云冈石窟：镌刻千年的佛国史诗

梦生

在山西大同市城西约16公里处，武州山南麓、武州川北岸，云冈石窟如同一颗历经千年打磨的璀璨明珠，静静镶嵌在这片古老的土地上。它依山开凿，东西绵延约1公里，以一种震撼人心的气势，诉说着1500多年来的风雨沧桑与文化交融。

走进北魏建筑风格的石窟山门。

首先进入眼帘的是石窟内景区的【永宁塔】和【太和塔】。

景区的园林公园。

云冈石窟仿佛推开了一扇穿越时空的门。绵延一公里的崖壁上，45个主要洞窟、2000余座佛龛如同星河散落，在武州山南麓诉说着一千五百年前的辉煌。

正在维修的石窟楼，暂时不能参观。

我们一群古稀老人怀着虔诚心情瞻仰这一国之瑰宝……云冈石窟。

步入云冈石窟，仿佛一脚迈进了历史的长河，时光瞬间倒流回那个风云激荡的北魏时代。当时，鲜卑族建立的北魏政权统一北方，定都平城（今山西大同），在佛教盛行的时代背景下，北魏皇室主持营造了这座大型佛教石窟寺。云冈石窟不仅代表了公元五世纪世界美术雕刻的最高水平，更是一部镌刻在石头上的北魏史书，承载着多民族文化融合的深厚底蕴。

每个石窟都加装梯道，方便游人进入观赏。

清朝维修时立碑记录。

石窟内的佛像石刻。

有些石刻也加彩绘装饰。

石窟内配有灯光照明。

漫步在云冈石窟，随处可见的是那一抹抹微笑。大佛、菩萨、供养人、弟子、比丘、飞天……众多造像欢聚一堂，它们的微笑或庄严睿智，或慈祥喜悦，或丰盈自在，或热烈开怀，或可爱呆萌，或大彻大悟，每一尊造像的微笑都有着独特的韵味，仿佛在向世人传递着一种跨越时空的温暖与慈悲。这些微笑，温润了冰冷的石窟，温暖了沉寂的历史，让人们在感受千年艺术魅力的同时，也能从中获得心灵的慰藉与力量。

从早期雄健粗犷的西域风格，到中期褒衣博带的汉化风貌，再到晚期“秀骨清像”的飘逸之美，云冈石窟如同一场流动的美学盛宴。石壁上那些或庄严、或俏皮、或悲悯的微笑，是鲜卑与汉文化交融的印记，是工匠倾注心血的温度，更是千年岁月沉淀的从容。当指尖抚过斑驳的石壁，仿佛触碰到了历史的脉搏，在静默中，聆听一场跨越时空的文明对话。

除了精美的佛像雕刻，云冈石窟还有一处令人流连忘返的地方——第12窟，俗称“音乐窟”。踏入其中，宛如走入音乐的天堂，一种热烈奔放的气氛扑面而来。抬头仰望，天宫乐伎、供养天乐伎、飞天乐伎或居窟顶，或绕团莲，或护佛龛，姿态各异，栩栩如生。有的正襟危坐，专注地演奏着手中的乐器；有的边飞边奏，衣袂飘飘，仿佛在云端翩翩起舞。缤纷的色彩与绚烂的艺术交织在一起，它们的造型逼真，仿佛让人能听到那穿越千年的悠扬乐声。这些乐伎雕刻，鲜活地记载了北魏宫廷音乐“戎华兼采、胡乐铿锵”的盛况，以及各民族音乐大融合的景象，是研究中国古代音乐史的珍贵资料。

露天石刻佛像。

在最大露天石佛面前，一种敬畏之情油然而生。这尊高约13.7米的大佛，端坐在石台座上，两肩宽厚，挺拔壮硕，散发着一种与生俱来的威严。大佛方圆面相，鼻梁挺直，大耳垂肩，嘴角微微上扬，似笑非笑，眼神中透露出深邃与宁静，仿佛洞悉着世间万物的奥秘。仔细端详，大佛身上厚重的袒右肩式袈裟，纹理清晰，似由质地精良的毛质材料制成，有着明显的垂感，不仅增强了立体效果，更让人感受到犍陀罗艺术的独特魅力。然而，这看似西域风格的袈裟，在云冈却悄然发生了变化——大佛的右肩没有全露，而是被斜搭的袈裟遮住肩头，这一细微的改变，正是佛教艺术中国化的生动体现，展现了中华民族兼容并蓄的文化胸怀。

云冈石窟，它不仅仅是一处古老的文化遗址，更是一座连接古今的文化桥梁，一个融合多元文化的艺术殿堂。在这里，印度佛教艺术与中原文化相互碰撞、相互交融，绽放出绚丽多彩的光芒。它见证了北魏时期各民族的交往、交流与交融，记录了那个时代的辉煌与沧桑，也为后世留下了一笔无比珍贵的文化遗产。岁月流转，风云变幻，而云冈石窟却始终屹立在武州山麓，以它那不朽的艺术与故事，诉说着千年的历史沧桑，启迪着后人对文化、艺术和历史的无尽探索与思考。