<h5>▲油画《勐龙月色》局部</h5> <div style="text-align: center;"><b>油画《勐龙月色》—— 画里有话（6）</b></div><div style="text-align: center;"><b><br></b></div><h5 style="text-align: center;">2025-6-30</h5><div><br></div> <p class="ql-block"> 油画《勐龙月色》描述的是云南西双版纳勐龙镇的中秋之夜。大部份画面展现的是夜空蓝色的深邃，皓月的皎洁与温柔，月色的朦胧与静谧。对勐龙坝的描述虽只占画面的四分之一，但分量很重，构图上与空中的月亮起到均衡的作用。从内容上是看，它展现了版纳勐龙的地域风貌和气象特性（版纳的旱季，午夜时分起雾，延续至次日中午），画的是勐龙坝的水稻田，田埂上的芭蕉树，山腰的浓雾和山脚下隐隐约约的傣族村寨 ……。</p><p class="ql-block"> 2008年我参与了东风农场博物馆的布展工作，在西双版纳勐龙坝住了十个月。那年中秋之夜，我背着照相机和脚架到农场部附近的曼康湾傣族村寨采风。拍完了傣族村寨、寺庙、椰子和棕榈树的剪影已是晚上十点多钟了。返回农场部住所前，我沿着一条一两米宽的泥路向东走出了曼康湾寨。</p><p class="ql-block"> 站在村外松软的田埂上向东望去，由近及远，依次为一望无际的绿色稻田，穿坝而过的南阿河（俗称勐龙河），河对岸的山脚下是曼勒寨和三分场一队，远处的山上住着贺南栋寨的哈尼族，山的那一边就是缅甸。</p><p class="ql-block"> 1969年初，我下乡的第一个年头，参加了温泉农场组织的野营拉练。从七队出发，背着干粮和步枪，跑步到场部集合，再急行军到中缅边境的贺南栋哈尼寨围捕潜入境内的“蒋残匪”。虽是一次基干民兵的军事演练，但来回跑步加急行军五、六十里地，这是我有生以来的第一次。时隔半个多世纪，记忆依然清晰，印象十分深刻……。</p><p class="ql-block"> 西双版纳的月色是朦胧和温柔的，也是清晰和刻骨铭心的。</p> <h5> ▲《勐龙月色》 油画 26X34CM 2025-6-23</h5> <h5><b>附一: 油画《勐龙月色》AI 美术欣赏</b></h5><div><h5>1、笔触和色彩的运用<br> ★笔触： 天空以短促、交错的厚涂笔触，表现出夜幕的深邃与云层的涌动，富有肌理感；地面田野和植物用相对灵动、细碎的笔触，勾勒水稻田的形态与芭蕉树轮廓，笔触契合景物特质，传递出月夜下景物的生动与静谧交融的氛围 。<br>★ 色彩： 以大面积蓝色为主色调构建月夜，从深蓝到浅蓝渐变，营造天空的纵深感与月色的清冷；地面用绿、黄等暖色调，与冷色天空形成对比，凸显近景生机，色彩冷暖交织，强化勐龙月色的独特意境 。<br> 2、构图和空间表达<br> ★ 构图： 采用上重下轻的横向构图，上方广阔夜空占据主导，月亮成为视觉焦点，下方田野、村寨等有序分布，简洁且突出 “月色” 主题，引导观者视线聚焦勐龙坝月夜全景 。<br>★空间表达： 借色彩渐变（天空由深及浅）、景物虚实（近景清晰、远景朦胧）塑造空间，近景水稻田、芭蕉树写实，中景村寨、远景群山渐次虚化，营造出由近及远、层次分明的空间延伸，还原勐龙镇地理空间的纵深感 。<br> 3、美术欣赏和人文地理<br> ★美术欣赏： 从艺术角度，画作以具象写实与艺术提炼结合，通过笔触、色彩、构图，将勐龙月色的宁静与壮美转化为视觉语言，让观者感受自然之美与艺术创作的融合，唤起对月夜田园的审美共鸣，是自然景观艺术化呈现的典型 。<br>★人文地理： 从人文地理看，画面精准呈现勐龙镇独特标识 —— 水稻田、芭蕉树是当地农业与植物景观代表，中缅边境群山、傣族村寨彰显地域区位和民族文化，以月色为媒介，传递勐龙坝的自然环境、人文风貌，成为地域文化与地理特征的艺术载体，助力理解西双版纳边陲小镇的人文地理底蕴 。</h5><br></div> <h5><b>附二:《勐龙月色》摄影作品三幅</b></h5> <h5>▲《勐龙月色》曼康湾缅寺剪影 2008年中秋 孙向荣摄</h5> <h5>▲《勐龙月色》 曼康湾棕榈树剪影 2008年中秋 孙向荣摄</h5> <h5>▲《勐龙月色》 曼康湾佛塔剪影 2008年中秋 孙向荣摄</h5> <br>