<p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"> 因为《投名状》所以对陈可辛导演的电影多少会有些主观上的好感，硬件上看电影质感是蛮好的（特效略略挫了些）演员的演技也都在线，内容上目前看是无功无过，借由小人物看大时代，天地樊笼，每个人都有善恶因果，算不上全员恶人但是都有可以理解的劣根性，杨幂很适合王许梅这个角色，以及我感觉雷佳音在《绣春刀》吃面条在《酱园弄》又吃面条真的可以考虑一下接个面条🍜广告吧，看他吃东西真香…</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">即便是太平年小人物的命大多也不过苟且，何况乱世，草芥一词还是太看得起人了，电影似乎想要表达的是女性觉醒的艰难但是我想探讨的倒不是这个，因为女性争气在这个时代背景下显得还是太苍白，底层人在任何时代下都是蝇营狗苟，举步维艰的生活，</span>每日一早在悲切的闹铃声中起床，睁开眼睛的那一刻，一个荒诞的大门被打开，人们抬起钝重的双脚，去精挑细选一套得体的衣物来矫饰惶惑的一天，悲观的乐观主义者在对生活无端的热爱中充满了对他人的关怀，对自身所拥有漫不经心的炫耀，带好社会人的面具开始工作，周而复始。</p><p class="ql-block">排除异己是人群至高无上的原生权，大多数人在自我觉醒后就一直活在两个被割裂的世界里，直到进入一个新阶段，在新阶段里人性被放大，我们开始拥有巧夺天工的演技，拥有活命的本事，开始和神性的社会意识抢夺一部分的自我：我到底要选择怎样的生活？我爱男人还是女人？人和秩序遥想对望，开始了成年后的第一场大型叛逆期，这就是有些黑子看电影就讲性别对立开始引流的底层逻辑，人生最艰难的部分是“初醒”，睡着的时候不觉得不妥，光怪陆离也好，魑魅魍魉也好，都当是梦呓，都顺理成章，稳妥地信手拈来，但是醒来的那一刻就不同了，一切的合理都被粉碎，世界在顷刻坍塌，所依仗的全部规则都被证明是谬误。然后坐在地上哭也好，不断反驳说“我不相信”也好，都会有这个阶段。有的人大半生都在这个阶段里徘徊，装睡，妄图回到梦里。这样固执地活在废墟里的委屈，只能找相同境遇的人组成联盟才能消解，互相捂住眼睛，大声驳斥和推拒向提供帮助的人，这是一种活法，新中国懵懂初醒，新的女性意识觉醒，都是导演想要借“醒”来提示我们当下需要什么，我们当下需要什么呢。</p><p class="ql-block">大概是另一种活法。从崩坏的梦境里脱身出来，试图去接受一个惊讶的新世界。去通过触摸粗糙的现实，来重建一个真实的世界观。一开始都不会顺利的，但重要的是只要开始，总有渐入佳境的一天。</p><p class="ql-block">这种余震般的惊醒会重复数百次、数千次，碾来碾去，留下万千车辙。但还是要醒。</p><p class="ql-block">人间世的故事说到底，都是勇敢的人帮助他人，如果不爱是遗憾，爱是磨难…</p><p class="ql-block">那我建议姐妹们一起踹了老公抱团养小孩吧</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p>