唐朝故事036——《藤王阁序》与王勃

上善若水陶光葆

《滕王阁序》与王勃 《滕王阁序》作为唐代文学中的瑰宝，以其华丽的辞藻、深邃的意境和丰富的情感广受赞誉。文章作者王勃(约650年-约676年)，古绛州龙门(今山西河津)人，出身儒学世家，与杨炯、卢照邻、骆宾王并称为"初唐四杰"，王勃为四杰之首。滕王李元婴是唐高祖李渊的第二十二子，也是李渊最小的儿子，生于贞观四年（公元630年），当时李渊已经被李世民在玄武门之变后逼迫退位四年。李元婴比李世民的多数子女都要年轻，是李渊与柳宝林所生。尽管他的个人品行备受争议，但他在艺术方面的才华和对滕王阁的建设，使他在中国历史上留下了独特的印记。 （一） 滕王李元婴一生中担任过多个地方的刺史和都督（挂名），包括金州刺史、苏州刺史、洪州都督、寿州刺史及隆州刺史。然而，他的名声并不好，史书记载他骄奢淫逸，品行不端，是一个典型的花花公子，只知道寻欢作乐。 在唐太宗丧期，李元婴身为宗室亲王，不仅未守丧礼，反而召集官属宴饮歌舞、与奴仆戏弄亲近，严重违背伦理。多次在深夜无故开启城门，破坏城防制度，惊扰百姓；以弹弓射击路人，观看民众惊慌躲避为乐；将人埋入雪中戏耍取笑，致民众苦不堪言；巡行辖地时向百姓强借猎犬、捕兽网具（求罝），所过之处扰民甚重。 高宗因其皇室至亲身份未直接治罪，但亲书斥责信，并给予官员考绩中的最末等，意图使其羞愧反省。赐诸王丝帛时，故意跳过李元婴与同样贪敛的蒋王李恽，下诏称：“滕叔、蒋兄能自经纪，不须赐物，赐麻二车助为钱缗（串钱绳）”，二人因此“大惭”。 李元婴因持续违法，被削减封户与亲兵半数，贬至滁州。在调任隆州时，因录事参军裴聿劝谏其过失，竟遭其当众殴打羞辱，后者入朝奏报后获升迁。李元婴劣迹被史书明确记载。 光宅元年（684年）四月，开府仪同三司、梁州都督滕王李元婴薨。获赠司徒、陪葬献陵。 尽管如此，滕王李元婴在艺术方面有一定的才华，精通音律，擅长画蝴蝶，著有《滕王蛱蝶图》传世。他还建造了多座滕王阁，其中最著名的是位于南昌的滕王阁，这座楼阁成为了中国文学史上著名的景点，吸引了许多文人墨客前来登临游览。 滕王阁的建造最初是为了满足李元婴的私欲，供他游乐和宴请宾客。然而，随着时间的推移，特别是王勃创作的《滕王阁序》问世后，滕王阁的名气逐渐流传开来，成为了中国文化的一部分。王勃的这篇名序不仅提升了滕王阁的知名度，也让李元婴的名字得以流传后世。 （二） 王勃出身于绛州有名的书香世家，爷爷王通是著名的文中子，著有《中说》；父亲王福畤对儿子们的学习要求十分严格。王勃幼年天资聪颖，有良好的学习环境且刻苦攻读，史书称他六岁善词章，思路畅达。九岁读《汉书注》能发现错误并写了《指瑕》十卷。十几岁应试考场，授朝散郎，又被沛王李贤聘为署府修撰。 然而，王勃一向不满豪门和官场倾轧，才高气盛遭同僚嫉妒。因一个案件牵连，上元二年（公元675年）父亲被贬为交趾令。这年九月，他怀着郁闷的心情前往交趾看望父亲，路过南昌时写下了《滕王阁序》。王勃在诗歌体裁上擅长五律和五绝。他写下了许多其他著名的诗作，代表作品有《送杜少府之任蜀州》。 龙朔三年（663年），王勃回到家乡，写《上绛州上官司马书》等文章，寻找机会，积极入仕。麟德元年秋（664年），王勃上书刘祥道，直陈政见，并表明自己积极用世的决心，深得刘祥道赞赏。麟德二年，王勃通过皇甫常伯向唐高宗献《乾元殿颂》，借献颂以图仕进之意甚明。乾封元年（666年），王勃通过李常伯上《宸游东岳颂》一篇，接着应朝廷专为隐逸贤才设置的“幽素科”试及第，授朝散郎，成为朝廷最年少的命官。唐高宗见此颂词，歌功颂德，词美义壮，乃是未及弱冠的神童所为，惊叹不已：“奇才，奇才，我大唐奇才！” 后来，经主考官的介绍，他担任了沛王府修撰，并赢得了沛王李贤的欢心。一次，沛王李贤与英王李显斗鸡，王勃为了给沛王助兴，写了一篇《檄英王鸡文》。这篇赋文以沛王一方的口吻，讨伐英王的斗鸡。赋文中引经据典，大谈雄鸡的英勇斗势，如“两雄不堪并立，一啄何敢自妄”等句子写得颇有气势。