洺水雅韵‖第287期‖对联园林‖出句：梅鹤为邻，何用金樽消永夜 对句：诗书作伴，且邀明月度良宵。

威县诗词学会

本期编辑：张南

一、出句分析：

出句：梅鹤为邻，何用金樽消永夜（王秋立）

1. 意象高雅脱俗： “梅”、“鹤”是中国传统文化中象征高洁、隐逸、长寿的经典意象。开篇即奠定了超然物外、不染尘埃的基调。

2. 意境清幽淡远： “为邻”描绘了一种与自然生灵和谐共处的隐逸生活状态。“永夜”点明时间，营造出寂静悠长的氛围。

3. 情感旷达自足：“何用金樽消永夜”是关键，用反问句式强烈表达了精神上的富足与自得。拥有梅鹤这样的高洁伴侣，足以慰藉长夜，根本不需要（也看不上）用奢华的金樽美酒来排遣寂寞或寻求享乐。体现了对物质享受的超越和对精神境界的追求。

4. 技巧精炼：对仗工整（梅鹤-金樽，为邻-消永夜），平仄协调，用词精准（“消”字尤妙，既指消磨时间，也暗含消解愁绪之意）。

5. 主旨明确：歌颂清贫自守、以高洁精神为伴的隐逸情怀和人生境界。

二、对句逐联简评：

1. 诗书作伴，且邀明月度良宵。（郑梁）

点评：佳对。立意契合，“诗书”对“梅鹤”，皆为精神寄托；“明月”对“金樽”，自然清雅对奢华器物。“作伴”、“度良宵”回应“为邻”、“消永夜”，意境和谐，表达了以诗书明月为伴的雅致生活，淡泊自足。工稳流畅。

2. 云山作友，且随松籁赋新诗。（郑梁）

点评： 佳对。“云山”意象开阔，与“梅鹤”相得益彰。“作友”对“为邻”。“随松籁赋新诗”极富画面感和诗意，体现了融入自然的逍遥之乐，精神愉悦自足。意境高远，对仗工整。

3. 诗词作友，只需雅韵度余生。（杜培仁）

点评：立意尚可，“诗词”对“梅鹤”稍宽。“只需雅韵度余生”直接点明主题，但表达略显直白，“度余生”稍嫌平淡，不如“消永夜”含蓄蕴藉。整体平稳但缺惊艳。

4. 琴棋作伴，但期流水仰高山。（郑梁）

点评： 佳对。“琴棋”是高雅技艺，“作伴”对“为邻”。“但期流水仰高山”用伯牙子期“高山流水”典故，表达了渴望知音、追求精神共鸣的愿望，意境深远悠长，非常契合出句的雅士情怀。

5. 星云作友，但期银汉渡红尘。（郑梁）

点评：意象宏大，“星云”、“银汉”拓展了空间感。“作友”对“为邻”。“渡红尘”表达了超脱凡尘、向往高远的精神追求，与出句的隐逸高洁主旨一致。想象奇特，气魄不凡。

6. 琴书作伴，共邀明月赋长诗。（任兴锋）

点评： 佳对。与1、4句类似，“琴书”雅致，“作伴”对“为邻”。“共邀明月赋长诗”画面优美，充满文人雅趣，体现了精神生活的丰盈快乐。对仗工稳，意境和谐。

7. 山河作笔，但期妙手绘宏图。（郑梁）

点评： 意境转向宏大抱负。“山河作笔”想象奇特有气魄，“妙手绘宏图”表达了济世情怀或艺术追求。虽然立意积极，但“绘宏图”的入世进取与出句“消永夜”的隐逸超脱在情感基调上略有偏离。对仗尚可。

8. 竹兰互映，无需妙笔绘丹青。（宋素环）

点评：佳对。“竹兰”与“梅鹤”同为“四君子”，意象匹配度高。“互映”对“为邻”稍宽但可接受。“无需妙笔绘丹青”回应“何用金樽消永夜”，表达了自然之美已足，无需人工雕饰的自得，立意契合，构思巧妙。

9. 松云在膝，相闻飞瀑啸长空。（任兴锋）

点评：意象雄奇。“松云在膝”写身处高山云雾松林之中，“在膝”二字生动。“相闻飞瀑啸长空”气势磅礴，听觉意象强烈。整体描绘了融入雄浑自然的壮阔景象，与出句的清幽形成互补，都是对自然之美的赞颂和精神寄托。对仗稍宽（松云-飞瀑，在膝-啸长空），但意境极佳。

