3572.无旋律伴奏万种方法

张维山

要这样学

1.掌握节奏型及音的分配。唱节奏，左右手合奏

2.听示范音频，找感觉。扒谱，模仿，内化于心。

3.将伴奏型套在其他和弦上。举一反三用级数

4.任意搭配可以以一当十，当百。

千万不要这样弹

1.照谱弹，而不思考。学思践悟一体化

2.只记和弦标记，不记级数。记级数可移任何调

3.生搬硬套要变成随心所欲

好的，我们来分析这个和弦进行：**1 - 3m - 2m - 4 - 5** (使用罗马数字标记，代表自然大调中的级数)。

**默认调性：** 我们通常以 **C大调** 为例来分析，这样和弦更直观：

* **1 = C** (C - E - G)

* **3m = Em** (E - G - B)

* **2m = Dm** (D - F - A)

* **4 = F** (F - A - C)

* **5 = G** (G - B - D)

**进行： C -> Em -> Dm -> F -> G**

## 分析与特点

1. **起始：主和弦 (1 - C)**

* 从主和弦开始非常常见和稳定，确立了调性中心（C大调）。

2. **第一次走向：到三级小和弦 (3m - Em)**

* **功能：** 三级小和弦 (iii) 在传统功能理论中属于**弱化的主功能**或**中性和弦**。它包含主和弦 (C) 的两个音 (E, G)，但根音是E，导向性不强。

* **效果：** 从明亮的C大和弦走到忧郁的Em小和弦，产生一种**柔和、略带忧郁或内省**的转折。它不像直接走到下属 (F) 或属 (G) 那样有强烈的方向感。

* **进行：** C -> Em 是**大和弦到关系小和弦**的进行，根音下行小三度（C->E），感觉比较自然流畅但情绪有变化。

3. **第二次走向：到二级小和弦 (2m - Dm)**

* **功能：** 二级小和弦 (ii) 是标准的**下属功能和弦**。它强烈倾向于属和弦 (V - G)。

* **效果：** 从 Em 到 Dm，根音**下行全音**（E->D），是平滑的下行。情绪上延续了 Em 的小调色彩，但 Dm 作为下属功能组和弦，开始为后续的进行积蓄能量。

* **进行：** Em -> Dm 是**小和弦到小和弦**的进行，根音下行全音，连接顺畅。

4. **第三次走向：到四级和弦 (4 - F)**

* **功能：** 四级和弦 (IV) 是强有力的**下属功能和弦**。它同样强烈倾向于属和弦 (V - G)，并且比 ii 和弦 (Dm) 更稳定、更饱满（是大三和弦）。

* **效果：** 从 Dm 到 F，根音**上行小三度**（D->F）。这个进行 (ii -> IV) 在小调中很常见，但在大调中使用也有效。它进一步加强了下属功能的感觉，带来一种**开放、期待感增强**的效果。F 比 Dm 更明亮。

* **进行：** Dm -> F 是**小和弦到大和弦**的进行，根音上行小三度，情绪从相对暗淡转向相对明朗，为高潮做准备。

5. **目标点：到属和弦 (5 - G)**

* **功能：** 属和弦 (V) 具有最强的**属功能**，包含导音 (B)，极其强烈地倾向于解决回主和弦 (I - C)。

* **效果：** 从 F 到 G，根音**上行全音**（F->G），是非常经典和强有力的下属到属 (IV -> V) 进行，制造出强烈的**张力、推动感和期待感**，听众几乎本能地期待它解决回主和弦 C。

* **进行：** F -> G 是**大和弦到大和弦**的进行，根音上行全音，是流行音乐中最常见的建立张力的方式之一。

## 整体评价与特点

* **强烈的终止感 (Cadential Feel)：** 这个进行的后半部分 **2m (Dm) -> 4 (F) -> 5 (G)** 构成了一个非常经典的、强力的终止式前奏：

* `ii -> IV -> V` 是 `ii -> V` 的一种变体/扩展。`IV -> V` (Plagal Cadence 的变体用作连接) 本身就极具推动力。整个后半段都在为 V 和弦的出现和最终的解决 (回到 I) 积蓄力量。

* **独特的开头：** 开头的 **1 -> 3m (C -> Em)** 是这个进行的特色所在。它没有选择更常见的走向（如直接到 IV, V, vi, 或 ii），而是用一个关系密切但色彩不同的 iii 级小和弦制造了一个**温和但明确的情绪转折**，带来一丝忧郁或沉思感，然后再通过 Dm 和 F 逐步把能量和期待感建立起来。

* **情感旅程：** 整体进行描绘了一个情感旅程：从稳定 (C) -> 转向内省/忧郁 (Em) -> 延续并积蓄力量 (Dm) -> 转向开放/期待 (F) -> 达到强烈的张力/高潮点 (G)。听众会强烈期待 G 之后解决回 C。

* **流畅性：** 根音运动主要是**级进（二度）或小三度**：

* C (1) -> **Em (3m)** (根音下行小三度)

