绝句好不好写？紫罗兰浅谈一下

紫罗兰

绝句，易写还是难写——读韩成武老师《绝句.龙爪槐》后作者颜嫣 我的《五律.龙爪槐》刊发后，博得不少朋友赞许，这教我暗自生喜。 今天，在家中躲风的我（预警说有极端大风天气），翻腾旧作时，看到了2021年5月作的《次韵和韩老师<绝句.龙爪槐>》。 韩老师，指韩成武老师，我这首和诗后面还附有他的原玉呢：婉媚身形似女流，实将遒劲寄温柔。刚柔一体君奇美，留与书坛作一筹。 一读这原玉，我那“暗自生喜”的情绪一下就没了。因为与之比，我那“龙爪槐”一点颜色也没了。 韩成武老师的“龙爪槐”以“婉媚”形容，以女子作比，实在形象而贴切！龙爪槐的枝枝杈杈呈“曲线”，而人体曲线又泛指女性的身材。有资料说，曲线美是衡量女性形体美的重要标志。 如果说起句表现的是龙爪槐之形态，那么，承句则是表现龙爪槐之气势。 由形到势，既合逻辑思维，又有流畅之美。而那个“实”字，既可作为承接词，又能突显龙爪槐所呈现的内在气势。 诗的第三句将此槐与它槐来比，不仅突出此槐之奇美，又在语意逻辑上形了“转”——由前两句的“物象”转为合句的“人事”。 “留与书坛作一筹”，是说龙爪槐这种柔中带刚的特征可作为一种书法风格。唐代李邕、褚遂良，北宋米芾，当代马一伏等人的书法可以说就是这种风格。姿态槐中谓一流，枝如龙舞劲还柔。婆娑翠叶青鸾似，掩映群龙好运筹。 ——今天看我这和诗，不仅没有新意，又乏意境，在逻辑上在语意上还欠连贯。为什么呢，因为我未深谙“起承转合”。 　　绝句，四句好凑，但，做到起承转合，做到意境美而深远，实在太难了！ 宋代批评家严羽在其所撰《沧浪诗话》中说，“律诗难于古诗，绝句难于八句。” 难在哪里呢？明代学者、诗人和文艺批评家、诗论家胡应麟说，“五言绝调易古，七言绝调易卑，五言绝即拙匠易于掩暇，七言绝虽高手难于中的”。这是说五言绝句一般人还能够做到“掩暇”，但七言绝句即便是此中高手也难做到经常写出佳作。 韩成武老师的律诗儒林文院人不陌生。由于他深得杜甫诗之精髓，严守诗律又能造句畅达，对仗工整而且形式多样。那么，他的绝句呢？是否皆如他的《绝句.龙爪槐》？ 下面的两首，是我从韩成武老师近期创作的绝句中随意粘贴过来的：水上人家十里烟波夕照明，桨拍金翅唱归情。芦花湾内笛声近，知有童孙篱畔迎。 《绝句.水上人家》是韩成武老师今年2月13日创作的。用的是新韵。 起句，明确了时间，地点。美丽的夕阳映着浩渺烟波，给人水天相接之阔，朦胧曼丽之美。 承句，则是将烟波之水面全景镜头推向了特写——归舟上的人摇着桨，唱着歌。这画面让人听到了《渔舟唱晚》的美妙之音，看到了划桨人喜悦幸福之表情。为何有此表情呢？这就是留白之艺术啊。这一留白，也为“转”蓄了势。 转句，将镜头由浩渺之处，转向了芦花湾，这个“转”，不生硬，这个“转”合逻辑，因为“桨拍金翅”舟向着芦花湾前行呢。说到“桨拍金翅”，我再啰嗦两句用词的形象，远望烟波上的渔舟时，双桨的摇动是不是像鸟的翅膀拍打着，而那“金”字，正是承上句的“夕照”，是金色的夕阳染了双桨啊。 “芦花湾”的“笛声”补了上句那“留白”——是这“笛声”让划桨人幸福的，是这“笛声”让那双桨快速“拍打”的。是谁吹奏的？这，又是一处留白。 合句，“知有童孙篱畔迎”，原来，笛子是童孙吹的，小孙子在芦花湾的自家篱笆栅栏处等爷爷归来呢！这“归情”是多么真切，这画面是多么温馨啊！这合句，合得是多么圆满啊！ 　　再看韩成武老师于今年4月7日创作的《绝句.听独弦琴演奏》：传情莫过独弦琴，九曲柔肠婉转深。只手拨来天下泪，直教山水起悲音。 韩成武老师以前写过不少“听”之诗，耄耋之年的他，“听的功夫”越显厉害了。 起句直接切题——在“传情”方面，“非独弦琴莫属”！“传情”二字，字形平常，分量不轻。 你看承句紧承“传情”二字，来具体描绘所传之情：九曲柔肠般婉转，九曲柔肠般缠绵，九曲柔肠般深切！ 转句，由上面对独弦琴传情之独的描写，转到对弹琴人弹奏之独的描写——只手，单手。那琴人单手一拨，就能出现“天下泪”之象。白居易的《琵琶行》中，琵琶女拨动琴弦，出现“大珠小珠落玉盘”之象，这个象，只能表现声之圆润，而韩成武老师的“天下泪”之象，既能表现声音之圆亮——那声音如泪珠；又能表现声音“催情”之力度，单手弹拔的独弦琴之声，能引发天下人共鸣而泪！ 合句，在“天下泪”的情势下，再蓄一势，这独弦琴之声所传出的“九曲柔肠”情，“直教山水起悲音”！山水本是无情物，听到此声亦悲音。这，真是“传情莫过独弦琴”啊！ 