蓝颜色，白颜色

刘剑桦

　　蓝颜色，白颜色，两种性格迥异的颜色。这种迥异，差点就使蓝与白成了两个极色。因为我所说的蓝，是那种有点质感、有点深沉感的蓝。这么说，不是蓝与白和我们有着特殊关系，而是我们和蓝与白有着特殊关系。

　　蓝与白首先缘附在纺织品上——我想应该是这样的。纺织在我们这个民族历史太悠久了，从嫘祖算起，大概也有5000多年的时间了。当然，她与我们说的蓝白配伍是否有着直接关系，不曾考证，但至少她是纺织的一脉渊源。

蓝印花布起源于民间，即使是嫘祖也只能说是民间。嫘祖是事必躬亲的劳动模范，“养天虫以吐丝轮，始衣裳而福万民”，尽管后来嫁给了轩辕，她还是一边辅佐黄帝，一边传播养蚕技艺。我其实并不想考证蓝底白花或白底蓝花是谁发明的，或许就是许多工人在一个染坊里你一言我一语无意中弄出来的。他们当然就不知道这是一个穿透时间和空间的伟大创举——用这简素的二重色，锁定了一个民族的美学密码。肯定他们更不知道它的价值，因为认识价值有时需要时间。就像曹雪芹并不知道自己写作《红楼梦》最难捱的日子，就是自己登上文学圣坛最有价值的日子。

蓝与白的配伍，只有在时间里流淌复流淌，才让人感觉到它原来是一条美丽的河。典雅朴素的蓝印花布的诞生，让东方女子的清丽、温婉，一下子凸现在天下所有男人和女人眼前。

　　“青花”始于唐，鼎盛于明清，至今3000多年中不乏珍品，所以有人曾说“中国青花”是中国人的审美精品。于是忽然记起“青花”在历史长河里的一段小折子：主管烧造瓷器的大臣请示五代后周皇帝柴荣，瓷器烧什么颜色？柴荣大笔一挥：“雨过天青云破处，这般颜色烧将来。”真是潇洒，烧瓷的大臣和工人们你们去琢磨吧，想象的空间大着呢。毕竟中国百姓高智商者不少，终于烧出了令主子满意的作品——这大概就是恐惧效应一说了——以至于到了宋代，人们索性就将青花叫作“天晴”、“天青”。看看，这不艳不晦的光与色，这缠枝莲、折枝桃、三果图等变化万千的图案，这刻画、画画、印画的装饰技艺，凝聚了多少能工巧匠的智慧。

然而，不管是帝皇的“威”也好，百姓的“慧”也罢，创造总有一个主观依据。不知怎么，我忽然就觉得中国人白晰细腻的皮肤、柔和舒展的人体轮廓与青花洁白细致的釉面优雅流畅的造型，中国人敦纯绵厚的文化渊源与青花质朴深邃的色彩，何其相似乃尔。这固然印证了环境酝酿文化的说法，而反过来思考，这已生成的文化，很大程度也是人的自恋。

　　蓝与白印在布上，烧在瓷上，融在血液中。当我们置身在蓝与白的世界里，我们的心情恬淡而宁静，我们的目光澄明而深邃，我们的思维辽阔而高远。

蓝与白，美伦美奂的中国色，勤朴与智慧之色。