* Em (3m) -> **Dm (2m)** (根音下行全音/大二度)

* Dm (2m) -> **F (4)** (根音上行小三度)

* F (4) -> **G (5)** (根音上行全音/大二度)

* 这种以级进和小跳为主的根音进行通常听起来非常**流畅和自然**。

* **流行/摇滚适用性：** 这种进行在现代流行、摇滚、民谣、乡村等风格中都很适用。开头的 C->Em 提供了区别于更公式化进行的独特味道，而后半段 Dm->F->G 则提供了熟悉而有力的推动感。

## 总结

**1 - 3m - 2m - 4 - 5** 是一个**情感丰富、流畅且具有强烈终止推动力**的和弦进行。它的核心特色在于开头使用 **iii 级小和弦 (3m)** 替代更常见的选项，制造独特的情绪转折，然后通过标准而有力的 **ii -> IV -> V** 路径建立起强烈的张力，最终期待解决回主和弦 (I)。

**实际应用提示：**

1. **终止：** 这个进行通常在 **5 (G)** 之后需要解决回 **1 (C)** 来完成终止。可以 `1 - 3m - 2m - 4 - 5 - 1`。

2. **循环：** 也可以循环整个进行 (`1 - 3m - 2m - 4 - 5 - 1 - 3m - ...`)，但要注意解决感很强，多次循环后可能需要变化。

3. **变体：** 可以在框架内尝试变化：

* 在 `2m -> 4` 之间插入其他和弦 (如 `2m -> 5 -> 4` 制造一点阻碍感)。

* 将 `4 -> 5` 改为 `4 -> 4/5 (第二转位) -> 5` 增强低音上行感。

* 在 `5` 之后使用 `5sus4 -> 5` 延迟解决。

* 尝试用七和弦或延伸和弦增加色彩 (如 Cmaj7, Em7, Dm7, Fmaj7, G7)。

4. **旋律：** 旋律写作要配合和弦的情感变化，尤其在 C->Em 和 F->G 这些转折点上。

这个进行提供了很好的情感张力和流畅的听觉体验，是创作中值得尝试和利用的一个模式。

好的，我们来分析这个和弦进行：**1 - 6m - b7 - 5** (使用罗马数字标记，代表以自然大调为基础，但有变化音级)。

**默认调性：** 我们以 **C大调** 为例来分析：

* **1 = C** (C - E - G)

* **6m = Am** (A - C - E)

* **b7 = B♭** (B♭ - D - F) - 这是关键的变化音级！

* **5 = G** (G - B - D) 或 **G7** (G - B - D - F) 更常见

**进行： C -> Am -> B♭ -> G (或 G7)**

## 分析与特点

1. **起始：主和弦 (1 - C)**

* 标准开头，确立C大调中心。

2. **第一次走向：到六级小和弦 (6m - Am)**

* **功能：** 六级小和弦 (vi) 在传统功能理论中是**主功能组的副和弦**。它是关系小调（A小调）的主和弦。

* **效果：** C -> Am 是非常**自然、流畅**的进行，根音下行小三度（C->A）。它引入了一丝**忧郁、内省或柔和**的色彩，但仍然保持着与大调的紧密联系。这是流行音乐中最常见的进行之一（如无数歌曲的 `C - G - Am - F` 或变体）。

3. **关键转折：到降七级大三和弦 (b7 - B♭)**

* **功能：** 这是这个进行最**独特和关键**的地方！`bVII` 和弦**不属于**C自然大调（C大调的七级是B°）。它的引入带来了**调式混合**的效果。

* **混合利底亚调式：** `bVII` 是 **C混合利底亚调式**的特征和弦。混合利底亚是“大调但降七级”的音阶。

* **借用和弦：** 也可以看作是从**平行小调（C小调）** 中借用的和弦（C小调的自然七级是B♭大和弦）。

* **布鲁斯/摇滚色彩：** `bVII` 和弦在布鲁斯、摇滚、流行中极其常见，带来一种**粗犷、开放、根源性**的声音。

* **效果：**

* **根音运动：** Am -> B♭ 是**上行半音**（A -> B♭）！这种半音上行极具**推动力和色彩感**，制造出强烈的意外感和新鲜感。

* **色彩对比：** 从小和弦 (Am) 突然跳到明亮的大三和弦 (B♭)，并且这个和弦是“外来”的，瞬间**拓宽了音乐的调性色彩**，带来一种**豁然开朗、略带异域或力量感**。

* **功能模糊：** `bVII` 和弦 (B♭) 在C大调背景下，其功能相对**模糊或中性**。它常被归类为**下属功能区域**（因为它包含下属音F），但更像是一个**强力的色彩和弦**，打破了传统的功能进行。

4. **目标点：到属和弦 (5 - G 或 G7)**

* **功能：** 属和弦 (V) 具有最强的**属功能**，强烈倾向于解决回主和弦 (I - C)。为了张力更强，这里**强烈建议使用 G7 (属七和弦)**，因为它包含对主音C有强烈倾向的导音B和F（F需要下行半音到E）。

