10首相思诗词，唯美如画，扣人心弦

梦里花落知多少

相思

唐・王维

红豆生南国，春来发几枝。

愿君多采撷，此物最相思。

这首诗以简素语言写尽深婉情思，堪称“借物寄情”的千古绝唱。首句“红豆生南国”点出相思子的产地，“南国”二字自带温热的地域联想，为全诗奠定含蓄的抒情基调；次句“春来发几枝”以问句轻叩，看似问红豆的生长，实则暗喻思念如春日萌芽，悄然滋生却不着痕迹。三、四句“愿君多采撷，此物最相思”妙在托物寄意：劝对方多采红豆，表面是珍爱信物，实则是希望对方见物思人，将自身的思念化作对对方的叮咛，委婉而深情。

全诗不着“相思”二字，却通篇围绕“相思”展开——红豆的红艳象征思念的炽热，“采撷”的动作暗含情感的传递，末句更直接赋予红豆以“最相思”的象征意义，使抽象的情思具象为可触可感的物象。语言如民歌般质朴自然，却在问答与劝勉中见出深情的流转，既适合寄赠友人表牵挂，亦可喻恋人的眷恋，情感的普遍性与表达的凝练性，成就了其跨越千年的艺术魅力。

离思

唐・元稹

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

这首诗以极致比喻与深沉誓言抒发生死之恋，堪称悼亡诗中的深情绝响。首联“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”化用典故，以“沧海”“巫山”的壮阔奇幻喻亡妻的独一无二，以排他性语言宣告爱情的至高无上——见过至深至美，世间再无足以动心的风景，悲凉中见忠贞。颔联“取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君”转至生活细节，“花丛”喻世间美好，“懒回顾”写心灰意冷，“半缘修道”托辞清心，“半缘君”才是深情底牌，欲抑先扬的迂回，更显思念的不可动摇。

全诗刚柔相济，前句如洪钟巨响，后句似低语呜咽，将对亡妻的怀念熔铸为超越个人的情感信仰。整首诗以哲思般的冷峻包裹滚烫深情，让爱情在极致对比中成为永恒的精神象征，读来震撼人心而余味悠长。

望月怀远

唐・张九龄

海上生明月，天涯共此时。

情人怨遥夜，竟夕起相思。

灭烛怜光满，披衣觉露滋。

不堪盈手赠，还寝梦佳期。

这首诗以明月为媒，织就跨越时空的相思画卷，堪称月夜怀人诗的千古绝唱。首联“海上生明月，天涯共此时”破空而起，“生”字赋明月以蓬勃生机，“共此时”则将个人思念升华为天下离人共有的情感——当明月自海面升起，天涯两端的人正于同一时刻仰望，空间的遥远在月光中化作心灵的相通。颔联“情人怨遥夜，竟夕起相思”承前展开，“怨”字道尽因距离而生的怅惘，“竟夕”二字写尽彻夜难眠的思念绵长，将抽象的离愁具象为漫漫长夜的煎熬。颈联“灭烛怜光满，披衣觉露滋”以细节见深情：灭烛仍觉月光满溢，披衣方知夜露已深，诗人因眷恋月光（亦暗喻对远方人的牵挂）而久坐难眠，身体的感知与心灵的执着浑然一体。尾联“不堪盈手赠，还寝梦佳期”以无奈作结：想捧月光相赠而不可得，唯有寄望于梦中相会，将现实的遗憾转化为诗意的期待，余韵悠长。

全诗以月起兴，以梦收束，景中含情，情随景迁，既见盛唐诗歌的阔大境界，又具深情绵邈的婉约之美，短短四联写尽思念的幽微与执着，让“天涯共此时”成为跨越千年的情感共鸣。

