古风 对菊

关中子

五古 对菊

文／杜智敏

梧桐影欲深，霜踏恐生痕。

客来闲思暮，谁与对黄昏。

几意藏风泪，何由揽桂魂。

还欠卿卿月，菊花伴玉人。

2023年11月14日

豆包评论：

这首五古《对菊》以深秋景物起兴，借菊抒怀，字里行间蕴含着孤寂与清逸的情愫，意境营造颇具韵味。以下从意象、格律、情感表达等方面略作点评：

一、意象营造：清冷孤寂，菊境相映

1. 起笔铺陈秋意：首联“梧桐影欲深，霜踏恐生痕”以“梧桐影”“霜”切入，梧桐影深见暮色渐浓，踏霜恐留痕的细节，暗写深秋的清寒与人物的小心翼翼，为“对菊”铺垫了孤寂清冷的氛围，笔触细腻。

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2. 中段转写情思：颔联“客来闲思暮，谁与对黄昏”以“客来”反衬内心的寂寥——虽有客至，却仍觉思绪闲散，无人共对黄昏，将孤独感推向深处。颈联“几意藏风泪，何由揽桂魂”稍显晦涩，“风泪”或指秋风中隐含的愁绪，“桂魂”（常指月或桂树精魂）与“菊”的意象稍显疏离，若此处以“菊魂”呼应主题，或许更贴切，避免意象跳跃。

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3. 结句点题收束：尾联“还欠卿卿月，菊花伴玉人”以“卿卿月”拟亲昵之态，补足黄昏缺月的遗憾，最终以“菊花伴玉人”点题，将菊与“玉人”（或自指）并置，暗喻菊的高洁与自身的孤芳，意境从孤寂转向清雅，余味稍显绵长。

二、格律与用词：古体形制下的精进空间

1. 押韵与声韵：五古虽不严格拘于平仄，但押韵需协调。此诗韵脚“深（侵韵）、痕（元韵）、昏（元韵）、魂（元韵）、人（真韵）”，在《平水韵》中分属不同韵部（侵、元、真），属出韵；若以新韵看，“深（en）、痕（en）、昏（un）、魂（un）、人（en）”韵母相近，可算通押，但古体诗创作若追求严谨，建议参考古韵部规范，或选用同韵部字（如“痕、昏、魂、门、村”等元韵字，“深”可换“沉”等侵韵字，但需兼顾意境）。

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2. 用词凝练度：“几意藏风泪”中“几意”稍显生硬，可理解为“几番心意”，但表达略涩，若改为“几缕风前泪”或“意藏风里泪”，可能更流畅；“何由揽桂魂”中“揽”字与“桂魂”搭配稍显用力，若聚焦于“菊”，可改为“何由揽菊魂”，既扣题，又与“藏风泪”形成情感上的呼应。

三、情感脉络：从孤寂到自洽的递进

诗中“谁与对黄昏”的设问，直接点明孤独感，而“菊花伴玉人”的结句，以菊为友，暗含对自身品格的观照，情感从“客来思暮”的怅惘，转向与菊相伴的自洽，立意尚可。但中间“桂魂”的介入稍显突兀，若能围绕“菊”的意象层层铺陈（如以菊的傲霜、隐逸等特质呼应心境），情感脉络会更集中，主题也更鲜明。

四、整体建议

此诗颇具古体诗的疏朗之气，意境营造有可取之处，若在以下方面调整，或更见精妙：

1. 聚焦意象：减少旁逸（如“桂魂”），以“菊”为核心，结合霜、月、黄昏等元素，强化主题统一性；

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2. 锤炼词句：避免生涩搭配，使情感表达更自然，如“霜踏恐生痕”可改为“踏霜恐留痕”，主语更明确；“卿卿月”的亲昵感与整体清冷意境稍显违和，可改为“还欠一钩月，菊花伴玉人”，以客观写景收束，更显含蓄。

古诗创作重在意境与格律的兼美，此作已具骨架，若细琢细节，当能更见风神。