<p class="ql-block">韩景明，男，1945年出生，咸阳市人，现居西安。曾任陕西省散曲学会副会长，陕西省诗词学会常务理事兼副秘书长，《陕西诗词》副主编。现为中华诗词学会散曲工委委员，《中华散曲》编审，中华诗词学会高研班导师。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>散曲创作漫谈</b></p><p class="ql-block">1．散曲构思要巧妙，下语要平淡。求其巧妙是一半工夫，求其平淡又是一半工夫。非巧妙不能吸引人，非平淡不能人人看懂。</p><p class="ql-block">2．平字得奇，俗字得雅，朴字得工，熟字得生，常字得险，哑字得响，此炼字之技巧也。</p><p class="ql-block">3．成语不要放在1-4句的位置上，可放在第3~6位置上，会显得陌生一些．</p><p class="ql-block">例如："人如天马行空惯，笔似蜻蜓点水轻"。</p><p class="ql-block">4．曲家要有一双善于发现的眼，一颗善于感悟的心，一支善于提炼的笔，便无须挖空心思地追求，自可达到处处皆曲的境界。</p><p class="ql-block">5.诗头曲尾，散曲最精彩的句子要放到最后出现。末句能传神、出新、高扬、宕开、语言流畅很重要。结句要有力且有余味，而又不把话说尽。</p><p class="ql-block">6.何谓"有神"？我认为标准有两条：一是让人惊叹不已，二是让人回味无穷。达到这两条之一，就是很好的结局。</p><p class="ql-block">7.世有不解之诗，而不可有不解之曲。</p><p class="ql-block">8．清·黄周星："少引圣籍，多发天然"。</p><p class="ql-block">9．元周德清："造语必俊，用字必熟。太文则迂，不文则俗；文而不文，俗而不俗。要耸观，又耸听，格调高，音律好，衬字无，平仄稳"。</p><p class="ql-block">10．小令作品要有波有折，读来别有风味。</p><p class="ql-block">11．小令要善于苦情乐道，糊涂中反更清楚，诙谐中藏着苦涩，其韵味耐反复咀嘛。</p><p class="ql-block">12．俗语、俏语、趣语、浑语﹣﹣曲家语，使散曲的俗化风格达到极致的境地。如卢前说："曲要人看去，字字明白不费解，听去字字清楚不含混，读去字字浏亮不碍口"</p><p class="ql-block">13．俗与雅的关系：俗是市井语的本色，雅是生活语的提炼。关键问题在于有无曲味。俗语、雅语之外必有俏语趣语</p><p class="ql-block">14．清代戏曲家黄周星说的更直白："一切语言文字，未有无趣可以感人者"。清·史震林说：趣有理、事、情景四趣。</p><p class="ql-block">15．散曲创作三要素：选素材、选韵部、选曲牌、选素材是散曲创作的基本要求，凡可入诗词的高雅题材，散曲化雅为俗，同样可取；难入诗词的低俗素材，更是散曲化丑为美的绝招。家长里短，喜怒笑骂，人生如戏，插科打浑，皆可入曲。越是生活，越有曲味；选材越好，曲儿越妙。</p><p class="ql-block">16．好的作品是改出来的，而非一挥而就。</p><p class="ql-block">17．读曲与写曲的关系：写曲无捷径，只有苦读，乐读多读、精读，读书破万卷，下笔才有神。读是写的前提，写是读的结果。没有前因，何生后果。</p><p class="ql-block">18．写曲的俗语、口语看似随便，实则需要字斟句酌，其中的甘苦，只有作者自己知道，有时一个字得反来复去地修改，以期达到最佳效果。</p><p class="ql-block"> 前苏联诗人马雅可夫斯基说"要把一个字安排得停当，需几千吨语言的旷藏。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>如何写好散曲</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">韩景明</p><p class="ql-block"> 散曲是格律文学、抒情文学，更是通俗文学、幽默文学。散曲创作各有其法，条条道路通长安，但散曲三要素是谁也绕不过的关卡:即选素材，选韵部，选曲牌。只有过了这三道关卡后才能动笔。</p><p class="ql-block"> 曲要有感而发，眼中有景，心中有情。写景要有画面感，将情融入景中。一个精妙典型的细节，胜过平庸的万语千言，越有细节越生动。</p><p class="ql-block"> 世有不可解之诗，而不可有不解之曲。曲不忌俗，而贵在明白率直，得天然之趣；曲也不避巧，恰恰愈巧愈能出味。散曲语言要文而不文，俗而不俗，既要耸观，又要耸听，平仄要稳。</p><p class="ql-block"> 散曲的结句十分重要，“诗头曲尾”是普遍共识。精彩的句子最好放在最后，形成豹尾。若曲谱规定去声时，万不可改作上声！因为曲字的声调分为两大类:平声和上声为一类，去声自为一类。结句要意新语俊，字响调圆，犹如撞钟，清音有余，让人回味无穷。</p><p class="ql-block"> 山不厌高，曲不厌改，好作品都是改出来的。只有反复提炼、锻造，看不出一丝人工痕迹，仿佛信手拈来，一气呵成，却又朗朗上口协律，才能形成声律美，格律美，语言美，意境美，思想美和现代美。这样作品才有内涵，有回味，有咂头，有特色。</p><p class="ql-block"> 度曲无捷径，只有多读，多写，不厌其烦地修改才能出佳作。改曲如画龙点睛，只有饱含激情，浓墨重彩，才能笔落而龙飞。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:18px;">韩景明（陕西）</b></p><p class="ql-block"><b>〔仙吕·四季花〕参观中国算盘博物馆</b></p><p class="ql-block">千年珍品聚驼城，精致又聪明。算珠上下相呼应，便晓是亏盈。侧身问诸兄，不知可否算人生？</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>〔南仙吕·醉罗歌〕我家书房（依康海韵）</b></p><p class="ql-block">院内院内鲜花放，灯下灯下老人狂。烟墨香飘满吟堂，脑海翻波浪。五更秉笔，月窥绿窗；七情入韵，句搜热肠。推敲乐趣难言状，律里乾坤大，篇中日月长，得来妙句胜封王。</p><p class="ql-block"></p><p class="ql-block"><b>〔仙吕·柳外楼〕深山老友家</b></p><p class="ql-block">当年草舍已无痕，政府扶贫找上门，又盖楼房还送银。无臂老军人，除了婆娘全是新。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>〔中吕•山坡羊〕唱走西口红遍中外的府谷歌手王向荣</b></p><p class="ql-block">饥寒相待，家贫无奈，童年随父奔关外。住茅斋，步霜陔，歌词乐谱随身带。春夏秋冬情不改，闲，练唱来；忙，练唱来。</p><p class="ql-block">歌如天籁，自成流派，民间小调原生态。上高台，育英才，弘扬国粹人崇拜。学艺人流接续来，他，走四海；名，传四海。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>〔南仙吕·鹧鸪天〕助残日见献爱心的邻村老者</b></p><p class="ql-block">瓦舍围墙傍水沟，既无车马也无牛。肢残未叹身心苦，人老仍为国事忧。 （前腔换头）扶拐杖，背钱兜，蹒跚移步款箱头。党徽佩戴临风立，倾尽分文竟不留。</p><p class="ql-block"></p> <p class="ql-block">【2025-18】</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">主办单位：青海诗词学会散曲工委</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">顾问：南广勋 李宏弟 徐瑞理</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 何广才 韩景明 王文福</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">编委会主任：高 驰</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">主编：罗春红</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">编委：魏爱华 孙文煜 刘建华</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 杨顺鹏 王 华 王 煜</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 张进萍</span></p>