中国城市十之最[二] 人口最密一一上海松江(2)

閑雲清烟

松江区，位于上海市西南部，这片土地历史文化底蕴深厚，被誉为“上海之根”。其区境南北纵深约24千米，东西宽阔约25千米，总面积达605.64平方千米。

而谈到人口，松江区也拥有着相当规模的人口数量，为区域的发展贡献着力量。松江区有深厚文化底蕴，是“上海之根”，吸引了不少历史与文化的关注。

松江区是上海之根，没有松江区则上海就不再有历史，就如同失去根的浮萍。三国东吴时，上海还没有县的建制，直到东晋时，上海出现了一个地名——沪渎垒。

南朝梁时，在今上海市的最西边设昆山县词条，不过这和如今的江苏昆山词条不是一个地方。隋灭陈后，撤销昆山县，十年后又恢复。

唐宋时期，南方开发加快，上海一带人口也越来越多。唐朝天宝十年（751年），从嘉兴县分出一部分，置华亭县（今松江区）。宋熙宁十年（1077年），在今上海地界设立征收酒税的办事机构——上海务。因其紧靠吴淞江词条下游的上海浦，滨江临海，地理位置得天独厚，发展很快。1267年（南宋），在上海浦西岸设置市镇——上海镇。

元朝灭南宋后，1277年把华亭县升为华亭府，第二年改称松江府，治所就在现在的松江区。1292年（元朝），上海镇从华亭县划出，设上海县。明朝延续元制，松江府快速发展，1393年时松江府的人口就达到122万人，是一等一的大府。

松江府地理位置非常优越，面朝东海，扼守三江之险，南引浙、闽，北控江、淮，是长江沿岸进出东海的必经之地。只要守住松江府，就能将外敌阻在长江之外。松江府加上钱塘、扬子江词条等地方，号称利害攸关天下之半！

清朝时，松江府没太大的变化，治所仍然在松江区，但是由于清朝人口爆炸式增长，松江府比明朝时更加繁华了。松江府有直面大海的优势，到了清末民国，在松江府基础形成上海市，逐渐成了我国最大城市和经济中心，也是世界最大城市之一。

广富林，这片古老而神秘的土地，见证了上海的起源。早在6000年前的新石器时代，松江的原住民就在这里繁衍生息，渔猎耕作。4000年前，黄河流域的移民与原住民共同创造了独特的“广富林文化”，为上海的根系奠定了深厚的基础。

在繁华的上海，流传着这样一句古语：“先有松江府，后有上海滩。”而位于上海市松江区城郊的广富林遗址公园，便是对这句话的最佳印证。这里，人类活动的历史可以追溯到五千多年前，那时，广袤的陆地与浩瀚的海面相接，人类在这片土地上辛勤耕耘，生生不息。随着时间的推移，陆地逐渐向东延伸，人类的活动也随之向东扩展，最终，这片广富林遗址被后人誉为“上海之根”，成为探寻上海历史文化根源的重要载体。

踏入广富林遗址公园，迎面便是一座巍峨的影壁。其两端精雕细琢的文字，娓娓道来广富林的历史沧桑。而影壁中央，一幅生动的浮雕展现眼前，刻画了松江古城往昔的繁华与人物风采。浮雕匠心独运，雕刻手法既简练又不失细腻，线条流畅柔美，既显得圆润饱满，又透露出一股苍劲之力，使得整个构图既生动活泼，又不失秀美之韵味。

环顾四周，亭台楼阁错落有致地叠加，展现出一种层次感。水中的建筑雄伟而庄重，其屋顶以几何线条勾勒，三角形的设计元素在水中倒映，巧妙地组合成菱形图案，而橘红的色彩更是为这座古老的遗址公园增添了一抹现代的活力。尽管我尚无法一睹其水下的真容，但这更激发了我进一步探索的渴望。