这篇文章传到唐高宗李治那里，唐高宗认为此篇意在挑拨离间。他怒称：“歪才，歪才！二王斗鸡，王勃身为博士，不行谏诤，反作檄文，有意虚构，夸大事态，是交构之渐。”于是，唐高宗钦命将他逐出长安。王勃凭着自己的才情和苦心经营刚刚打通的仕途，就这样毁于一旦。 王勃的第二次被贬则是因为一件更为严重的事件。在虢州参军任上，王勃藏匿了一个名叫曹达的官奴。由于担心事情败露，王勃最终选择了杀害曹达。这一行为不仅使他自己陷入了极大的法律风险，还连累了父亲王福畴，导致王福畴被贬为交趾县令，远谪南荒。 王勃连累他父亲这件事对王勃的打击，远远超过对自己的惩罚。王勃为人虽有放浪不羁的一面，但他立身处世的基本原则，却以儒家的礼法为标尺。王勃在《上百里昌言疏》中表达了对父亲的内疚心情：“如勃尚何言哉！辱亲可谓深矣。诚宜灰身粉骨，以谢君父……今大人上延国谴，远宰边邑。出三江而浮五湖，越东瓯而渡南海。嗟乎！此勃之罪也，无所逃于天地之间矣。”从中可体会到身为孝子的王勃内心强烈的羞愧和自责。王勃出狱后在家里停留了一年多，这时朝廷宣布恢复他的旧职，他已视宦海为畏途，没有接受。他在上元二年（675年）的秋天从洛阳出发沿运河南下，于八月中旬到达淮阴，又从淮阴到楚州，离开楚州，继续沿运河南下，入长江后折向西行，到了江宁。继续南行，路过南昌时写下了《滕王阁序》。大约在上元三年（676年）春夏，王勃已至交趾王福畴处，见到了他生活窘困的父亲。不久后，王勃便踏上归途。当时正值夏季，南海风急浪高，王勃不幸溺水，惊悸而死。 （三） 上元二年（675年），南昌府都督阎公整修滕王阁落成，在阁内大摆庆功宴，邀集文人雅士、社会名流饮酒赋诗欢度重阳。王勃久慕此阁，来到滕王阁后被其宏伟壮丽所震撼，文思泉涌。阎都督本想让自己的女婿孟学士当众写一篇序文以显示才华，派人拿纸笔巡让众客人，大家都明白其心思而不肯动笔。王勃远道而来不明就里，加上年轻气盛、恃才傲物，联想到自己的遭遇，情思满怀，便拿起笔挥笔疾书。阎都督一开始大怒，叫人暗暗观看，随着王勃的写作，从开始觉得词句平常，到后来听到“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”时大吃一惊，最终感叹王勃是真正的天才，并请他完成创作，场面一片欢腾。引以为憾的是阁楼的初建者滕王李元婴无缘此会。 《滕王阁序》是骈文的经典之作，其对仗工整，如“物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻”；辞藻华丽，用典丰富且恰当，如“冯唐易老，李广难封”等，展现了王勃深厚的文学功底和卓越的才华，被誉为千古绝唱，对后世文学创作产生了深远影响。 《滕王阁序》文中抒发了诗人对时运不济、命途多舛的感慨，如“时运不齐，命途多舛。冯唐易老，李广难封”，但同时又充满了在失望中追求希望、在痛苦中不断进取的精神，如“老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志”，这种积极向上的情感激励着后人。文章抒发了作者内心深处的郁闷和不平，倾吐了“有怀投笔、请缨报国”的情怀和勇往直前的决心。情与景相互渗透，浑然天成，恰似行云流水，自然流畅。 文章重点描绘滕王阁雄伟壮丽的景象，如“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”等语句，从阁的地理位置和周围环境写起，展现出滕王阁所处的江南大地的壮丽景色。 文章在说明洪州的人杰地灵时，一气铺排了十四句，从历史人物到现实人物、从文臣到武将；写登临滕王阁远望的景象，将沙洲岛屿、山岭原野、河泽舟舸、宫殿屋舍等一一叙来。使文章一波三折，跳跃起伏，回环往复。 文中运用了多种对比，如人物境遇上“四美具，二难并”的宴会盛况与“时运不齐，命途多舛”的悲凉对比；地域上“望长安于日下、指吴会于云间”的对比；情绪上“逸兴遄飞与兴尽悲来”的对比；怀才不遇和喜逢知己“杨意不逢，抚凌云而自惜；钟期相遇，奏流水以何惭”的对比。