<p class="ql-block"> 刚敲下这些字，我就料到会被骂“女性叛徒” 。但作为沉浸式追剧多年的人，有些创作怪象如鲠在喉，不吐不快。</p><p class="ql-block"> 最近《绽放的许开心》热度飙升，女主逆袭看得人上头，可越追越膈应——怎么女主刚要搞事业，男主就精准出轨？这让我瞬间想起孙俪《蛮好的人生》，职场女强人一路开挂，却非得用丈夫出轨当“成长燃料”；还有陈妍希那部《亲爱的仇敌》，女主觉醒第一步，又是撞见男方偷吃。仿佛在编剧眼里，女性成长的前提，是先被男人捅一刀，没这出狗血，女主就没法挣脱茧房，难不成默认女性骨子里得“寄生”男性，非等男人靠不住才肯“被逼成长”？</p> <p class="ql-block"> 先掰扯现实逻辑。生活里，女性成长的推力多了去了：《幸福到万家》赵丽颖，被职场刁难、被传统观念碾压，靠自己硬刚出一片天，丈夫没出轨，成长照样带感；《俗女养成记》陈嘉玲，被催婚、被职场性别歧视、被原生家庭困住，在一地鸡毛里翻盘，凭的是自我较劲，而非男人劈腿；《东京女子图鉴》绫，从乡下来到东京，在欲望与现实里挣扎，推动她蜕变的是对自我价值的追寻，压根没出轨戏份。</p> <p class="ql-block"> 再看创作偷懒。编剧们死磕“男主出轨”，说白了是走捷径——冲突够强、抓马够足，能快速制造戏剧张力，却暴露了创作贫瘠。女性成长本是复杂命题，职场性别天花板、生育与事业的拉扯、代际观念碰撞，随便挖挖都是共情点。《坡道上的家》里，女主被“母亲失职”舆论压垮，在育儿审判里觉醒，没出轨戏码，却把女性困在家庭规训的窒息感拍得淋漓尽致；《女子警察的逆袭》中，女警们对抗职场性骚扰、突破能力偏见，靠同事互助、自我突破成长，每一步都踩在真实痛点上。</p> <p class="ql-block"> 更膈应的是隐性矮化。默认女性只有遭遇情感背叛才会“支棱”，难道不靠男人伤害，女性就没动力、没能力成长？《傲骨贤妻》Alicia，丈夫政治丑闻后重返职场，后期成长早跳出“被出轨者”身份，靠专业能力在律政界杀出血路；《绝命毒师》Skyler，从主妇到参与家族生意，推动她的是生存焦虑、对家庭的复杂责任，而非简单情感背叛。女性成长该是主动破局，不是被动等男人“递刀子” 。</p><p class="ql-block"> 当然，不是说情感背叛不能写，而是别当“万能钥匙”。《白色月光》里，女主发现丈夫出轨后的心理博弈、自我重建，把亲密关系破裂后的成长拍得细腻深刻，但这只是女性成长光谱的一道光，不是全部。</p><p class="ql-block"> 真心呼吁编剧：多去菜市场听听大妈唠嗑，多去职场瞅瞅女性拼搏样，别蹲“出轨梗”舒适区偷懒。女性成长是旷野，不是轨道，现实里有千万种破土方式，创作该接住这份丰富，别用老套狗血阉割真实。下次写女性成长剧，先问问自己：除了男人出轨，就想不出别的招了？</p>