这座坐落于水上的建筑，正是广富林文化展示馆，它承载着传承历史文化与保护遗址原始生态的双重使命，同时融入了现代城市建设理念，打造出别具一格的博物馆。在建造过程中，四周河道被精心开挖，形成了一片辽阔的水域，使得这座充满现代中式建筑风格的建筑仿佛“漂浮”在水面上，成为了广富林地区最富特色的标志性建筑。

坐落于水面之上的广富林文化展示馆，给人以强烈的视觉震撼。其设计独具匠心，宛如被洪水围困的古老房屋，仅露出屋顶的脊背，诉说着历史的沧桑。这座展示馆巧妙地融合了水上观光平台与水下展厅两大特色区域。在屋顶的内部，隐藏着一个个精美的展厅，而山墙则巧妙地运用玻璃材质，既保证了充足的采光，又实现了良好的通风效果。

穿过水中石桥，便抵达了展示馆的入口。这里，一座圆形的“柴堆”或“谷仓”建筑静静伫立，其设计巧妙地融入了江南农耕文化的特色。双坡、抬梁、穿斗的建筑形式，与四周水乡的建筑风格和谐相融。

步入室内，中国传统木结构的精致格局即刻展现眼前，雕梁画栋间，古朴典雅的气息扑面而来。

展厅内陈列着众多出土文物，它们静默地诉说着这片土地上数千年的沧桑历史。回溯到1958年，当地农民在挖掘河道时意外发现了大量古代遗物，由此揭开了广富林遗址的神秘面纱。随后，这里共进行了四次考古发掘，其中1961年的第一次发掘尤为重要，它证实了广富林遗址的年代早于马桥遗址，而略晚于崧泽遗址，属于良渚文化遗存。

1999年，在第二次考古发掘中，考古学家们惊喜地发现了疑似汉代建筑的构件，这一重要发现为广富林遗址的历史研究增添了新的篇章。

继1999年的重大发现之后，2001年广富林遗址迎来了第三次考古发掘。除了挖掘出良渚文化的遗存，这次发掘还出土了一些具有独特特征的新器物，这些新器物与良渚文化有所不同，为进一步研究广富林遗址的文化内涵提供了新的线索。

2008年，广富林遗址迎来了第四次考古发掘。在这一阶段，研究者们不仅挖掘出了春秋早期的鼎制青铜礼器的残片，还发现了广富林文化的墓葬遗迹。这些新发现进一步印证了广富林文化遗址深厚的考古价值。

在广富林文化遗址被发现初期，由于误解，人们曾将其视为良渚文化的分支，导致其价值和地位被低估，进而使发掘工作停滞了数十年。然而，随着后续深入发掘，研究团队发现广富林文化的遗存历史远超人们的想象，它一直延续至春秋战国甚至两汉之前，每个历史时期都留下了珍贵的文化印记。这对于上海这座历史底蕴相对薄弱的城市而言，无疑具有深远而重大的意义。

为了深入挖掘并展现“早年松江，上海源头”的丰富内涵，展厅内精心复原了远古时期古人类的生活场景。此外，还特别打造了一批制陶坊、布艺坊、农耕院、书院、车站、码头等生动逼真的实景设施，并巧妙地通过时间线脉将这些场景串联起来，让游客能够身临其境地感受那段历史的厚重与沧桑。

在灯光昏暗的地下展厅中，我仿佛穿越回了远古的时空。一路走来，我好奇地探索着每一个角落，求知欲望驱使着我深入了解这段历史。我走过了远古时期古先民的茅屋，目睹了他们从以猎为生的原始生活，逐步迈向相对文明时期的演变。

随着地下展厅的时空转换，城邑的雏形逐渐展现，上海的历史变迁也得以一览无余。从东海之滨的原始村落，到华亭县、松江府，再到繁华的大上海滩，数千年的历史仿佛在眼前重现。漫步其中，仿佛穿越时空，亲身感受上海的民俗风情，目睹旧上海的城市风貌。

