《申请入党》，一幅画的光芒

画家李文华

党徽

我的一切都是党给的；我们的一切都是党给的；我们的党，给了我们一切…… ​​​

创作《申请入党》时，29岁的梁岩老师还是一名井陉煤矿的矿工。作品中，画家重点捕捉描绘了人物的眼神，坚定而犀利的目光，透视出主人公对党的信仰和渴望。人物的服装，悬挂的马灯，身旁的扁担竹筐等劳动工具，都是当时人们生活工作的真实写照。尤其是放在工地木箱上、居于画面中央的入党申请书、《共产党宣言》、红色笔记本，有极强的感染力和感召力，集中体现了听党的话、跟党走的永恒主题。

学画溯源

井陉走出许多书画家，说来还真是有源远的。1947年，井陉解放后，井陉矿区首任矿市镇小学的校长谷彦儒，毕业于北平艺专，是徐悲鸿的学生。谷彦儒的儿子谷文达是著名画家，1937年初参加革命，离休前在天津美院工作。在天津美院还有一位著名画家肖朗，是井陉罗庄人。著名画家郝华，在上世纪五十年代，先后在井陉矿区矿市镇小学和井陉县天长镇小学任美术教师，从井陉走出的多位著名画家，曾是郝华老师的学生。郝华老师之后调入《河北美术》编辑部，而该编辑部当时就设在天津美院。

1973年，梁岩老师创作的《申请入党》一举成名，在我们当地传为佳话，影响了许多人，每每看到这幅画，就心潮澎湃，激动不已。1974年的3月6日下午，是我学画人物速写的日子，从这一天开始，一直坚持到我考上美专，直至美专毕业。

当时，正在读高二的十六岁的我迷恋上了绘画，拜访了邻居家的刘大哥，倾诉了我学画的想法，那时我对山水茅屋，老树亭台的画境非常着迷，向往那种宁静的世外桃源。刘大哥告诉我：学画要先从人物速写画起，要知难而进。画山画树，多一个山头少一个山头，多一根树枝少一根树枝，谁都不能说你画的不对。画人则不然，稍有不像，不用别人说，你自己就能看出好坏。随后带我到街上，向我演示他画速写的经过。不怕路遥远，就怕找不到路，农村孩了也没有别的出路。学画的初衷其实很简单，只要不风吹日晒，不在地里干农活，有朝一日，当一名电影院里的美工就知足了。一个月后，高月冬老师从天津美院调回了井陉矿区文教局，正在筹备矿区、矿务局《五一联合画展》，组织我们积极创作美术作品参展。高月冬老师自己掏钱，买图画纸裁成四开，发给我们每人一张，教我们画单钱平涂。正值麦收时节，我的主题是一位老农教女知青磨镰刀，准备割麦子的画面，时间久远，画名也记不清了。我这个初学者的拙作，在高老师鼓励下参展了，画展开幕的第一天，我骑车赶到矿务局文化宫，高月冬老师画的是反映知青主题的《女拖拉机手》。画展上挂第一幅的是印刷品立轴，梁岩老师的《申请入党》，这次联合画展是矿区、矿务局历史上前所未有的一次美术盛典。这次联合画展意义深远，影响了一代人，成就了一代人，井陉矿区书画家众多被媒体和业界称为矿区现象。

我是通过画画认识了一帮朋友；通过画画这个窗口，认识了外面的世界；又是通过画画，在恢复高考后考上了美专，走出了大山。

参加五一联合画展，一张画画了九遍，画坏了不过一张纸，再重画就是了，画画的时间多了，做家务的时间少了，这引起了家父极大的不满，喊几声不到，便发雷霆之怒。画不下去了，我便一怒之下离家出走，中午走到矿市镇，走进俱乐部，钻进幕布里，躺在俱乐部的舞台上，反复思考着自己人生的大舞台。肚子饿了，身无分文，下午又遛回了家。这次离家出走可把家父吓坏了，村西北沟有个池塘，水深齐腰，家父几次到池塘边上寻找，却不见踪迹。此时的家父尚不了解儿子心中的梦想是诗和远方。那个时候，俱乐部是我心目中的艺术殿堂，是崇高的，是神圣的。从误解到支持需要一个过程，渐渐的，我个人的选择和努力逐步得到了家人的理解和支持。中学毕业后，我成了一名公社的农村放映员，三天两头去俱乐部换片，每天晚上驮着放映机在各村放映电影。

跳出农门

1978年的春天，我们考美专分初试和复试两个环节，初试就是给报考学校先寄一幅人物速写，经过学校的筛选后再通知考生参加专业课的复试。复试考点在石家庄中山路长征街口的一所学校进行，一是画10分钟的人物全身速写，二是画两个小时的人物头像素描，三是画两个小时的静物素描。

受领军人物著名画家梁岩、高月冬等人的影响，井陉矿区画画的比较多，恢复高考后每年都有几个画画的年轻人脱颖而出，金榜题名。这次复试，梁岩老师和高月冬老师亲临考点给考生助威，阵容强大，在井陉矿区前所未有。河北轻校负责石家庄考点的是李勤老师，考试完毕，交卷后竟然有个别考生大胆的询问老师一些问题，我一个农村孩子，只好站在边上听听。只见李勤老师边说话，边从众多考卷中翻找，一会儿找出了一张头像，说这个画得好，把人给画活了！我仔细一看，那张头像正是我画的，心中窃喜。

