浮躁与空洞

田钧祥

高温酷暑，尽量不外出。打开电视把喜剧演员王宝强首次自导自演的电影《大闹天竺》弄出来消闲消闲。这个闹剧，记得是几年前，看着不到十岁的孙子看了后，笑得前仰后翻的。

王宝强兼具“喜剧”和“功夫”的二个元素，这恰恰是他最擅长的两点。在这个电影中，王宝强饰演的“武空”确实有一身好功夫、重情重义。他与白客饰演的“唐森”、岳云鹏饰演的“朱天鹏”和柳岩饰演的“吴静”四人因缘际会，齐聚印度。历经波折，最终的结局也取得了“真经”。

《大闹天竺》的故事不仅有“西游”大IP的外壳，还有浓郁热辣的印度风情。但王导的缺欠却将众多热闹的喜剧元素“乱炖”一锅，硬凑成了一部人们茶余饭后的片片。

当然看这部电影电视剧，也知道它在一遍遍刷新我们忍耐力的下限。但看着看着也见怪不怪了，就跟花钱看耍猴一样，怎么乐呵怎么来。

2017年，王宝强开始导演处女作《大闹天竺》，曾挟带巨大期待登场。结果这部作品犹如一场精心包装的烟花秀。刹那间绚烂夺目，随即只留下呛人的硝烟与观众的错愕叹息。

影片的“闹剧”特质，首先显露于剧情的生硬拼接，如同胡乱拼凑的积木，转折突兀、动机模糊。使俺们看了如坠云里雾里，难以理解人物为何奔忙，情节又为何如此跳跃，这已非“天马行空”，而是彻底的叙事失控。那些刻意模仿《西游记》的符号（如金角银角大王），非但没能唤起情怀共鸣，反显露出创作上的投机与贫瘠。

王宝强转型导演的首次尝试，即暴露出掌控全局能力的严重不足，也说明了导演与演员是二个完全不同的角色。这部影片节奏如同失控的过山车，时而拖沓沉闷，时而仓促潦草。华丽喧嚣的视觉风格（如印度街头的浓烈色彩），不仅未能弥补叙事缺陷，反而在审美疲劳中加剧了空洞感。

《大闹天竺》的惨淡口碑，恰似一面照妖镜，映照出电影市场的浮躁病灶，迷信明星效应与档期红利，轻慢了电影创作的本真。

《大闹天竺》这场喧哗的失败，其警示意义远超影片本身，华丽包装与明星光环终难长久掩盖艺术灵魂的空洞。真正的电影生命力，永远扎根于坚实的故事土壤与真诚的情感表达。

一部闹剧落幕了，但愿其刺耳的喧嚣能唤醒更多创作者，唯有回归叙事本心，方能真正触动人心，在光影世界中刻下不灭的印记。