送沈子归江东

唐・王维

杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。

惟有相思似春色，江南江北送君归。

这首诗以简淡笔墨写尽别情的绵邈与清朗。首句“杨柳渡头行客稀”勾勒暮春渡口：杨柳依依，行人渐散，唯余水波轻漾，既暗合“折柳送别”的传统意象，又以空寂氛围烘染离别的孤寂。次句“罟师荡桨向临圻”以船夫划桨的动态，暗示友人已登程，离别在静谧中悄然推进。后两句“惟有相思似春色，江南江北送君归”为点睛之笔：诗人将相思比作蓬勃的春色，随友人东去的方向漫延，跨越江南江北，使抽象离愁化为可见可感的自然意象。春色的辽阔无边，恰是离情绵长的象征；其明丽色调更赋予别绪以温暖而非悲凉的底色。“江南江北”的叠用，既拓展空间维度，又让个人离思与天地春色共鸣，形成“情随景迁”的悠远意境。

全诗以景起兴，以喻传情，打破送别诗的悲戚窠臼，将离别写得温柔浩荡，哀而不伤，尽显王维“诗中有画”的清逸风格。

更漏子

唐・温庭筠

玉炉香，红烛泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶到天明。

这首词以细腻笔触勾勒秋夜离人愁绪，堪称花间词“深美闳约”的典范。上片“玉炉香，红烛泪，偏照画堂秋思”以“香”“泪”二字赋物象以情：炉香袅袅似思绪绵长，烛泪滴滴如愁肠百转，“偏照”二字更添物与人的相悖，写尽孤寂者对秋意的敏感。“眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒”转绘人物：眉妆淡薄、鬓发凌乱，见无心梳妆的慵懒；衾枕生寒、长夜难捱，显独处的凄凉，外在憔悴与内心孤寂浑然一体。下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦”借景抒怀：梧桐夜雨本是自然之声，却似有意撩拨离人，“不道”二字无理而妙，将怨情推向自然万物。“一叶叶，一声声，空阶到天明”以叠字摹写雨打落叶的节奏，从听觉强化愁绪的绵长——雨声滴在空阶，更滴在心头，让无形离情随雨声蔓延至天明。

全词善用“香”“泪”“叶”“声”等细腻意象，室内外景物交织，将闺中秋思融入雨夜氛围，语言秾丽而意境凄清，于精微处见深情，尽显温庭筠“语秀而婉”的词境之美。

车遥遥篇

宋・范成大

车遥遥，马憧憧。君游东山东复东，安得奋飞逐西风。愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。月暂晦，星常明。留明待月复，三五共盈盈。

这首诗以质朴语言写尽离别后的殷切思念与坚定期待，兼具民歌的清新与文人的深情。开篇“车遥遥，马憧憧”以叠词摹写车马远行的摇曳动荡，既点出离人远去的苍茫，又暗衬心头的不定与怅惘。“君游东山东复东，安得奋飞逐西风”以方位的重复强化距离的遥远，“奋飞逐西风”的奇想，将渴望追随的迫切化为不羁的浪漫，见思念之炽烈。“愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁”突发妙喻，以星与月的永恒辉映喻两人的情感：星光月辉交相皎洁，既是对相聚时美好的追忆，更是对分离后心魂相依的期许，意象清朗而情致深婉。下片笔锋一转，以月晦星明喻暂时的离别，强调星光的坚守——即便月有缺晦，星仍长明以待，终盼至“三五”月圆时共浴清辉，将思念的苦涩转化为对重逢的笃定，哀而不伤。

全诗语言如民歌般直白流转，却借星月盈亏的自然规律，写尽离别的无奈与爱情的坚韧，于质朴中见高妙，堪称“寄深于浅”的典范。

相思

宋・何应龙

二月春风杨柳青，闻郎系马到长亭。

相思情味如中酒，折尽梨花嗅不醒。

这首诗以浅白语言写尽春日相思的沉醉与执着，堪称“语短情长”的抒情小品。首句“二月春风杨柳青”勾勒明丽春景，杨柳依依暗合离别意，为相思埋下伏笔；次句“闻郎系马到长亭”以“长亭”点出送别场景，“闻郎”二字暗藏期待与怅惘——盼郎至却知将别，情感在矛盾中悄然涌动。后两句“相思情味如中酒，折尽梨花嗅不醒”突发妙喻：将相思比作醉酒后的迷离恍惚，又以“折尽梨花”的痴态强化执着——即便遍折洁白梨花（象征纯洁情思），亦无法驱散心头的沉醉与孤寂，动作的徒劳更显情之深挚。

