品怎么能对仗呢？

下面我们开始进入正题:诗钟创作如何转品。

诗钟创作转品过程分两步来完成:

一是组眼，二是定成分。

我先给大家讲组眼:

组眼即组词。也就是给题字配上个眼字，组成一个新的词组。比如:“生·松”一唱，若想把这两字都转为动词，可在生字后面加个“下”字；在松字后面加个“开”字:生下鱼苗江海去，松开鹏翼宇穹翱。王纯富

若想把这两字都变成名词，就在生的后面加个“蚝”字；在松的后面加个“籽”字:

生蚝出海渔翁喜，松籽离山野叟欢。王纯富

再如:“张·网”二唱

若想转为名词则在张的前面加个“更”字；在网字前面加个收字:

更张顺策平民喜，收网除贪腐吏惊。王纯富

更张，张，主张，名词。成语改弦更张，即改变了主意，更换了主张。

若想把两字转为动词，则在张字前面加个“争”字；在网字前面加个“尽”字:争张神驽驱夷寇，尽网豪贪慰国民。王纯富

从以上两个题的例句不难看出，我们是通过组眼来完成转品的。

下面讲第二步:定成分。

成分是指句子成分。现代汉语中我们把句子成分定为六种，即主语、谓语、宾语、定语、状语、补语。而且什么词性能充当哪种句子成分是固定制的。比如说主语和宾语是由名词或代词充当的。换句话说就是凡是在句中充当主语或宾语的，那它一定是名词性了。再比如谓语是由动词或形容词充当的，换言之，句中的谓语一定是动词。

我们为什么说转品要有两步呢？因为你仅组眼为名词（或动词）不行，你还得把它安排在句中当那个成分。比如:转为名词后我就让它在句中当主语或宾语；转为动词了，我就安排它在句中当谓语，这才完事大吉。

我们还看一下刚才的例句:

“生·松”一唱

生下鱼苗江海去，松开鹏翼宇穹翱。

这是个兼语式的句子，我们来分析一下它的句子成分:生是动词谓语，下是补语，鱼苗（名词）是生的宾语。在后五字中，前半句的宾语“鱼苗”又作后半句的主语，去字谓语，江海是省略了介词“到”的介宾短语作“去”的状语。

生字和松字既然转为动词了，就让它在句中当谓语。

认知重点:在句中充当谓语的就是动词。

下句结构和上句相同，不再赘述。

再比如:

生蚝出海渔翁喜，松籽离山野叟欢。

生字和松字通过组眼已转为名词，那就在造句时让它们当主语。

认知重点:在句中充当主语或宾语的就是名词。

以上我们讲了转品的“宏观两大步”，现在我们接着讲转品的“组眼七妙法”:

在看到题目之后，首先要根据你自己的知识积累量来分析哪个字好转品，哪个字转品难度大些，确定好转哪个字后再下笔。

组眼七妙法:

1.偏正组眼法:

①.“丽·水”三唱

莫以水丝沽桂酒，当凭丽藻换池鹅。王纯富

通过组眼把水字转变成了形容词。水丝，成色低的银子。丽藻，华丽的词藻。

②.“飞·花”三唱

艺苑花拳传伪术，沙场飞将显神功。王纯富

通过组眼把名词花和动词飞都转变成了形容词。民俗语“花拳绣腿中看不中用”。

2.主谓组眼法

①.“碧·荷”三唱

一夏荷摇裳更紫，三年碧化血犹青。王纯富

通过组眼将形容词碧转变成了名词。

②.“东·风”三唱

气自东来关令喜，歌由风起汉王欢。王纯富

3.动宾组眼法:

①.“陈·梦”六唱

欲撰华章先梦笔，将留贵客早陈床。王纯富

②.“苏·超”三唱

幸听苏世恒言寤，敏学超尘圣道明。王纯富

通过组眼将苏字转为动词。苏世即醒世。

4.并列组眼法

①.“船·乘”三唱

四百船樯能伐晋，三千乘骑可吞吴。王纯富

乘，读剩音。骑，读寄音。一人一马为一骑；四马一车为一乘。

都转为并列名词性词组作主语。

②.“百·无”五唱

廉夫耻论无和有，君子羞谈百与千。王纯富

通过组眼组成并列式名词性短语作宾语。

5.人名组眼法:

①.“吉·飞”二唱

张飞护主当桥喝，王吉辞君抱病归。王纯富

②.“云.起”六唱

当挥斩马朱云剑，莫舞屠城白起刀。王纯富

6.地名组眼法

①·“武·松”六唱

欣逢杏雨迷松涧，误入桃源醉武陵。王纯富

②·“乌·海”一唱

乌台未泯东坡志，海塞犹存武穆诗。王纯富

7.吊眼法

吊眼法是将题字单独使用，不组成词组。

①.“师·说”五唱

孔子停车师项橐，庄公止剑说文王。王纯富

师字在此为动词，以项橐为师意。

②·“果·然”五唱

季布修行然重诺，田横拒抚果轻生。王纯富

然、果统一转为虚词（副词）。

③.“晚·香”七唱

希声大器当成晚，冶袖高才自带香。

④·“柔·道”七唱

雄谋养正心修道，巧辩摧刚舌学柔（柔，作宾语名词）。王纯富

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诗钟知识讲座（第一节）

王纯富

本节内容:诗钟的起源、特点和格目分类

一、诗钟的起源:诗钟起源于清朝‌。诗钟，又名折枝诗，是中国古代文人的一种限时吟诗文字游戏，大约出现在嘉庆（1796年）、道光（1850年）年间的福建八闽地区‌。最早的诗钟人有林则徐、张之洞等。