10. 芝兰作友，只期玉笛醉今宵。（郑梁）

点评：佳对。“芝兰”亦是高洁象征，“作友”对“为邻”。“只期玉笛醉今宵”以清雅的音乐（玉笛）代替美酒（金樽）来“醉”今宵，立意巧妙，既回应了出句的“何用金樽”，又保持了雅致格调。意境优美和谐。

11. 莼鲈适性，岂须玉笏绊高风？（李保祥）

点评：上乘之作！用典精妙（张翰莼鲈之思）。“莼鲈适性”表达顺应本性、向往归隐，“适性”对“为邻”巧妙。“岂须玉笏绊高风”用反问句式，以象征官位的“玉笏”对应“金樽”，直言高洁之风（高风）不应被官位束缚。立意深刻，直击出句核心（精神自由高于物质/权位），对仗工整，用词考究（“绊”字尤佳）。

12. 松猿作友，常吹玉笛度流年。（李保祥）

点评： 意境野逸。“松猿”意象突出山野之趣，“作友”对“为邻”。“常吹玉笛度流年”描绘了远离尘嚣、与猿为伴、以笛自娱的隐逸生活，悠闲自得。契合主题，对仗工稳。

13. 萍鸥当友，不须金印镇扁舟。（李保祥）

点评：上乘之作！与11句异曲同工。“萍鸥”象征漂泊自由，“当友”对“为邻”。“不须金印镇扁舟”以象征官印的“金印”对应“金樽”，直言一叶扁舟（自由生活）无需官印来“镇”（守护或增重），表达了对功名的彻底舍弃和对自由生活的珍视。立意鲜明深刻，对仗精工（“镇”字有力）。

14. 莲鱼是客，常摇桂棹送斜阳。（李保祥）

点评： 意境优美闲适。“莲鱼是客”视角独特，仿佛自己是湖中莲鱼的客人，体现与自然和谐。“常摇桂棹送斜阳”画面感强，充满诗意，表达了隐逸生活的悠然自得。对仗稍宽（莲鱼-桂棹，是客-送斜阳），但意境悠远，格调高雅。

15. 柳莺醒梦，却因玉韵扰佳期。（李保祥）

点评： 构思独特，转向生活小情趣。“柳莺醒梦”是春日清晨景象，“玉韵”可能指莺啼或音乐。立意是莺啼扰了清梦或约会（“佳期”）。虽然对仗尚可（柳莺-玉韵，醒梦-扰佳期），但整体意境与出句的超然隐逸主旨关联性较弱，略显小巧。

16. 风云入砚，闲磨水墨写流年。（任兴锋

点评： 意象大气，构思新颖。“风云入砚”将天地气象融入文房，气魄宏大。“闲磨水墨写流年”将流逝的时光（流年）与书写结合，表达了以笔墨记录感悟、寄托情怀的文人雅趣。立意契合精神追求，对仗工整，意境开阔而沉静。

17. 琴书作友，不须红袖共流年。（王成武）

点评： 立意明确。“琴书作友”雅致，“不须红袖共流年”表明有琴书为伴，无需美女（红袖）相陪，强调精神自足。直接回应出句的“何用金樽”。对仗工稳（红袖-金樽），表达清晰，但“红袖”的意象稍显世俗化。

18. 诗书作伴，不需花酒荡青春。（臧红保）

点评： 立意清晰。“诗书作伴”对“梅鹤为邻”，“不需花酒荡青春”对“何用金樽消永夜”，直接对应。“花酒”对“金樽”，“荡青春”对“消永夜”，对仗工整。意思明确，但“荡青春”略显直白，含蓄不足。

琴箫并起，长留诗句在洺州。（臧红保）此句与接龙主题（对出句）无关，更像新出句或另一联的下比。

19. 山河作证，都知红色耀神州（张南）

点评： 立意转向歌颂革命或时代精神。“山河作证”有气势，“红色耀神州”政治色彩浓厚。虽然对仗尚可（山河-金樽？稍宽，作证-消永夜？不工），但其主旨（革命荣耀）与出句的隐逸超脱、个人精神追求（梅鹤为邻，何用金樽）存在显著差异，意境关联度很低。