这独弦琴绝句，真的“独啊”！独弦，天下流泪；只手，山水悲音！ 只28个字，九曲柔肠！只四句，大千百感！ 　　绝句，好写，是字少。绝句，不好写，字少境界大，“起承转合”难！ 这么难写，韩成武老师为什么还能写这么好？ 一时找不到答案。就此止笔吧。可在朋友圈又见韩成武老师刚刚发的一首绝句《劲草:乙巳三月风中作》：体小根深抓地牢，左旋右转戏狂飙。听君一曲同声唱，应是浑然下里谣。 看诗题，我豁然明白了，韩成武老师之所以能写出难写的绝句。是因为他与别人不一样啊——极端大风时，别人，比如我吧，在家里躲风，他却到外面“观风”——观什么呢？ 起句，告诉我们他在观风中之草。草很小，裸露的草根牢牢地抓住土地。 承句，写草的动态。“左旋右转”一定是被狂风吹的，但，韩成武老师在此用了个“戏”字，说小草用“左旋右转”的方式在戏弄狂风。好家伙，这小小的草，在大风面前，不但不畏惧，还敢戏弄它，如哪吒般神气啊！ 转句，“听君一曲同声唱”，从描写的对像上发生了转折，由写小草的形态，动态，转到了声音——小草在“戏”狂飚时发出的声音，这声音所显示出的强大力量让诗人心动，情不自禁地与“君”同唱了起来！这真是物我相融啊！ 合句，是对转句的承接，原来引起诗人共鸣的那“一曲”是“下里谣”。“下里”者，百姓也，“下里”者，民间歌谣也。这个合句合得有高度：既表达了对如小草般的底层人在“狂飚”面前乐观无畏的赞美之情，又表现了诗人同他们相融合的真挚之情。 很少的字数，通俗的语言，就能表现这么多的内容，这么高的情怀。我怎么就做不到呢？ 因为我听到“风声”预报，急忙去市场抢购，这说明我是“家庭妇女”式的情怀，所以，我写出了这样的绝句：才报有狂飚，市场即起潮。蔬粮瓜果购，不问价多高。 而韩成武老师，则“闻风”而去观那些弱小生灵们在狂飚中的表现，这说明，他是“大丈夫”情怀。作为学者的他，在严谨治学中，时刻没忘观下里之风。 看来，写好绝句，不是靠技巧，不单要有诗情，还要有高情！ 2025年4月13日于芝兰之室 附上韩老师近期的绝句题涞源白石山插箭岭南横断天云雷巢穴雨之渊游丝小径无人迹应有仙踪松下眠 夜雨润洒无声还避晨，唯求枝叶长精神。紫园灯下批文者，一样埋名送丽春。【注释】紫园，河北大学教职工宿舍区名。每年春季，博士、硕士及学士论文开始作答辩准备。 柳帐老柳春来意趣浓，长条垂作绿阴篷。谁人静坐清虚内，独沐无尘细细风。（2025，3，25写的） 保定街摊西红柿六叶红圆品相高，清香绵软蜜瓤饶。回归四十年前味，应上新闻第一条。（乙巳二月初五写的） 作者以白描手法毕现实景实情，绝去粉饰，不事张扬，自然质朴，诗境平和、恬静，颇见作者与老杜同其心境。语言浅近而意境全出，此难之又难，非大手笔不能为之。韩门弟子多数能写旧体诗。李新亦然。熟悉典故能够灵活运用。 绝句创作体会创作一首律绝最大的问题，正是需要我们在短短20字或28字里，装进平常需要一首律诗来表达完成的内容。想要写出佳作，需要注意以下几点：想要创作更好的绝句，在表述完整的基础之上，就必须要兼顾写景与抒情，或写物与抒情，这样的话，即便是局限于闺中情思之类的题材，也能够出绝佳之作，而只顾着写景与物，或只顾着抒情，只能算是低劣作品。 古代诗人的绝句赏析王维在和贾至的《早朝大明宫》一诗中表现出色。从内容角度来看，他的和诗“九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒”是千古流传的名句。并且在与原唱的内容相关程度上处理精妙，如“香烟欲傍衮龙浮”将“衣冠身惹御炉香”的朝臣视角切换为君王视角，“佩声归向凤池头”与“共沐恩波凤池上”相呼应，展现出高超的创作技巧和深厚的文学功底。岑参同样和贾至《早朝大明宫》时，他把原唱的“禁城春色晓苍苍”细化表现为“鸡鸣紫陌曙光寒，莺啭皇州春色阑”，其中“莺啭”句也照应了“百啭流莺绕建章”，颈联“花迎剑佩星初落”更把“剑佩声随玉墀步”进行了艺术处理，使得和诗既紧扣原唱主题，又有独特的艺术风格。白居易与元稹二人是中唐时期和诗的代表人物，他们之间的唱和诗作数量众多。白居易和元稹的和诗题材广泛，涵盖了对人生境遇的感慨、对社会现实的关注等诸多方面。他们的和诗在情感表达上真挚动人，在艺术技巧上也不断切磋提高，形成了独特的唱和风格，对后世和诗创作产生了深远影响。 乙巳春末纪事飓风绕过古槐城，留下温存絮语声。父老黎明转街巷，林花浓艳鸟清鸣。【注释】保定城中多古老槐树，素称槐城。4_15