五歌韵 六麻韵

补天余 作家 诗人

五歌韵 示例：

骆宾王《咏鹅》

鹅，鹅，鹅，

曲项向天歌。

白毛浮绿水，

红掌拨清波。

韵脚：歌（gē）、波（bō）字。歌——舌根音声母（g）搭配韵母（e），发音开阔悠长，模拟鹅鸣的嘹亮声线。波——双唇音声母（b）与韵母（o）结合，音色圆润饱满，似水波荡漾的绵延感。中古音系中“歌”（kɑ）、“波”（puɑ）主元音均为开口呼，韵腹相近，形成“波—歌”的回环共鸣。

意境：端庄。“曲项”以弯颈造型勾勒鹅的灵动姿态，“向天歌”拟人化鸣叫，奠定全诗欢快基调。纯白羽毛（静）与碧绿水面（动）形成冷暖对比，“浮”字轻触感暗示鹅的轻盈。“红掌”如朱砂点染，“拨”字以动态打破静谧，涟漪荡开“清波”，由“向天”到“浮水”构建“天—鹅—水”的三层立体画境，以局部彰显大景。

此诗印证了王易《词曲史》对五歌韵的论断：“韵切者情亦相近，歌韵之开阔明朗，恰可托物言志，尽显天然之趣。”

六麻韵 示例：

孟浩然《过故人庄》

故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树村边合，青山郭外斜。

开轩面场圃，把酒话桑麻。

待到重阳日，还来就菊花。

韵脚：家（jiā）、斜（xiá古音）——作者认为斜字在句尾读（xia），在句中读（xie）、麻（má）、花（huā）字。“家”（齐齿）→“斜”（撮口）→“花”（合口）。

意境：豪放。近景——“鸡黍”“场圃”展现农家待客的质朴场景，以饮食（鸡黍）、劳动（场圃）暗示人与土地的亲密关系。

中景——“绿树合村”“青山斜郭”构建封闭而安宁的村落空间，树影掩映、山势延展，形成视觉纵深。

远景——“重阳日”“菊花”指向未来时序，以花期预邀延续情谊，时空由此拓展。

该韵部平声字发音绵长，模拟把酒闲谈的节奏，与“话桑麻”的从容心境共振，音色由敛至放，暗合诗中从室内欢宴到户外山景的视野舒展。（续三）