填词十法（后五法）

日升汤谷

　　六，布置格局法

大家写作文，把题目拿到手里，要先审明其题理，然后命意布局，首尾如何起结，中间如何扼要，振笔疾书，自无枝枝节节、格格不吐之病。作文是这样，填词也是这样的。所以，作者填词的时候，必须先看其字数的多少，才能定下来你写的范围，然后，再审其音节的抑扬高下，就可以定下字面的虚实轻重。腔的顿挫处，也就是词的顿挫处；腔的转折处，也就是词的转折处。

古人填词，往往前半阕写景，后半阕写情；或先写情而后写景，或景中带情，或情中杂景，或单调不尽而双调；而三叠、四叠者，类如叠嶂奇峰，层层入胜；绝非叠床架屋，处处增厌。总之，填词的方法，先当审题择调，然后呢，再命意布局，在起结之处，要首尾衔接，在过变之处，要血脉贯通。无论几许波折，自能一气卷舒。

（叠床架屋--床上搁床,屋上架屋,比喻重复,累赘）

七，运用古事法

运用古事，无非是明事暗用、隐事明用。比如苏东坡之《永遇乐》中有：“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。”用张建封事，入古而化，自是词林妙品。

还有《点绛唇》的句子：“不用悲愁，今年身健还高宴。江村海甸，总作空花观。尚想横汾，兰菊纷相半。楼船远，白云飞乱，空有年年雁。”上半用工部句，下半用汉武故事。运实于虚，是最好的用古之法。姜白石的《疏影》有句：“犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。”用寿阳公主事，所谓明事暗用。

又有句：“昭君不惯胡沙远，但暗记江南江北。想珮环月下归来，化作此花幽独。”用少陵诗，也就是隐事明用。还有《容斋四笔》记载的朱仲翊yì咏五月菊词句：“旧日东篱陶令，北窗正傲羲皇。”盖渊明于五六月高卧北窗之下，清风飒至，自谓羲皇上人。用此事于五月菊，洵xún为清切有味。

我们学习填词可以看看古人是如何用典的，不过，词里面用典少，不像是诗里，赋里，讲究用典，大家知道就是了。

八 ，填词起结法

小令篇幅比较短，用字不多，中间呢，没有回旋的余地，所以，起处要意在笔先，结处呢，要意留言外。起处不妨用偏锋，结处最宜用重笔。前半从旁面、侧面做出姿态，也就是做些铺垫，略略翻腾，点到本题立即煞住，而又不可将意思说尽，方为佳构。（偏锋—不正面的说，而是从侧面来说，铺垫）（重笔-点明题旨，直奔主题）

小令的起句，比如周邦彦的起句：“并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。”用的是偏锋。小令的结语，如温庭筠之“一叶叶，一声声，空阶滴到明。”正是用重笔也。这样的句法，非常好，也非常自然，所以，能让人读完后犹作三日之想。

长调谋篇立局，必须首尾衔接，一气卷舒。在起句处，适宜舒缓的、慢慢的来描写，或着是先把题意作进一层叙说，或着先笼罩整首词的大意。比如辛稼轩的词起句，“更能消，几番风雨，匆匆春又归去。”吴梦窗之“送人犹未苦，苦送春随人去天涯。”都是最好的起句了。长调的两个结尾处，也就是过片处，和煞尾处，在过片处，要如奔马收缰，给下阕要留步，有住而不住之势。煞尾处，要如泉流归海，回环通首源流，有尽而不尽之意，这样，才能使整首词灵活，没有重复堆垛的弊病。

九，填词转折法

诗词虽然是比较相近的文体，但是，词家的气象和诗有很大不同。诗以雄直为胜，适宜若长江大河一泻千里；词呢，以婉转为上，适宜若九曲湘流一波三折。

唐朝有无名氏咏醉公子的词句：

门外狗儿吠，知是萧郎至。

划袜下香阶，冤家今夜醉。

扶得入罗帏，不肯脱罗衣。

醉则从他醉，还胜独睡时。

这首词刚开始则是闻其声至而喜是一层；紧接着呢，是见其醉而怒是又一层；再接着呢，是强扶其醉，使之入帏，转怒为怜，是又一层；再接着，则是强之入帏不肯脱衣，转怜为恨，是又一层；最后，则是以虽不脱衣胜于独睡，转恨为恕，自家开脱。一篇之中呢，语语转，字字折，写尽了醉公子的醉态，可以说是笔神技深。

十，填词言情法

填词最要紧的就是要婉转，最忌讳的就是率直。语句一率直，意义也就肤浅了，这样很难写出好的词作。再举两个例例子，一个是，怨而不怒，深得《国风》、《小雅》之遗；一个是写别离之情，哀怨动人。这两首词呢，都是初学者的最好的词例，也是初学者的金科玉律。

摸鱼儿　辛弃疾

更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。　长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土，闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

琵琶仙　姜夔

双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。春渐远、汀州自绿，更添了、几声啼鴂。十里扬州，三生杜牧，前事休说。 又还是、宫烛分烟，奈秋里、匆匆换时节。都把一襟芳思，与空阶榆荚。千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。想见西出阳关，故人初别。

以上就是填词之法，也就是填词的一些技巧。