漫步于广富林文化展示馆，仿佛置身于一场时空的交错之中。这里，久远的历史与现代的文化交织融合，让人不禁产生一种“错位”的奇妙感受。而这场别开生面的文化盛宴，无疑为上海市民带来了一场别样的视觉与心灵的盛宴。在幽静的展馆内，人们可以尽情放松身心，感受那份远离喧嚣的宁静与惬意，怀古思今，悠然自得。

在广富林文化展示馆的展厅中，一幅幅生动的历史场景重现，让人深刻感受到上海的根脉源于松江，而松江的源头则在于广富林。历史上的松江，以其繁荣的纺织业闻名天下，被誉为“衣被天下，虽苏杭不及也”。在明朝时期，松郡更是被誉为“东南都会”，声名显赫。曾经的上海，作为松江府的一部分，承载着厚重的历史底蕴；而如今，松江已成为上海的一个区域，与上海共同发展，焕发新的生机与活力。

数千年前，广富林这片土地见证了人类的繁衍生息，文化的传承在这里步步积累。市井生活的场景在眼前一一重现，让人心生向往。在亭子里，两位艺人正说着苏州评弹，那声音悠扬动听，仿佛将人们带入了另一个时空。亭子前，江南特有的水弄堂展现眼前，小桥、流水、人家，这些景致无不令人心生怀念。

黄道婆，这位来自宋末元初的杰出棉纺织家和技术改革家，原是松江府乌泥泾人。她幼时遭遇不幸，成为童养媳后更因虐待而流落崖州。然而，在崖州期间，她有幸向黎族妇女学习了棉纺织技艺，并成功改进了织造技术。回到故乡后，黄道婆积极传授纺织技术，改进工具和机具，因此被誉为“衣被天下”的女纺织技术家。

走进展示馆，仿佛穿越时空，回到了那个黄道婆的时代。一排排货架整齐地陈列着各式棉布，色彩斑斓，引人驻足。这些棉布，不仅承载着历史的印记，更见证了黄道婆对纺织技术的卓越贡献。

走出布店的繁华，展示馆内又别有一番景致。酒馆角落，时光仿佛在这里慢了下来。一盏盏灯火映衬下，酒客们谈笑风生，享受着这个时代的独特韵味。这里，不仅是味蕾的盛宴，更是心灵的归宿。

离开酒馆的喧嚣，桥边的一角又呈现出一番静谧。卖花的女孩静静地站在那里，手中捧着鲜艳的花束，等待着过往的行人。她的眼神中透露出期待与纯真，仿佛是这座城市中一道清新的风景线。

在展厅的一角，精心复原了松江火车站的旧时场景。松江火车站，这座沪杭铁路上的三等车站，自清光绪三十四年建成以来，便见证了松江的近代变迁。随着上海至枫泾段铁路的开通，松江站成为了当时繁华的铁路线上为数不多的火车站之一。如今，这座车站依然保留着浓厚的怀旧气息，吸引着无数剧组前来取景拍摄。

“叮叮当，叮叮当”，伴随着悦耳的车铃声，一位身着旗袍的女子优雅地踏上老式有轨电车的踏板，腕间的手袋轻轻摇曳。另一侧，一位头戴礼帽的老克勒倚坐在木椅上，手中翻阅着一份刚买的《申報》，神情专注。展厅中的这辆老式有轨电车，如同一张泛黄的月份牌，引领我穿越时空，重返老上海的繁华街景。1908年，上海迎来了第一条有轨电车线路的开通，而到了1975年，上海最后一条有轨电车线路的拆除，标志着这一传统交通方式的逐渐没落。

生动逼真的场景，有时竟让人难以分清现实与虚幻。在全景画前长凳上稍作休息的人们，不经意间便融入了这幅历史的画卷，亲身成为画中的一员，仿佛穿越时空，置身于旧上海的繁华年代。

