乡愁旧梦

李亮之

与人相处是为了找到自己与梦相处是为了找回自己分享今日早安 《鹧鸪天·乡愁旧梦》（十六首/外四首）2025.6.22.亮之 油画《换茬》局部 122x75cm 1984年作 可谓“变相自画像”，色彩是阳光灿烂的，造型却是拧巴扭曲的…… ✍🏻✍🏻✍🏻（序词一）弹指一挥雨线牵 /梅子黄时雨未迁，一蓑穿越两重天。镰光划破知青梦，茧手收完高产田。/红袖褪，白丝添，公交卡坠夕阳前。同场梅雨分帘看，半湿汗衫半护肩。 不要不承认，不得不承认，已到了“靠回忆吃饭”的年龄。今天是插队落户48周年纪念日，三年前我已把这一天当作“节日”来过。 这是一个难以忘怀、值得纪念的日子，这是一个风华正茂、热火朝天的年代，本来想去黑龙江、湖南以及山东老家，最后还是舍不得离家出走太远而去了上海远郊松江……48年前的今天，相同的是梅雨季节、天空下着雨；不同的是当年18岁的我响应党中央号召只身奔赴农村“三抢”第一线，而今66岁的我开始享受国务院老年交通补助津贴…… 本词通过"雨线"意象串联48年时空，上阕以"镰光茧手"再现三抢场景，下阕用"红袖变白丝"浓缩人生历程。结句"半湿工装半护肩"形成戏剧性对比，汗衫代表当年淋雨挥汗劳作，护肩象征如今老年受保障……同一场梅雨中的两种境遇，暗含时代变迁与个人命运的交织。 ✍🏻✍🏻✍🏻 《下乡初感》日记 （雨）1977年6月22日…… ✍🏻✍🏻✍🏻（序词二）为美篇旧作《九亭乡愁》补序 /曾是农家落户人，五年回首更销魂。当时只道寻常巷，此际翻成缥缈痕。/推土机，拆迁文，桑麻旧事不堪闻。纵然再造新天地，难觅当年菜圃春。 5年前疫情伊始我再度造访“第二故乡”并在“愁中愁”氛围中写了《九亭乡愁》美篇，是谓：“当时只道寻常巷，此际翻成缥缈痕”。 我的“乡愁”与众不同，是对第二故乡九亭农村的魂牵梦萦，虽知变迁乃时代必然，仍为消失的田园景象怅惘不已。故曰：“推土机，拆迁文，桑麻旧事不堪闻”。 此情此境，竟似替古人担忧般徒劳，却终难释怀——“纵然再造新天地，难觅当年菜圃春”！5年之后特补此序为彼序，且全篇以词辅文，借以念，是为序。 ✍🏻✍🏻✍🏻 《新芽》水彩画草图 1980.作 这幅创作草图画得比《换茬》早4年，我想表现的是一对小两口田坎劳作小歇的瞬间，辛苦并快乐着…… ✍🏻（其一）有感于《知青物资单》 /一纸斑斑记岁寒，犁铧蓑笠列森然。春分垄上催牛早，霜降河边筑坝难。/灯似豆，夜如磐，稻香梦里是江南。谁知粗布劳保套，梦裹青春十八年！ “一纸斑斑记岁寒”。本词以《1977年泗联公社发放的知青物资单》为切入点，触情生情，有感而发。 上阕通过"犁铧蓑笠"等农具的森然排列，暗喻知青生活的艰辛。下阕"灯似豆，夜如磐"的强烈对比，凸显环境压抑，而"稻香梦里"的江南意象，则暗示对故乡的思念。 辗转反侧，而更需反复字句斟酌的是末句"粗布劳保套"与"青春十八年"并置，形成某种张力，展现特殊年代里不悔青春以及不眠梦想！ ✍🏻 《1977年泗联公社发放的知青物资单》 “一纸斑斑记岁寒，犁铧蓑笠列森然……谁知粗布劳保套，梦裹青春十八年”！ ✍🏻（其二）人是物非再感插队旧物 /竹榻煤炉旧物牵，铁搭锈迹尚斑斑。一纸清单惊岁月，四十年光指隙间。/锄镰在，灶台前，当时意气已阑珊。物全犹见青春影，独对残阳叹逝川。 七年前某一天，整理书房见四十年前插隊落戶物资发放清单有感并以《人孤物全人是物非》为题填写“如夢令”一首以念，曰：《如梦令·人孤物全人是物非》竹榻煤爐鍋碗，鐵搭扁擔鋤鐮。家炊農三具，人孤影單物全。物全，物全，人是物非嗟嘆。 今“一感再感”，为求形式统一上片遂改成“鹧鸪天”并继续以"斑斑"为“词眼”借题发挥。下片"阑珊"暗转情绪，结句则化用"逝者如斯"典故，将物是人非之叹延伸为对时光流逝普遍性感慨。 ✍🏻 “修地球”或曰“绣地球”的工具 荀子《天论》曰：‌"从天而颂之，孰与制天命而用之"‌——人定胜天！ ✍🏻（其三）下乡遗物铝盆记 /铝质脸盆伴我游，下乡遗物四十秋。轻便耐用特厚制，缘孔四眼绳可收。/樟木箱，礼新俦，知青岁月记心头。姐赠此物情意重，背捆行囊走九州。 这是我下乡唯一一件“遗物”——铝质脸盆，因为它既轻便又耐用（特厚）故能留到今天还是能用。请注意盆缘上下有四孔，可拴上绳子与背包捆绑在一起，实为旅行乃至军用脸盆…… 它本是当年我大姐结婚时的用品，现作为大礼赠给我光荣上山下乡急用，而我把优惠发给知青的一张市面上紧俏、只有上山下乡才有优惠的樟木箱票当作她和姐夫喜结良缘的新婚礼物…… “樟木箱，礼新俦，知青岁月记心头。姐赠此物情意重，背捆行囊走九州”走四方的我陶瓷、塑料脸盆不知换了有几个，唯独这只敦实的铝盆伴随我走南闯北，永不丢弃。 ✍🏻 下乡遗物——颠扑不破、不离不弃的铝盆 ✍🏻（其四）晒麦记 /麦浪初逢暑气蒸，风筛秕粒辨分明。仓尘呛面眉先白，汗碱侵衫背已青。/灯影乱，雨声惊。银幕犹闻南海鸣。归来忽泻天河破，门槛偷爬赤脚轻。 以上是根据以下我百余篇日记之一创作的，原文以“流水账”记曰：《下乡初感》（节选）1977.7.7.（晴转晚上雨） 队长交给我的任务是上场晒麦……还多了一个任务：收麦时要经鼓风机吹过，把瘪扬掉，分出大麦和小麦两个品种……仓库充满着灰尘，呛得难受，闷得不得了。待完工后往鼻子上一摸，鼻孔里面尽是灰尘……晚上跟别人上杜巷看电影《南海风云》。约10时左右摸黑回村。天闷得很，刚到住处，天就下起倾盆大雨。雨水在屋顶上哒哒作响；从门槛缝里徐徐溢进…… "南海鸣"双关当年打谷场上放映电影《南海风云》的炮火声与现实中暴雨前的闷雷声……令我终身难忘的是，“赤脚医生”不一定真赤脚，而我这个“知识青年”真的赤脚下地干农活，词中以赤脚轻爬门槛细节呼应上阕呛鼻的麦尘，形成劳苦与诗意交织的知青生活图景。 ✍🏻 《农村风景》油画4幅 1982.作于安亭 ✍🏻（其五）“三抢”即景 /金浪翻时赤日骄，银镰起处汗珠浇。脱粒机鸣星作伴，扬场帚舞月为僚。/千担重，一肩挑，新粮入库笑声高。今年又比去年好，场院风来香满袍。 一个体重只有52公斤的瘦小伙开始了繁重的“三抢”劳动，而今也不必干什么体力活了，等于是每时每刻背着40几斤大米在负重行走…… 这是根据当年“俗诗”改写的“雅词”。原诗曰：《打谷场记》1977.7.24于郊头顶烈阳汗水浇，身披星月战灯挑。打谷场上总欢笑，机唱人歌稻也跳。 为保留并彰显当年劳动场景与欢快基调，本“仿宋词”沿用慷慨激昂之句之余又增加了一些诗意，如"金浪/赤日"对仗开篇，强化视觉冲击；"星作伴/月为僚"化用拟人手法；末句"香满袍"则以通感修辞收束全篇。 ✍🏻 《打谷》炭笔速写 1981.5.作 《打谷场于通往安亭的路》水彩画 1982.作于安亭师范嘉定档案馆收藏 ✍🏻（其六）读旧作《在棉花地里》有感 /汗透青衫日正浓，棉铃初绽蕾微红。药龙盘转千畦碧，银鬓飘飞万点虹。/四十载，又相逢。纸间犹带旧时风。而今重拭喷嘴处，不是当年老植农。 此乃有感于我下乡唯一写的一篇介乎短篇小说与纪实散文之间的文章而作的，其实，日出而作、日入而息并为温饱问题而撸起袖子加油干的我根本没有闲暇和心思写这玩意儿（近两年插队落户时间里没画一画便是例证），当然，当时写它也有为高考作文“做功课”之意。最后，这篇文章也没派上用场，写小说的梦也就成了“白日梦”。然而，也并非全是虚构，好多场面和对话均“源于生活，高于生活”…… 全文如下：《在棉花地里》1978.6.25. 火辣辣的太阳已爬过头顶。棉花地里像个蒸笼，黑油油的泥土干得发白，又硬、又烫看；那一道道裂缝，好似张着嘴巴，向天要水喝…… 偏要在这么个大热天，队长要我和小韩、阿明跟张大伯去棉花地喷农药，我心里只埋怨。可我爱和张大伯在一起。张大伯是有名的植棉能手，经验丰富，待人蔼然可亲：你看那棉絮似的胡子尖在嘴角上微微翘起，好像时时在微笑。 我们扛着抽水泵、药水桶和皮管，向棉花地水渠走去。