20. 梅兰是友，常得雅士伴经年（张南）

点评：“梅兰是友”意象尚可，但“梅”与出句重复，一般避免。“常得雅士伴经年”意思是有雅士为伴。立意是交友，与出句的以物（梅鹤）为邻、精神自足的核心略有偏差。“伴经年”也较平淡。对仗一般（是友-为邻可，雅士-金樽不工）。

21. 云山作伴，惟求石枕卧清秋。（郑梁）

点评：佳对。“云山作伴”意境开阔，“惟求石枕卧清秋”描绘了以山为伴、枕石而眠、醉卧清秋的隐者形象，淡泊洒脱。体现了对物质的最小需求（石枕）和对自然的融入。立意契合，对仗工整（石枕-金樽），意境优美。

22. 林泉养性，漫将素墨寄幽怀。（任兴锋）

点评：佳对。“林泉养性”点明隐逸修身，“漫将素墨寄幽怀”自然地将养性所得寄托于淡墨书写之中。体现了精神的内敛与抒发。与出句追求内在充盈的主旨一致，意境和谐，对仗工稳（素墨-金樽），含蓄雅致。

23. 水云作友，且凭短咏慰流年（禅心若水）

点评：佳对。“水云”意象空灵，“作友”对“为邻”。“且凭短咏慰流年”以短诗（短咏）来慰藉时光（流年），体现了诗意的栖居，精神自足。回应了“何用金樽”。对仗工整，语言凝练，意境淡远悠长。

24. 翰墨作朋，争将慧语润华年（勤能补拙）

点评：立意积极。“翰墨作朋”雅致，“争将慧语润华年”意为努力用智慧的话语（可能指创作）来滋润美好的年华。体现了对精神生活的追求。对仗尚可（慧语-金樽稍宽）。但“争将”稍显用力，“润华年”比较常见，整体稍欠新意和出句的超然。

25. 水云作伴，愿将夙志灌余生（勤能补拙）

点评：“水云作伴”意境好。“愿将夙志灌余生”表达了用早年的志向（夙志）来浇灌（贯注）余生的愿望。立意是坚持志向，与出句的享受当下精神自足略有不同。“灌”字用于“夙志”与“余生”的搭配稍显生硬。对仗一般（夙志-金樽不工）。

26. 义仁作友，甘倾热血济苍生（勤能补拙）

点评：立意崇高，转向儒家济世情怀。“义仁作友”以道德为伴，“甘倾热血济苍生”体现奉献精神。境界高尚。但其入世、奉献的主旨与出句的出世、自足、享受隐逸的主旨截然不同。对仗尚可（热血-金樽？稍宽）。属于主题转换。

27. 书茶作友，更将壮志济余辉（勤能补拙）

点评：“书茶作友”是文人雅趣。“更将壮志济余辉”意为在晚年（余辉）仍要用壮志去做有益之事（济）。立意积极进取。但“济余辉”搭配略显拗口，“壮志”与“余辉”（晚年）的衔接稍感张力。其进取精神与出句的超然自适情怀也有距离。对仗一般（壮志-金樽不工）。

三、总结：

1、最契合出句神韵（隐逸高洁、精神自足、淡泊超然）且艺术性高的对句有：** 1 (郑梁), 2 (郑梁), 4 (郑梁), 5 (郑梁), 6 (任兴锋), 8 (宋素环), 9 (任兴锋), 10 (郑梁), **11 (李保祥 - 最佳之一)**, 12 (李保祥), **13 (李保祥 - 最佳之一)**, 14 (李保祥), 16 (任兴锋), 17 (王成武), 21 (郑梁), 22 (任兴锋), 23 (禅心若水)。

李保祥的11、13联** 以其深刻的思想性（弃官守志）、精妙的用典和工稳的对仗尤为出色。

郑梁、任兴锋** 贡献了多联意境契合、语言优美的佳对。

2、 部分对句虽然工整或立意积极（如7, 24, 26, 27），但在主旨上与出句的隐逸超脱情怀存在一定偏离。

3、个别对句（如15, 19, 20）或因意境关联弱，或因用词稍逊，评价相对靠后。

总之：王秋立先生的出句提供了一个非常高雅超脱的意境平台，多数对句都能围绕其精神内核进行生发，整体水平较高，体现了创作者们对古典诗词意境的把握和对精神生活的追求。