这种强烈的映衬对比，在揭示人物的内心隐忧，烘托文章的主旨中心方面，能产生相反相成、鲜明晓畅的艺术效果。 全篇除叹词、语助词与作者自我称谓外，大部分是四字一语和六字一语的对偶句。有单句对，如云销雨霁，彩彻区明；落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色等；复句对，如物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻等；还有本句对，如襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越中，襟三江与带五湖对，控蛮荆与引瓯越对。 文中多次出现典故，如“龙光射牛斗之墟”“徐孺下陈蕃之榻”“冯唐易老，李广难封”等，使文章内容更加丰富，表达更加含蓄委婉，增强了文章的文化底蕴和艺术感染力。 《滕王阁序》“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”是旷世经典词句。语句色彩对比鲜明，落霞绚丽多重，孤鹜清淡单一，二者形成鲜明对比；落霞自上而下，孤鹜自下而上，秋水长天，天水相接，远近、上下、立体式地展现出一幅深秋江天图。语句动静结合，上句写动，霞、鹜齐飞，下句写静，水、天一色；一动一静，以动衬静，既突出了景物的神态，又展现了景物的色彩。语句对仗工整，“落霞”与“孤鹜”对，“秋水”和“长天”对，它们结合在一起又是对仗，且句中有对，对中又有对；同时，作者寓情于景，使整句意境深远，让人回味无穷。 相传王勃死后还念念不忘《滕王阁序》中他作的得意名句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，每当人们走过他的墓前，就能听到他的魂灵在坟墓中反复吟诵：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。一次，一个秀才经过王勃的墓前，又听到坟墓中在吟诵。秀才想了一会儿，对着坟墓说：“这句子好是好，只是还不够精练，要改成‘落霞孤鹜齐飞，秋水长天一色’不是更好吗？”从此以后，人们再也听不到王勃的魂灵在坟墓中吟诵这个句子了。 （四） 《滕王阁序》全称《秋日登洪府滕王阁饯别序》，亦名《滕王阁诗序》。《滕王阁序》虽文体袭六朝遗风，但境界超然胜之。它让中国文学视野日渐开阔，从宫廷走向市井，从台阁走向山川边塞，具有重要的文学意义。 唐宋八大家韩愈读了《滕王阁序》大呼过瘾，认为为滕王阁写的文章排在王勃之后是一种很高的荣耀；宋代大学者胡应麟说：“（滕王阁序）神俊无前，六代体裁，几于一变”；古典文学专家袁行霈也肯定了其在唐代骈文中的独特风格和价值；杜甫评价王勃“不废江河万古流”。 《滕王阁序》让滕王阁名贯古今，尽管后来滕王阁屡屡毁于水火，但重建从未停下。如今的滕王阁景区成为文化地标，是南昌城繁荣昌盛的象征，历代诗人在此结社赋诗。此外，《滕王阁序》还为中国古典音乐带来灵感，中国流传最广、影响最大的古筝独奏曲《渔舟唱晚》，曲名就源自其中的名句“渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨”，该曲后经改编成为中央电视台天气预报的黄金背景音乐，陪伴全国人民多年，成为国民级最强。 《滕王阁序》无论是在文学创作上，还是在历史文化的传承与影响方面，都当之无愧是千古绝唱。高宗李治读了《滕王阁序》惊叹其为长文好诗，称其强弩之末尚能穿七扎乎！真乃罕世之才，罕世之才！问道：“现下，王勃在何处？朕要召他入朝！”太监答道：“王勃已落水而亡。”唐高宗喟然长叹，自言自语：“可惜！可惜！可惜！” 王勃的一生充满了才华与挫折、成功与失败、欢乐与悲痛。他的诗歌和散文不仅展示了他卓越的文学才能，也深刻反映了他内心的悲情世界。王勃的千古悲情，成为了中国文学史上一段永恒的哀歌。