广富林文化展示馆，无疑成为了一扇通往历史的时光之门，有力印证了“上海之根，海派之源”的深刻命题，其展现的广富林文化，正是上海“根文化”的精粹所在。

嘉定区，位于上海的西北部，自上世纪50年代起便被赋予了“上海科学卫星城”的美誉。它东接宝山、普陀，西与江苏省昆山市相邻，南临吴淞江，与闵行、长宁、青浦三区相望；而北靠浏河，与江苏省太仓市毗邻。

这个区域历史悠久，可以追溯到南宋嘉定十年，是江南地区一颗璀璨的文化明珠，被誉为“教化嘉定”。嘉定区不仅历史悠久，同时也是人口密集的区域，为区域发展注入活力。

上海嘉定 的历史可以追溯到南宋时期。‌嘉定在南宋嘉定十年（1217年）正式建县，以当时的年号“嘉定”命名，意为“清嘉安定”‌。嘉定地区在未建县前是 昆山县 东部下属的 春申 、 临江 、安亭、平乐、醋塘等五个乡二十七都。南宋时期，嘉定地区的民众目无官府，不服管理，抗拒税收，聚众械斗，社会风气较为恶劣。因此，平江府知府赵彦橚和提刑王棐联名向朝廷上疏，建议将昆山东南的地区分置县治，以方便行政管理，最终得到了批准‌。

嘉定的名字源于南宋宁宗的年号“嘉定”，这一时期因“嘉定和议”和“嘉定三屠”而载入史册。嘉定和议是宋宁宗与金国签订的和约，涉及两国关系及经济条款；嘉定三屠则是在清顺治二年（1645年），清军南下时镇压抗清斗争而在嘉定地区进行的三次残酷屠杀‌。

嘉定在历史上多次更改行政级别。宋代至清代，嘉定经历了多次行政调整。元代元贞二年（1296年），嘉定县升格为州；明代洪武二年（1369年），再改回为县；清代雍正二年（1724年），嘉定东部分地区析置为宝山县‌。1958年，嘉定地区被划归至上海市的行政管辖之下；1992年，嘉定撤县设区，正式更名为嘉定区‌。

上海五大古典园林之一的古猗园位于上海市嘉定区南翔镇，建于明代嘉靖年间，距今已有500余年，由明代嘉定竹刻家朱三松精心设计，以“十亩之园”的规模，遍植绿竹。走进古猗园，探寻猗猗绿竹中的五百年悠悠岁月。

古猗园原名“猗园”，取自《诗经》中的“绿竹猗猗”，清乾隆十一年（1746年），更名为“古猗园”。古猗园独具魅力，园内绿竹猗猗、静幽曲水、古典建筑等颇具特色。2014年，古猗园被列为上海市文物保护单位。

古猗园的美在逸野堂、不系舟、白鹤亭、鸢飞鱼跃轩、微音阁、缺角亭等十亩之间，更在于那份融于自然、超脱尘嚣的意境中，这里水天空阔，长廊逶迤，连厅、堂、亭、阁、轩为一体，如丹青高手构图，园林建筑与自然融为一体。

逸野堂2023年入选上海市首批15个“美术新空间”，是嘉定区唯一入选的公共文化展示空间。逸野堂始建于明代，已有400多年的历史，原是园中主厅，是园主接待客人的厅堂，由于是楠木结构，又称为“楠木厅”。清代叶锦购得猗园后，改建楠木厅，命名为逸野堂，因四面透景又称“四面厅”。

逸野堂是古猗园中心的古建筑，飞檐翘角、色彩简朴素雅，是典型的明代园林建筑艺术风格，保留了古典园林建筑的风貌和特色。

堂前一株古盘槐静静伫立，据说树龄已有490年之久，每当微风吹过，枝叶摇曳，仿佛在诉说着时间的故事。

如今逸野堂经过修缮，在充分展现古典园林建筑特色的基础上，着重提升了厅堂展览展示功能，既可布展静态展览，堂前平台也可以开展一些文化展示活动，让建筑进一步融入到人们的日常生活中去。