二、诗钟的特点:

1.争奇、竞巧、斗捷。

2.严格的对仗（五相原则:①字数相等、②平仄相对、③词性相同、④结构一致、⑤语意相关。

3.丰厚深远的意境。

三、诗钟的格目分类及写法。

诗钟大体分为两种:一是嵌字体，二是咏物体。

先讲嵌字体

（一）嵌两个字的格目有:

1.比翼格:

①.凤顶格（一唱）

将两题字（平仄不拘）嵌在第一字位上。

如:“潭·晓”一唱

潭水星疏更漏子，晓风残月雨霖铃。王纯富

②.燕颔格（二唱）

将两题字（一平一仄）嵌在第二字位上。

如:“春·木”二唱

鞭春偏打犁田牭，择木乔迁出谷莺。王纯富

③.鸢肩格（三唱）

将两题字（平仄不拘）嵌在第三字位上。

如:“丽·水”三唱

莫以水丝沽桂酒，当凭丽藻换池鹅。王纯富④.蜂腰格（四唱）

将两题字（一平一仄）嵌在第四字位上。

如:“方·席”四唱

师无暖席耽民瘼，医有良方逐庶疴。王纯富

⑤.鹤膝格（五唱）

将两题字（一平一仄）嵌于第五字位上。

如:“百·无”五唱

廉夫耻论无和有，君子羞谈百与千。王纯富⑥.凫胫格（六唱）

将两题字“一平一仄）嵌于第六字位上。

如:“缘·命”六唱

乌丝岂可无缘白，锦绶当凭委命红。王纯富

⑦.雁足格（七唱）

将两题字（一平一仄）嵌于第七字位上。

如:“利·名”七唱

弃俗清心焉计利，修仁奉义不争名。

2.魁斗格

将两题字（一平一仄，最好是两平）嵌在上比首，下比尾。

如:“家·风”魁斗格

风传怨笛悲嵇宅，德择芳邻喜孟家。王纯富

3.蝉联格

将两题字（一平一仄，最好是两仄）嵌于上比尾，下比头。

如:“张·壁”蝉联格

匡衡借亮光穿壁，张敞描朱笔画眉。王纯富

4.云泥格

将两题字（一平一仄）嵌于上比6，下比2字位或嵌于上比2，下比6字位。

如:“手·机”云泥格

停机锦字回文寄，提笔新诗唾手成。王纯富

又如:“春·晓”云泥格

雨昏入梦吟春草，雾晓扬清咏夏荷。王纯富

5.辘轳格

将两题字（平仄不拘或一平一仄）分嵌上比前一位，下比后一位（如上2下3或上3下4或上4下5均可）。

如:“两·子”三四辘轳格

识博两儿雄辩日，谋深一子喜囊萤。王纯富

再如:“社·火”二三辘轳格

劫火昆池灰化迹，宣风社鼓月悬灯。王纯富

6.卷帘格

将两题字（一平一仄或平仄不拘）分嵌于上比后一位，下比前一位（如上3下2或上4下3或上5下4均可）。

如:“流·火”四三卷帘格

池遭劫火天遗迹，囊集流萤夜照书。

王纯富

再如:“赊·酒”五四卷帘格

映雪攻书赊玉兔，乘风醉酒射金雕。

王纯富

（二）、嵌三个字的格目有:

1.鸿爪格

将三题字（平仄不拘）分嵌于上下两比中，做到（左右）不连、（上下）不对、不归边（不能把三个字都嵌到一比上），三个字连线成不规则三角形。

如:“笔·架·山”鸿爪格

灵山玉架天书隐，雄郡诗才梦笔还。注:上比王烈，下比江淹。

2.勾股格

将三题字（有平有仄）分嵌于上下两比，其中必有两字上下相对，另一字任嵌，三字连线成直角三角形（倒正不拘）。

如:“秦·晋·棋”勾股格

金銮照胆悬秦镜，石岭观棋烂晋柯。王纯富

再如:“天·欲·雪”勾股格

赋雪宏才尤比絮，垂天巨翼欲抟风。

3.鼎峙格

将三题字分嵌于上下两比，三字连线成等腰三角形（倒正不拘）。

鼎峙格分大小鼎峙两种。大鼎峙有两种嵌法:一种是上比嵌1、7字位，下比嵌11字位。

如:“端·正·月”大鼎峙格

端木辞金身饬正，羲和挞月宇澄清。王纯富

另一种是上比嵌第4字位，下比嵌8、14字位。

如:“武·陵·春”大鼎峙格

叔夜广陵弹散曲，武侯雉堞奏阳春。王纯富

大鼎峙格组成的等腰三角形面积最大，故曰大鼎峙。小鼎峙格有很多种，它的等腰三角形面积相对较小。

如:“分·艺·理”小鼎峙格

王纯富

合亲连理芳枝媚，换季分春艺圃娇。

再如:“柳·含·烟”小鼎峙格

柳营鼓棹烟舟勇，萱室含饴鹤膝欢。王纯富

4.汤网格

将三题字分别嵌于上下联的首尾上，像鱼网一样四个角围住任意三个角，留一角放生跑鱼，谓之汤网格。

如:“大·海·林”汤网格

王纯富

大翼垂天抟北海，清心匡国赞东林。

（三）、嵌四个字的格目有:

1.碎锦格（也叫四皓格）将四个题字分嵌于上下两比，不连、不对、不归边。

如:“春光无限”碎锦格

王纯富

萤光仅限贫生有，春色难从碌者无。

2.双钩格

将四题字分别嵌于上下比首尾。

如:“梅瘦竹疏”双钩格

梅花落尽纤枝瘦，竹叶凋零劲影疏。王纯富

3.居易格

居易格一般用两个双字的人名嵌入上下联，四字上下两两相对，左右两两相连但要被节奏点分开用为最佳。如嵌2、3或4、5字位。

如:“杜牧.张飞”居易格

李杜牧猿惊楚客，关张飞马退曹兵。王纯富

再如:“红玉·绿珠”居易格

忧民采绿珠还浦，刖足流红玉献宫。王纯富

4·秋千格

将四题字嵌入上下联各两字，上比嵌1、6字位，下比嵌2、7字位；或上比嵌2、7字位，下比嵌1、6字位。四字上下两两相连，形成两条平行线，像秋千的绳索一样。

如:“天上人间”.秋千格

天泽覃恩行上善，君人布德拯玄间。

王纯富

再如:“好事多磨”秋千格

甘磨野屐寻幽事，多卧琴溪听好音。王纯富

（四）嵌五个字的格目有:

五杂俎:将五个题字分别嵌入上下两比，不连、不对、不归边。

如:“举头望明月”五杂俎

灯明风举扬帆脚，月暗云遮望埠头。

王纯富

再如:“池塘生春草”五杂俎

春柳塘烟生野岸，秋枫荻草映丹池。

王纯富

二、咏物体

咏物体可分为:分咏格、合咏格、笼纱格和晦明格这四种格目。

（一）、分咏:上下两句分别叙述描写两个不同的事物。要求既要紧切题旨又不能带出题字。

如:“萧何·蛇”分咏

偏逢赤帝溪头斩，不舍淮侯月下追。王纯富

如:“救人·迟到”分咏

抢险回生悬一线，入场议事晚三分。王纯富

（二）合咏:上下两句共咏一个事物，不能出现题字。

如:“菊”合咏

东篱陶令欣然采，丰镐黄公霸气题。注:丰镐指长安，黄公指黄巢。王纯富

又如:“剑”合咏

怀忧醉里擎灯看，望气痴中掘狱寻。王纯富

（三）、笼纱格

笼纱格常见创作手法：

1.换字重排法：

用完整的七言成句，换去题字，将成句字序打乱重排。例如：

①“暖·二”笼纱格

月冷山城花不发 （欧阳修原句：二月山城未见花），

春临江水鸭先知 （苏东坡原句：春江水暖鸭先知）。

②.“尽·纵”笼纱格

近死春蚕丝尚续 （李商隐原句：春蚕到死丝方尽），

欢歌白日酒难停 （杜 甫原句：白日放歌须纵酒）。

2、换字加字法：

换去成语中的题字，加上其他辅字凑成七言句。例如：

“渔·叶”笼纱格　

孤舟唱晚来彭蠡， (成语：渔舟唱晚)　

一木惊秋下洞庭。 (成语：叶落知秋)

3、隐字法：　

此法较为常用。例如：　

①.“高·贤”笼纱格

嵇康为首篁林七(贤)，

范蠡居先越地三(高)。

②.“乳·长”

纯心孝道羔羊跪（乳），

满目青山细水流（长）。

③.“飞·纶”笼纱格

忠推南宋将军岳 (飞)，

诗爱中唐户部卢 (纶)。

④.“糖·醋”笼纱格　

秋日双游分(糖)炒栗 ，　　

冬时小酌佐(醋)溜鱼。

4、换、隐并用 　　

例如：

“水·火”笼纱格

曾经沧海难为继 ，（换）　　

自是真金不怕烧。（隐）

（四）、晦明格:两题字，一明嵌，一暗笼。

如:“刀·郎”晦明格

周郎勘误琴旁顾，李相怀奸笑里藏。（刀，笼纱隐字法）注:李相，唐宰相李义府。王纯富

又如:“犬·奇”晦明格

画虎庸疏成反类，（笼纱换字重排法，画虎不成反类犬）涂虾婉妙见奇功。王纯富