<p class="ql-block">张养浩的《[双调]殿前欢·登会波楼》是其归隐期间创作的散曲代表作之一，通过描绘大明湖的秀丽风光，抒发了对官场生活的厌倦和对自然山水的向往。以下从内容、艺术特色及思想内涵三方面解析：</p><p class="ql-block">------</p><p class="ql-block">一、内容与译文</p><p class="ql-block">• 原文：</p><p class="ql-block">四围山，会波楼上倚阑干。</p><p class="ql-block">大明湖铺翠描金间，华鹊中间。</p><p class="ql-block">爱江心六月寒。</p><p class="ql-block">荷花绽，十里香风散。</p><p class="ql-block">被沙头啼鸟，唤醒这梦里微官。</p><p class="ql-block">• 译文：</p><p class="ql-block">四周群山环绕，我倚靠在会波楼的栏杆上。大明湖如铺展的翠绿画布，点缀着华不注山与鹊山。最爱六月湖心的清凉，荷花盛开时，香风飘散十里。沙洲上的鸟啼声，将我从“微官”的迷梦中唤醒。</p><p class="ql-block">------</p><p class="ql-block">二、艺术特色</p><p class="ql-block">1. 绘景如画，动静结合</p><p class="ql-block"> ◦ 色彩与空间：以“铺翠描金”形容湖光山色，展现大明湖的绚丽；群山与湖景的远近层次，构成开阔的画面感。</p><p class="ql-block"> ◦ 感官描写：通过“香风散”“啼鸟”等听觉与嗅觉描写，增强场景的生动性。</p><p class="ql-block">2. 卒章显志的结构</p><p class="ql-block">全曲前六句极写自然之美，末句“唤醒这梦里微官”陡然转折，以“微官”自嘲，点破对仕途的幻灭感，形成强烈反差。</p><p class="ql-block">3. 语言清丽，化典无痕</p><p class="ql-block"> ◦ “华鹊中间”暗用济南地理典故（华不注山与鹊山），点明实景。</p><p class="ql-block"> ◦ “梦里微官”化用《庄子·齐物论》中“梦蝶”意象，喻官场如大梦一场。</p><p class="ql-block">------</p><p class="ql-block">三、思想内涵</p><p class="ql-block">1. 对官场的厌倦与自省</p><p class="ql-block">张养浩曾官至礼部尚书，后辞归隐居。曲中“微官”一词既含自嘲，亦揭露元末官场的虚妄。其《山坡羊·潼关怀古》中“兴，百姓苦；亡，百姓苦”的忧民情怀，与此曲的遁世之思形成互补。</p><p class="ql-block">2. 隐逸生活的理想化</p><p class="ql-block"> ◦ 大明湖的清凉（“六月寒”）与官场“尘土”对比，象征归隐的高洁。</p><p class="ql-block"> ◦ 结尾“唤醒”二字，呼应其散曲中“跳出醯鸡瓮”（《庆东原》）的解脱感，表达对陶渊明式田园的向往。</p><p class="ql-block">3. 自然与人生的哲思</p><p class="ql-block">鸟啼“唤醒”的不仅是梦境，更是对生命本真的顿悟，与元代文人“避世—悟道”的精神脉络一脉相承。</p><p class="ql-block">------</p><p class="ql-block">四、后世评价与历史地位</p><p class="ql-block">• 语言风格：明人朱权评其曲“如玉树临风”，此作以浅显语言寓深意，体现元曲“俗中见雅”的特质。</p><p class="ql-block">• 文学史意义：与《对菊自叹》同为张养浩“仕隐矛盾”的写照，是元代士人精神世界的缩影。</p><p class="ql-block">此曲将写景、抒情、议论熔于一炉，堪称元代散曲中“以景悟世”的典范。若需进一步探讨其与陶渊明诗歌的关联，可结合《归去来兮辞》中的“觉今是而昨非”对比分析。</p>