全诗以春日生机反衬相思的缠绵难解，语言如民歌般直白率真，却借“中酒”“折花”等细节，将相思的浓烈与无可排遣，融入短短四句，于清新中见哀婉，简淡处见深情，堪称“不事雕琢而情致自深”的典范。

蝶恋花·伫倚危楼风细细

宋・柳永

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

这首词以细腻笔触写尽春日登临的孤寂与深情，堪称婉约词中“情致深婉”的经典。上片“伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际”以登高望远起笔，春风拂面却催发“春愁”如天际蔓延，草色烟光与残照交织的朦胧暮色，更衬“无言凭阑”的孤独——景之凄迷即心之怅惘。下片“拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味”写试图借酒排愁却终难释怀，“强乐无味”的矛盾，将愁绪的深重推向极致。结句“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”以“衣带渐宽”的具象变化，写尽相思的执着与心甘，“终不悔”“消得”的决绝誓言，让缠绵的春愁升华为对爱情的无悔坚守。

全词景中含情，情随景深，从望而不得的迷茫到甘愿憔悴的执着，层层递进地展现了相思者从惆怅到坚韧的心理轨迹，语言疏朗而情致绵密，末句更因凝练的深情成为流传千古的爱情宣言。

一剪梅

宋・李清照

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

这首词以清婉笔触写尽相思的绵缠与孤寂，堪称婉约词中“情景交融”的典范。开篇“红藕香残玉簟秋”以残荷、凉席勾勒秋日萧索，既点时令，又暗喻心境的清冷孤寂。“轻解罗裳，独上兰舟”以细腻动作写独处之态，“独”字已见愁绪；“云中谁寄锦书来”借雁足传书的期待，将思念寄于云天明月，“月满西楼”的静谧画面，更显盼而不得的怅惘。下片“花自飘零水自流”以花水自流喻时光空逝、相思无解，天然工巧；“一种相思，两处闲愁”将个人愁思拓展至双方共感，见深情的默契与无奈。结句“才下眉头，却上心头”以眉与心的微妙对比，写尽愁绪的挥之不去——刚从眉间暂消，又在心头暗涌，把抽象的思念化作可触的心灵悸动。

全词融秋景、动作、联想于一体，语言清浅而意蕴深长，既见文人词的典雅，又含民间词的自然，将夫妻间的相思写得缠绵悱恻、余韵悠长。

折桂令

元・徐再思

平生不会相思，才会相思，便害相思。身似浮云，心如飞絮，气若游丝。

空一缕馀香在此，盼千金游子何之。

证候来时，正是何时？

灯半昏时，月半明时。

这首曲子以俚俗直白之语写尽相思的痴缠与煎熬，堪称元曲中“情真语朴”的典范。起笔“平生不会相思，才会相思，便害相思”以三叠句式勾勒初遇情愁的懵懂与骤陷，如心弦急颤，将相思的萌发写得率真急切。“身似浮云，心如飞絮，气若游丝”连用三喻，从体态虚浮、心境缭乱、气息微弱多角度摹写相思对身心的摧折，使抽象愁绪具象可感。“空一缕馀香在此，盼千金游子何之”以“馀香”喻回忆缥缈，“盼”字点出等待的迷茫，一“空”一“盼”写尽深情中的孤寂。末句以“灯半昏时，月半明时”作答，将相思之“证候”定格在昏明交织的朦胧时刻，景语即情语，借光影的暧昧传递心头的恍惚难安。全曲不事雕琢，却以排比、比喻、设问层层推进，让相思的萌发、蔓延与萦绕在浅白语言中自然流淌，既具元曲的俚俗活泼，又含深婉情致，堪称“直白处见深情”的妙笔。