<p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 要甩掉文字的拐杖</p><p class="ql-block"> 摄影遵从于事实，结果是强迫事实说出真相。拍摄者只能在发现的那一刻把它记录下来，须知记录下的“真像”其实是片段的、模糊不清的形式，它们不是故事，只是散乱的有启迪性的元素，这些元素无法成为清晰明白的叙述文本。但是这些片段的孤立的元素却充满未经发现的意义。如果说摄影作品不能像文字故事那样被阅读，却可以被作为象征来欣赏。我们强调用“图像说话”“一图胜千言”、其逻辑正在这里。甩掉文字拐杖的摄影，方能自立于艺术之林!</p> 2005年 2005年 <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 文字以及所有艺术形态都是认识世界与表现世界和情感的语言，摄影也不例外，并由自己的语言构成。摄影与它们之间的关系虽有互补，却不能互换与替代。</p> 2016年 2016年 <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 有评论说摄影作品“关键要有一个好标题”，认为只有加以文字补充叙说，才使摄影实现诗意的完美。这样做的危险在于使摄影人放弃对摄影语言的深刻理解与不懈追求，常常是拍的好不如说的好!须知成功的摄影作品是语言无法概括与全面阐释的，摄影的长处不是述说，而是供人欣赏与领悟。(1982年)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> 2009年 2016年 2016年 2016年 <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 附记</p><p class="ql-block"> 对摄影人来说，切割时间的碎片已经是欲罢不能的追求。在不厌其烦的拍摄实践中，发现解构时间的尝试，使摄影人充满无限的快意与美感，尽管这种体验与正在发生的事实没有关系。我理解这才是布列松“决定性瞬间”本初的含义，当然我不否定被曲解和摞用后的“决定性瞬间”所产生的积极意义。</p> 2016年 2016年 2016年