* **效果：**

* **根音运动：** B♭ -> G 是**下行大三度**（B♭ -> G）。这个跳跃比较大，但听觉上是可以接受的，尤其是在摇滚/流行语境中。

* **功能回归：** `bVII` 之后接到属和弦 (G7)，是一个**非常规但有效**的连接。它绕过了传统的下属和弦 (IV - F)，直接将音乐拉回最核心的属-主进行轨道。

* **建立张力：** G7 的出现建立了强烈的**期待感**，听众会预期解决回C和弦。

## 整体评价与特点

* **强烈的调式混合/布鲁斯/摇滚风味：** `bVII` 和弦的引入是核心特色，立刻让这个进行脱离了传统古典功能进行，带有鲜明的**现代流行、摇滚、布鲁斯、根源音乐**的色彩。

* **情感旅程：**

* **稳定开始 (C):** 确立大调中心。

* **内省/柔和转折 (Am):** 引入小调色彩，情绪稍沉。

* **意外惊喜/力量迸发 (B♭):** 半音上行的冲击，带来开放、粗犷、略带异域或解放感。这是情绪的**高点或转折点**。

* **张力建立与解决期待 (G7):** 通过强力的属和弦为回归主和弦做铺垫。

* **流畅性与张力并存：**

* C -> Am： 非常流畅（根音下行小三度）。

* Am -> B♭： 极具张力和色彩感的半音上行。

* B♭ -> G7： 较大的根音下行跳跃（大三度），但功能清晰（回归属和弦），在目标风格中非常自然。

* **终止感：** 这个进行 **1 - 6m - b7 - 5** 本身**没有完成终止**。它停在属和弦 (G7) 上，制造了强烈的**悬念和期待感**，**必须**解决回主和弦 (C) 才能感觉完整。常见的结束方式是循环回开头或 `...5 -> 1`。

* **低音线条：** 在C调中，低音线可以是 `C -> A -> B♭ -> G`。这条线包含下行小三度 (C-A)、半音上行 (A-B♭)、下行大三度 (B♭-G)，非常有动力和特色。

## 总结

**1 - 6m - b7 - 5** 是一个**极具现代感、带有强烈布鲁斯/摇滚风味**的和弦进行。它的核心魅力在于 **`bVII` 和弦的引入**：

1. 通过 **Am -> B♭ 的半音上行**制造出令人耳目一新的**色彩冲击和力量感**。

2. 带来了**混合利底亚调式**或**平行小调借用**的音响效果。

3. 打破了传统的功能进行路径（避开了 IV 和弦），直接通过色彩和弦 `bVII` 连接到属和弦 V。

4. 营造出一种**从内省到豁然开朗再到强烈期待**的情感动态。

**实际应用提示：**

1. **必须解决：** 这个进行停在属和弦 (5) 上，**强烈建议**在之后解决回主和弦 (1)： `1 - 6m - b7 - 5 -> 1`。

2. **使用属七和弦：** 在 `5` 级使用 **G7** (而不是纯 G) 能极大地增强对主和弦的倾向性和张力。

3. **循环：** 这个进行非常适合循环使用： `C -> Am -> B♭ -> G7 -> C -> Am -> B♭ -> G7 -> ...`。持续的 `b7 -> V7 -> I` 是摇滚/布鲁斯音乐的基石之一。

4. **变体与扩展：**

* **开头：** 可以尝试 `1 - 4 - 6m - b7 - 5` (C - F - Am - B♭ - G7)，F 作为传统下属功能铺垫 Am。

* **`b7` 之后：** 在进入 `5` 之前，可以短暂插入 `4` (F) 或 `2m` (Dm)，形成 `b7 -> 4 -> 5` (B♭ -> F -> G7) 或 `b7 -> 2m -> 5` (B♭ -> Dm -> G7)，延长下属区域。

* **`6m` 之前：** 可以加入 `5` 或 `3m` 等。

* **和弦色彩：** 尝试使用七和弦或挂留和弦增加风味：

* Cmaj7, Am7, B♭7 (更有布鲁斯感), G7 (或 G9, G13)

5. **旋律：** 旋律写作要特别注意：

* 在 `b7` (B♭) 和弦上，可以强调 `B♭, D, F` 这些音，尤其是 `B♭` (降七级音) 本身，这是体现调式色彩的关键音。

* 在 `G7` 上，强调 `B` (导音) 和 `F` (七音) 能增强解决到 C 的倾向。

* 利用 `Am -> B♭` 半音上行的机会，旋律也可以做相应的半音进行。

这个进行充满了活力和现代感，是创作摇滚、布鲁斯、流行摇滚、另类流行甚至影视配乐（表现力量、粗犷、开阔场景）的绝佳素材。`bVII` 和弦的使用是其灵魂所在。