学书法不懂布白就白学了

《深耕书法·传承国粹》编辑部

学书当晓分间补白

‍昧于布白艺道皆空

　　书法结构的关键就是把握布白，书法结构漂亮是一个美学范畴。单纯的会笔法，书法结构也不一定漂亮。没学过书法的人，照样不耽误有的人写一笔好字。原因在哪？这些人审美不错，知道怎么安排结构的分间补白。其实古人对结构的理论的阐述很简单，就两个字：布白。

　　什么是布白？

就是一个字中的留白。通过留白的大小，笔画产生“疏可走马，密不透风”的对比效果。结构漂亮，其实关键就是布白。布白太匀称，笔画就不会有疏密对比效果，结构就呆板。布白匀称，留出透气的地方，字也就活了。为什么布白会有这么神奇的效果呢？

　　晚清著名学者、文艺理论家、书法家、语言学家和教育家刘熙载，他被誉为“东方黑格尔”。刘熙载说，空白少而神远，空白多而神密。空白是神韵的出发地，空白是气脉的出入地。所以，古人重视留白超过笔画。计黑当白，就是例子。

　　古人看似在写黑的笔画，实际脑中想的是布白，也就是笔画间的留白。学结构，实际上是我们自己把自己弄乱了。比如我们背这条结构理论，左右结构的字，必须相让，不错。但有的书法家就不这样写照样很好看。比如王羲之写的这个“流”字，左右写得很开，并没有相让。但是结构很漂亮，反而动感十足。当然这与各种字体的变化特点分不开。

一个字你留出透气的地方，其余笔画间的留白处缩小，从而形成一个对比。这种结构就透气，疏朗、漂亮。古人思考结构的着眼点是“活”，是气脉，有进有出，比如留出透气的地方，就是布白法。今人思考结构的着眼点是，怎样把笔画堆积好，插接好。这样写出的字，整整齐齐，适应楷书。但不免有点呆板、僵硬。

　　王羲之就是一个结构布白高手。当年学书法，看到《笔阵图》这篇文章，很难理解书法怎么会和杀气腾腾的战场连系在一起。当时很肤浅地认为，可能是王羲之是一个将军的缘故。后来随着对书法的理解，才感悟到这是王羲之结构布白的核心思维。王羲之在《题笔阵图后》中说，夫纸者阵也，笔者刀鞘也，墨者鍪甲也，水砚者城池也，心意者将军也，本领者副将也，结构者谋略也，飏笔者吉凶也，出入者号令也，屈折者杀戮也。

　　既然是战场，就得有敌人。敌人是谁？敌人就是空白。这是一场黑与白的厮杀。黑与白厮杀的结果就是产生有生命力的书法。

　　只有被黑分割的白才有生命力，这就是结构布白的核心思维。学结构，核心其实就是学布白。因为布白可以赋予结构生命力。

　　古人的书法理论往往是很简单，今人给添油加醋弄复杂了。尤其是一些专家学者故弄玄虚，彰显自己才高，忽悠了大批书法爱好者的学习。造成好多人走了弯路、学歪了。比如结构法。忽略最重要的布白法，去讲笔画间的穿插，把结构学成搭积木了。结构僵了，字也就死了。大道至简，越简单的理论越好用，学书法也是这个道理。