<p class="ql-block">律绝对仗的多元形态与截句理论探析——基于“截取律诗”视角的诗体形式研究</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">摘要</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">本论文以“截句”理论为切入点，系统探讨律绝的对仗形式及其与律诗的内在关联。通过分析律绝三种典型对仗格式——类似律诗首颔联、颔颈联、颈尾联的对仗形态，结合具体诗作实例，揭示律绝在继承律诗格律规范的同时，展现出的独特艺术特征。研究表明，律绝对仗既体现了诗歌文体演变的延续性，又彰显出绝句体裁的灵活性与创造性，印证了“截句”理论对理解律绝形式特征的重要价值。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">一、引言</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">绝句作为中国古典诗歌重要体裁，其名称由来与“截句”理论紧密相关。明代胡震亨在《唐音癸签》中提出“绝句，截句也”的观点，认为绝句是从律诗中截取部分内容而成。这种文体渊源使得律绝在对仗形式上呈现出丰富变化。本文以“截取律诗不同部分”为线索，通过具体诗作实例，系统分析律绝的对仗格式及其艺术特征，以期深化对绝句诗体特质的理解。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">二、律绝对仗的三种典型格式</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">2.1 类似律诗首、颔两联的对仗格式</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">此类律绝的前两句不对仗，后两句形成工整对仗，类似律诗的首联与颔联。这种格式在保持开篇自然流畅的同时，通过对仗深化诗意。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">例诗1：《于易水送别》骆宾王</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">此地别燕丹，壮士发冲冠。</p><p class="ql-block">昔时人已没，今日水犹寒。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">（注：该诗属古体，本文援引施东向《诗词格律初阶》原例，保留其学术原貌）</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">例诗2：《绝句》僧志南</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">古木阴中系短篷，</p><p class="ql-block">杖藜扶我过桥东。</p><p class="ql-block">沾衣欲湿杏花雨，</p><p class="ql-block">吹面不寒杨柳风。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">诗的前两句以叙事起笔，自然交代游春场景；后两句“沾衣欲湿”对“吹面不寒”，“杏花雨”对“杨柳风”，通过工整对仗，细腻描绘春日景象，营造出清新雅致的意境。这种先叙后对的结构，使诗歌在灵动与工整之间达到平衡。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">2.2 类似律诗颔、颈两联的对仗格式</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">此类律绝全篇对仗工整，类似律诗的颔联与颈联，最能体现律诗对仗的严谨规范。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">例诗1：《登鹳雀楼》王之涣</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">白日依山尽，黄河入海流。</p><p class="ql-block">欲穷千里目，更上一层楼。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">首联“白日”对“黄河”，以宏大的自然景象开篇；颔联“欲穷”对“更上”，“千里目”对“一层楼”，由景入理，将登高望远的哲理与壮阔景观完美融合。全诗四联皆对，却无堆砌之感，展现出雄浑壮阔的艺术境界。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">例诗2：《绝句》杜甫</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">两个黄鹂鸣翠柳，</p><p class="ql-block">一行白鹭上青天。</p><p class="ql-block">窗含西岭千秋雪，</p><p class="ql-block">门泊东吴万里船。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">此诗通过工整对仗，将四个独立画面巧妙组合：黄鹂翠柳、白鹭青天、西岭积雪、东吴泊船。既有色彩对比，又有空间层次，展现出杜甫高超的艺术造诣。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">2.3 类似律诗颈、尾两联的对仗格式</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">此类律绝前两句对仗，后两句不对仗，类似律诗的颈联与尾联，往往先以对仗营造意境，再以散句收束。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">例诗1：《左掖梨花》丘为</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">冷艳全欺雪，余香乍入衣。</p><p class="ql-block">春风且莫定，吹向玉阶飞。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">前两句“冷艳”对“余香”，“全欺雪”对“乍入衣”，细腻描绘梨花的清丽高洁；后两句以祈使语气作结，使诗歌在工整对仗后转为灵动自然，余韵悠长。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">例诗2：《饮湖上初晴后雨》苏轼</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">水光潋滟晴方好，</p><p class="ql-block">山色空蒙雨亦奇。