<p class="ql-block"> 《<span style="font-size:18px;">缔造现代： 来自巴黎奥赛博物馆的艺术瑰宝》，</span>超过五十位艺术巨匠汇聚一堂，百余件奥赛博物馆馆藏杰作悉数亮相上海浦东美术馆，向库尔贝、马奈、莫奈、高更、梵高、博纳尔等杰出艺术家致敬。</p><p class="ql-block"> 尤以文森特．梵高的《自画像》（1887年）令人惊叹！参观者需排队依次拍梵高《自画像》。</p><p class="ql-block"> 以及梵高画作《梵高在阿尔勒的卧室》，作为了美术馆<span style="font-size:18px;">“缔造现代： 来自巴黎奥赛博物馆的艺术瑰宝”宣传说明书上的背景画。</span></p><p class="ql-block"> 6月21日，一个雨天的周六，欣然来到浦东滨江大道，参观浦东美术馆，这座美术馆每当在浦西外滩观赏浦东陆家嘴夜景时，都会看到浦江对面浦东美术馆灯火通明，21日如愿参观，同时令人赞叹的是浦东美术馆的镜厅：</p><p class="ql-block"> 浦东美术馆的镜厅是建筑标志性空间，位于西侧2层和3层，由两面长55米、高度分别为12米和6米的镜面走廊组成，设计灵感源自法国艺术家马塞尔·杜尚的《大玻璃》。 位置面向黄浦江和浦西外滩，可观赏江景与城市天际线。 </p> <p class="ql-block"> 美术馆大厅的宣传广告</p> <p class="ql-block"> 美术馆大厅《缔造现代： 来自巴黎奥赛博物馆的艺术瑰宝》几幅代表性画作宣传牌。</p> <p class="ql-block"> 文森特．梵高 《自画像》，1887年，布面油画，1947年雅克﹣拉罗什保留用益权的捐赠。</p><p class="ql-block"> 梵高的自画像可被视作他与精神分裂症持续抗争的证明。1886年1888年间，梵高寓居巴黎。在此之前，他似乎从未绘制过任何自画像，无论是素描还是油画。而在1890年5月中旬离开普罗旺斯地区圣雪米的精神病院之后，他也不再绘制自画像。这位年逾三十的荷兰画家在抵达巴黎并进入科尔蒙的画室后，决定以绘画作为表达自我主张的方式。其最早的几幅自画像便完成于该时期。1887年春，梵高开始采用点彩派的技法，描绘了自己身着翻领夹克、目光炯炯的样子。同年年底，他进一步简化画面，增强纯色对比，在面部周围营造出一种光晕效果。埃米尔贝尔纳将之称为“燃烧的脸”。前往阿尔勒之后，梵高仍延续了这种创作手法。</p> <p class="ql-block"> 文森特．梵高 《自画像》，1887年。</p><p class="ql-block"> 仔细观察这幅画，你觉得梵高是一个什么样的人？ </p><p class="ql-block"> “人们常说——我也是这么认为的——想要真正了解自己很难，但要画出真实的自我也同样不容易。”这段话出自梵高在1889年9月写给弟弟提奥的一封信，简短却深刻。通过自画像，梵高不仅仅是在展示他的外貌，还试图通过画面展现自己的内心世界，让大家更深入地了解他。</p><p class="ql-block"> 如果给自己设计一幅自画像，你最想让别人看到你的哪一面？</p><p class="ql-block"> 爱笑的你，勇敢的你，还是安静思考的你？</p> <p class="ql-block"> 参观者需排队依次拍摄凡高自画像。</p> <p class="ql-block"> 拍摄梵高画作《梵高在阿尔勒的卧室》的参观者人头攒动。</p> <p class="ql-block"> 文森特·梵高 《梵高在阿尔勒的卧室》，1889年，布面油画，1959年依据与日本签订的和平条约修交。</p><p class="ql-block"> 1888年2月19日，梵高登上了开往阿尔勒的火车。他南下的原因众多：一方面，他与弟弟提奥都看好这个阳光充沛、充满异国情调之地所蕴含的艺术商机；另一方面，他也相信那里的环境对自己的健康大有裨益。对身处巴黎的梵高而言，南法如东方般耀眼，又更易抵达，也许还能吸引高更的到来。10月中旬，他给高更寄去一封信，随信附有一幅描绘自己卧室的草图，并详细描述了画作的色彩：除了被罩醒目的红色，画中其余的颜色柔和克制。正如梵高所说，这是一幅简单的画，试图“表达一种绝对的停息”，但加剧的透视效果却为画面注入了一丝不安的情绪。最终，他与高更的情谊也在阿尔勒以悲剧收场。</p><p class="ql-block"> “我画了我的卧室。色彩平铺，但笔触粗放，颜料厚涂： 墙壁用了淡丁香紫，地板为柔和、略显褪色的红，椅子和床则是铭我想表达一种绝对的休息……”（1888年梵高致高更）。</p> <p class="ql-block"> 浦东美术馆“缔造现代： 来自巴黎奥赛博物馆的艺术瑰宝”宣传说明书上的背景画——<span style="font-size:18px;">梵高《梵高在阿尔勒的卧室》。</span></p> <p class="ql-block"> 克劳德·莫奈 《路易﹣若阿基姆·戈迪贝尔先生的夫人》，1868年，布面油画，1951年通过一笔来自加拿大的匿名捐赠资金购得。</p> <p class="ql-block"> 爱德华．马奈 《埃米尔．左拉》，1868年，布面油画，1918年埃米尔．左拉的夫人保留用益权的捐赠。</p> <p class="ql-block"> 皮埃尔．博纳尔 《梳妆》，1914年，布面油画，1922年购得。</p> <p class="ql-block"> 阿尔弗雷德·史蒂文斯 《沐浴》，约1873年，布面油画，1926年莱昂．莱尔米特遗赠。</p> <p class="ql-block"> 美术馆总服务台后壁上电子屏宣传广告：《缔造现代： 来自巴黎奥赛博物馆的艺术瑰宝》。</p> <p class="ql-block"> 浦东美术馆位于浦东滨江大道，每当在浦西外滩观赏浦东陆家嘴夜景时，都会看到浦江对面浦东美术馆灯火通明。</p> <p class="ql-block"> 浦东美术馆的镜厅是建筑标志性空间，位于西侧2层和3层，由两面长55米、高度分别为12米和6米的镜面走廊组成，设计灵感源自法国艺术家马塞尔·杜尚的《大玻璃》。 位置面向黄浦江和浦西外滩，可观赏江景与城市天际线。 </p> <p class="ql-block"> 镜厅面向黄浦江和浦西外滩端，浦西外滩历史建筑群天际线。</p> <p class="ql-block"> 镜厅镜面反射的是浦西外滩历史建筑群</p> <p class="ql-block"> 留影背景是镜厅镜面（反射的浦西外滩历史建筑群）。</p> <p class="ql-block"> 2025蛇年大年初三由浦西外滩摄浦东陆家嘴，浦东美术馆灯火通明。</p> <p class="ql-block"> 浦东美术馆纪念商品部</p> <p class="ql-block"> 上海国际大都市，中国改革开放的前沿，经济社会发展高水平，浦东美术馆引进来自巴黎奥赛博物馆的艺术瑰宝，缔造现代美术之交流互鉴，引领文化时尚。可嘉可贺！</p><p class="ql-block"> </p>