古猗园里，有一座特色的建筑——“不系舟”。不系舟位于园内戏鹅池北岸，是一座建于水上的船形石坊建筑。

始建于明朝嘉靖初期，坐东朝西，三面临水，由楼、廊、亭、阁组合，舟头有锚凳、舱门、漏窗，两舷设上下花窗，后舱建隔门，左右进出。

前舱为两个相连的卷棚歇山亭，后舱为卷棚歇山二层楼，前后舱由中舱双坡屋面廊相连，舱为砖木结构，木屋架。门联为清代进士廖寿丰篆书“十分春水双檐影，百叶莲花七里香”。

白鹤亭始建于1934年（明代基座保留），位于戏鹅池西岸，白鹤亭平面五瓣状，钢筋混凝土梁柱，木屋架，高7.9米，五角攒尖顶，翼角高跷，如孔雀开屏，亭尖白鹤亭立，展翅欲往南飞，形象生动。内部天花有精美雕塑，建筑面积只有12平方米，小巧精致。

白鹤亭为纪念“白鹤南翔”而建，顶端亭立的白鹤，展翅欲往南飞。立于此处向远眺望，一片青山亭阁，错落有致，亭柱上镌刻楹联有道：“欲问鹤何去，且看春满园”。

鸢飞鱼跃轩始建于明代，原为一间下临曲沼的茅舍，入内凭栏仰视天空飞鹤，俯视水中鱼跃，富有自然情趣。建筑重建于1973 年，三面依水，钢筋混凝土梁柱，木屋架，三开间，歇山屋面。建筑面向水面镂空做美人靠，背向水面做墙面，月亮门以及花窗。

微音阁于1947年由南翔地区知识分子组成的民间社团“微音社”募捐建成，粉墙朱门，飞檐翘角。

微音阁高十米，砖木结构，重檐歇山屋面，上为观景楼，下为滴水阁，错落典雅，是古猗园中主要建筑之一。阁内外悬挂着胡厥文、周大刚书写的《微音阁记》。

缺角亭始建于1933年，又名“补阙亭”，位于古猗园竹枝山顶，亭四角攒尖顶，梁柱为钢筋混凝土，屋架为木结构，独缺东北一角，另三个翘角作握拳状，4根红漆巨柱，擎起几何形的拱顶，亭角飞翼凌空，线条流畅，气韵生动，整个构筑款式玲珑，高壮华丽，色调柔和瑰美，七彩俱全。

看似残缺却意蕴深长的建筑——缺角亭。这座始建于1933年的纪念亭，以独特的"三拳一缺"造型，成为中国近代史上最震撼的建筑隐喻之一。

站在戏鹅池畔仰望缺角亭，会发现其建筑语言藏着多层暗喻：三只拳头状翘角高4.5米，暗合东北沦陷至亭子建成的45个月；缺失的东北角精确朝向山海关方位；檐下悬挂的铜风铃为1933年原物，铃舌铸成子弹形状。

更耐人寻味的是亭子原名"补阙亭"的深意。"补阙"典出《周礼》"王者补过拾遗"，设计者藉此表达两层内涵：既警示国土残缺之痛，又暗喻收复失地的信念。这种"残缺美学"在当代引发连锁反应。

每逢"九一八"纪念日，缺角亭前总会出现特殊场景：来自沈阳的游客带来黑土洒在亭基四周，上海的大学生在此朗读《松花江上》，更有台胞专程来此拍摄"拳头翘角与日月潭"的拼贴照片。这种自发形成的仪式行为，使物理空间升华为"记忆之场"。

五百年岁月悠长，古猗园里风景依旧，精致典雅的江南古典园林自成一方美景，随时序更迭，四季景色变幻各异，和时下各种非遗元素、国潮文化相融合，焕发出别样的魅力。