<p class="ql-block"><span style="color:rgb(21, 100, 250);">油画：鼠尾草</span></p> <p class="ql-block"> 一个美丽的骗局</p><p class="ql-block"> 我练书法已经有七八年的功夫了，总是觉得不能把字写到自己满意程度。有那么几天，觉得字还写的像模像样，可是有几天就怎么都写不好，浪费了很多纸，就是写不好。</p><p class="ql-block"> 每到这个时候，我都会感到很是迷茫，很是无助，为什么就写不好？有一种沮丧、无能，一种痛心疾首的失败感会涌上了心头。我在想，平时自己那么努力，几乎是每日临帖不辍，从颜真卿的楷书开始，练了于右任“标准草书”的遍数已经不计其数，还有“泰山经石峪金刚经”，“高句丽好太王碑”帖，还有孙过庭的“书谱”，怀素自叙帖、黄庭坚的诸上座等等，练了这么多碑帖，怎么就一点进步都没有了？一个人在静默的时候，也是满脑子的笔画章法，想象着下一次写的字一定会道古朴茂，笔端行云流水；为什么到写字的时候，就什么感觉都没有了？更要命的是怀疑自己可能没有这个天分，做任何事情都是要有天分的，特别是艺术。既然自己没有天分，又何必在书法上浪费功夫。这个怀疑是对自己最根本的否定和打击，可自己却偏偏喜欢书法。其实练了这几年的字，这几年都一直在纠结，不停的对自己一会肯定，一会否定，也许我始终没有弄明白自己为什么喜欢书法。从小我们的教育就是功夫不负有心人，天道酬勤，从未想过练习书法是否适合我，我是否有天分，只要我功夫下到了，自然会有收获。如果有人告诉我，自己根本就没有这样的天分，就如同一个知道不能挖出水来的井，自己还要坚持一直挖下去吗？</p><p class="ql-block"> 我想起《中国书法》杂志青年书法家韩少辉写的“书法这些事儿”的文章，他说：三十年前向田树长先生请教：书法如何才能写好？先生说，划道道！什么时候道道划够了，字就写好了。那道道划多少才是个够了？看到这里，我到觉得把书法说成划道道，是有些道理，说的是习字的循序渐进，积少成多，功到自然成。其实不光是书法，几乎这是人世间任何事情通用的道理，说白了，这个道道在人的有生之年是永远划不完的。有一天你的书法功成名就，说明道道划的差不多了；要是你到了七十岁如范进一样，依然不能中举，说明这道道划的依然不够。突然我觉得这是一个美丽的骗局。韩少辉最后总结的是少一些浮躁，多一些雍容；少一些轻薄，多一些沉着；少一些坐而论道，多一些朝乾夕惕，当代的书法及其文化离我们的先贤或许会更近一些。我作为一个书法爱好者，哪里会有这样的文化大观，最多是在玩味中国书法里适合自己性情的趣味。</p><p class="ql-block"> 前几年回老家休假，碰到过去十多年不见的一位朋友，他得知我也喜欢墨海讨趣，不少朋友、同学都有我的拙笔，便强烈要求与我一叙，因为他这几年也在练书法。</p><p class="ql-block"> 先开始聊书道，从黄自元九十二法到现在有名书家的评价，如启功、沙孟海、沈鹏、王海……等等；再从草书的结构分析到明代项穆的《书法雅言》，我被他聊的震撼了，什么“宋之各家，君谟为首，齐范唐贤，天水之朝，书流砥柱……”。顿时我在云里雾里，什么“右军如龙，北海如象”等等。没有想到他对书道的研究之深令我惊讶。接着参观他练习的草纸和一些书法作品，这和他所讲的那一套理论太大相径庭了，很多年的习字现在依然是小学生的水平。他说自己每日练字不得少于两百个，练字让他快乐、充实，中国书法真是魅力无穷。唯一不满的是艺术馆每次展览，都不入选他的作品。但他不会气馁的，他一定要达到艺术馆展出的水平。我看着他对书法的热爱，对生活乐观的态度，我被感染了。</p><p class="ql-block"> 近年来物欲横流，很多人追求书法的功利性，这与真正书法的精神已经背道而驰。艺术应当是为人类提供宁静而愉悦的生活，让人们沉浸在艺术的创造里，为人们丰富和完善自身成为可能，当然，也不仅仅只是艺术。梁漱溟在《我的人生哲学》中写道，“人生的意义就在他会用心去创造；要是人类不用心思，便辜负了人生”。想到这里，自己的那些沮丧、否定与打击都释然了。其实这个井是不是能挖出来水又有什么关系了。</p>