</p><p class="ql-block">欲把西湖比西子，</p><p class="ql-block">淡妆浓抹总相宜。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">前两句对仗工整，分别描绘晴雨西湖美景；后两句以新颖比喻作结，将西湖比作美人西施，使诗歌在严谨对仗后以生动比喻收束，别开生面。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">三、律绝对仗的本质特征与艺术价值</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">3.1 对仗形式的灵活性</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">律绝对仗虽源于律诗，但展现出极大的灵活性。三种对仗格式的存在，证明律绝并非机械截取律诗片段，而是诗人根据表达需要的创造性选择。这种灵活性使律绝在有限篇幅内呈现出丰富的艺术形态。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">3.2 格律规范的继承性</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">无论何种对仗格式，律绝均遵循律诗的基本格律要求，如平仄粘对、押韵规则等。即使是不对仗的律绝，也严格符合格律诗规范。这体现了律绝作为近体诗的本质特征。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">3.3 意境营造的独特性</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">律绝对仗与诗歌意境紧密融合，对仗句通过意象组合深化主题。如杜甫《绝句》的工整对仗，不仅展现画面美，更营造出安适宁静的意境；苏轼《饮湖上初晴后雨》的对仗则为结尾的妙喻作铺垫，使诗意层层递进。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">四、非对仗律绝的诗体意义</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">并非所有律绝都采用对仗形式。符合格律要求的非对仗绝句，同样具有重要的艺术价值。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">例诗1：《送别》王维</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">山中相送罢，日暮掩柴扉。</p><p class="ql-block">春草年年绿，王孙归不归？</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">全诗无对仗，但平仄粘对严谨，通过简洁语言将送别后的孤寂与期盼之情表达得真挚动人。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">例诗2：《海棠》苏轼</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">东风袅袅泛崇光，</p><p class="ql-block">香雾空蒙月转廊。</p><p class="ql-block">只恐夜深花睡去，</p><p class="ql-block">故烧高烛照红妆。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">此诗未用对仗，却通过细腻描写与奇特想象，将诗人对海棠的喜爱之情表现得淋漓尽致。这表明，对仗并非律绝的必要条件，符合格律的非对仗绝句同样是律绝的重要组成部分。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">五、“截句”理论的学术价值与局限性</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">5.1 理论贡献</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">“截句”理论揭示了绝句与律诗的文体渊源，为理解律绝对仗形式提供了重要视角。通过分析不同对仗格式与律诗的对应关系，可以清晰看到律绝在继承中创新的演变轨迹。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">5.2 理论局限</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">该理论不能解释所有绝句的形成。部分古绝早于律诗出现，不存在“截取”之说；即使是律绝，也并非都是从现成律诗中截取而来，多数是诗人独立创作的结果。因此，“截句”理论应视为理解律绝形式的重要参考，而非绝对准则。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">六、结论</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">律绝对仗形式的多样性，印证了“截句”理论对理解绝句诗体特征的重要价值。三种典型对仗格式——类似律诗首颔联、颔颈联、颈尾联的形态，既体现了律绝对律诗格律的继承，又展现出绝句体裁的灵活性与创造性。同时，非对仗律绝的存在证明，符合格律要求是律绝的本质特征，对仗只是其多样化的表现形式之一。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">深入研究律绝对仗的多元形态，不仅有助于理解绝句与律诗的文体关系，也为古典诗歌的欣赏与创作提供了有益启示。在当代诗词创作中，如何在遵循格律规范的基础上，灵活运用对仗形式服务于诗意表达，仍是值得持续探索的重要课题。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">参考文献</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">1. 施东向. 诗词格律初阶[M]. 北京：中华书局，1979.</p><p class="ql-block">2. 胡震亨. 唐音癸签[M]. 上海：上海古籍出版社，1981.</p><p class="ql-block">3. 王力. 汉语诗律学[M]. 北京：中华书局，2000.</p><p class="ql-block">4. 葛晓音. 汉唐文学的嬗变[M]. 北京：北京大学出版社，1990.</p>