1978年10月6日，新生入学，我到了震后的唐山，开始了三年的学习。轻校三年，我们经历了一场没有风华雪月的艰苦修行，时值青春年少，渴望花前月下，出双入对。那时，学校不准谈情说爱，严格的作息制度，稍有不慎，就得写检查。生活上，一日三餐两顿粗粮咸菜，每天的细粮只够吃两个馍，午饭的炒菜几乎见不到几滴油，住的是震后的简易房，吃住都比在家里差。然而，我们接受了祖国的挑选，是时代的骄子，是恢复高考后百分之几的幸运儿。学习的热情空前高涨，早晚自习从不逃课，你追我赶，非常之努力。我们都是好孩子，没有辜负学校的培养和父母的期待，个个以优异成绩走出校园，走向社会。

轻校三年，早晚自习课，通常把时间用以读书或临帖，同学间也相互讨教，自然以鼓励为主，有时也会调侃，鼓励方先肯定再否定，大家一笑了之。不妨先夸两句：“好！好！字写的好极了，可以出字帖了！”接下来的话天上掉地下：“你这字帖啊，5块钱一车皮，哈哈哈哈哈哈……”。“咋说的还不如废纸呢？”还别说，当年脱墨技术确实不过关。那会儿说出字帖不过是说笑而已，毕业后不到十年，大概是1990年左右，我在书店看到了梅墨生同学正式出版的字帖。王同学在晚自习课上临圣教序，问郭同学：“你看我写的字像不像王羲之的？”郭同学幽默的回答：“不像，像王简之的……”（电影《苦菜花》剧中反派），哈哈哈哈哈……

轻校三年，有许多难忘的经历，尤其是梅墨生，才思敏捷，即兴赋联。我曾画一中堂，四尺整张，临的刘奎龄的《山林卧虎》，挂在宿舍墙上，请梅墨生配幅对联。梅墨生看后，稍加思索，当即口占：“若闻其声已却三分胆，真仰其威早壮一寸心”。随后奋笔挥毫，一幅对联当即落成。宿舍里面喝彩声，掌声立刻响起来！ 记得是1978年，刚入学那会儿，书店里还买不到唐诗宋词，我们的古典文学是孙老师自己刻钢板，油印的临时课本。然而，梅墨生手上却有一本文革前出版的《唐宋诗词一百首》，我看后如获至宝，用笔记本全部抄写下来。后来，梅墨生看我酷爱诗词，还曾赠送我一本《现代诗韵》，留作记念。梅墨生诗书画三绝，才华横溢，名满天下，是河北轻校的骄傲，也是我们河北的骄傲！很遗憾，墨生走了，故人已去，逝者如斯。

轻校三年，远离父母。如果有谁生病了，跟生活委员说一声，报到食堂管理员那里，我们有机会吃二两挂面汤，其实就是葱花炝锅，没有鸡蛋。虽然我们喝腻了棒子面粥。但是，我们都是好孩子，没有装病的。原本没有故乡，只是因为有了他乡，我们在震后的唐山，生活条件比在家还要差一些，但这都是暂时的。对于当年生病的我们来说，那二两挂面汤婉如心灵鸡汤，是最好的安慰，刻骨铭心，没齿难忘。

站在老师身边看老师画模特儿是最好的学习方式，有机会给老师当模特儿是荣幸之至，当了模特儿，如果还能得到老师给的一幅写生作品，那将是人生的成长路上莫大的鼓励。

考学前在文化馆，有天早晨老师不在场，那只是片刻功夫，备战高考，只争朝夕。大家都有工作，忙里偷闲，利用业余时间学画，真的是争分夺秒。大家坐在那里互相画，互为模特儿，不约而同，非常默契。这一幕被文化馆隔壁老王看到了，哈哈一笑，说我们是：“狗咬狗”。到了轻校后，无论是课堂作业还是下乡写生，在一般情况下模特儿都是学校雇的。那时，每学期要参加一周的义务劳动，上模特儿写生课，常常在劳动班里找模特儿，因此，我们曾经画过许多校友。晚自习课，班长负责，在宿舍里画素描，也轮流当过模特儿。京津冀的名家像袁浩、汲成、白庚延、梁岩、李明久等到了轻校，学校组织名家现场写生，挑学生或教师给名家当模特儿，组织整个美术专业的学生现场观摹。去昌黎写生，住在五七干校，有天晚上临时抓了个老乡当模特儿，我们全班同学一块画速写头像，画完后大家说我的那张感觉好，老乡想要，贾荣建老师说：文华把你的画给老乡。当时我内心真的有些不舍，嘴上又不敢说，也只好顾全大局，听贾老师的，把画送给了昌黎老乡。

李文华，著名画家；1958年生于河北省石家庄市井陉矿区；1981年毕业于唐山河北轻工业学校美术专业，现华北理工大学艺术学院；河北省美术家协会会员，石家庄广播电视台退休。