“这天怪热的。”小韩、阿明擦着汗，不约而同地说。 我顺着道：“是啊，换个阴天该多舒服哇。”不想却被大伯听见了。 “哎”，张大伯启发我说：“小李，你看，棉花已长出嫩蕾，这正是棉铃虫产卵的时候，也正是我们灭害虫的好时机，所以我们要趁天晴赶紧打药水。要是到了阴雨天，那不都给雨水冲掉了吗？” 对呀，我怎么就没有想到呢？我暗暗责备自己：可不能光顾舒服啊。 大伯边走、边向我们讲述防治害虫的道理。怎样掌握棉铃虫生活规律和习性；农药的种类有胃毒剂、触杀剂、内吸剂、熏蒸剂和综合性杀虫剂等等。嗨！这里面真有不少学问哩。 在张大伯的带领下，我们各就各位忙开了：小韩管泵，我和阿明拖皮管，张大伯手持喷嘴，走在我们最前面。“突突突……”水泵欢叫声，压过树上的知了声；那皮管伸张开，像一条长龙，收拢来，则像一条盘蛇而张大伯手中的喷嘴口吐出一股细细的急流，越远越蓬散，含药水的雾气均匀地洒在叶丛之中。 要在平常，这样的大热天巴不得刮大风。可是今天不行，不定向的风夹杂着点点药水珠，吹来吹去，药水洒不均，吹在脸上身上也怪难受的。风多么使人讨厌。我一手拿着草帽把脸儿遮住，一手拖住皮管，耸着肩膀摇摇晃晃地走在大伯的后面。一阵风过后，我抬起头望着张大伯，只见他手紧握喷嘴，全神贯注。细雨般的药水珠打湿了他的衣服和脸上的胡须，两腮也挂满了汗水。可张大伯全然不顾。难道大伯不知道吗？ 我凝视着张大伯的身影，想得很多，很多。大伯已是六十开外的人了，可是干起活来赛过年轻的小伙子，而且是那样的仔细、认真。队里的棉花地就像一块磁铁，吸住了张大不的心。整枝、除草、培土，大伯总是不停地忙碌。大家劝他休息，大伯总是说闲不住啊。就在昨天，大伯参加公社棉花生产会议，很晚才回生产队，连饭都顾不上吃一口，就去兜棉花田，和队长商讨如何消灭棉花害虫……张大伯真是我学习的好榜样啊！ 我忍不住走上前去，把自己的一顶大草帽给大伯戴上：“大伯，您……” “不用，你自己戴吧，这点药水不怕啥！”大伯微笑着说。 “不，大伯，我来吧。” 我激动地接过喷嘴，在田埂里继续干起来。“低一点……再慢一些……”大伯在后面扶着皮管耐心地教我……不一会儿，汗水、药水珠湿透了我的衣服。我回头望着大伯，笑了。 晚霞，斜照着棉花地，那散发在空气中的水雾，呈现出乳红颜色，远远望去，形状如同一朵棉花。雾气中，清晰可见一弯鲜艳的‘霓虹’，啊，真可成为那朵大棉花的彩束。 “四十载，又相逢。纸间犹带旧时风”，浑以个人记忆折射时代变迁，结句化用"儿童相见不相识"句意而反用之以表达对传统农耕智慧的追怀……全词通过重读旧作的时空穿越感，展现农业现代化进程中人与土地关系的深刻变化。 ✍🏻 ✍🏻（其七）水乡船歌 /倒影摇波碧玉间，长橹劈浪雪花翻。一篙点破双泾合，千橹摇开万户连。/舱叠叠，缆牵牵，吴歌起处是丰年。蜻蜓立网船头醉，落日熔金水底天。 此阕为依1977年8月4日旧稿改写，原作如下。自鸣得意的是，这是我为数不多、在“与天斗、与地斗”的蹉跎岁月里写出的有那么一丁点“诗意”的诗！《水乡船歌》——作于上泗泾镇船上1977.8.4.坐观倒影碧湖翠，立摇大橹破浪掀。泗泾泾渭统相逢，水乡船多唱丰年。 尤其是第一句“坐观倒影碧湖翠”，非空穴来风、凭空捏造“诗意”，那是我跟生产队水泥船去泗泾装卸货返程途中仰天躺倒在船头甲板上并（反）垂下脑袋瓜子反看湖面及其倒影真实体验与写照！ 在保留原稿"泾渭相逢""船歌丰年"核心意象基础上，进行如下艺术重构：上片以"碧玉""雪花"作色彩对仗，强化视觉冲击；"双泾合"暗用《诗经·谷风》"泾以渭浊"典，喻水乡交汇之景；下片"舱叠叠"三字对，摹写船只连绵之态……结句化用李清照"落日熔金"句，与"水底天"构成虚实相生的空间美学。 ✍🏻 《水泥船》水彩画 27x18cm 摇啊摇摇到泗泾镇 ✍🏻（其八）重读旧作《如梦令·泗泾古镇》感怀 /四水会波忆旧游，青蓑烟雨认归舟。一犁春色扶犁手，半榻秋声搁笔愁。/云聚散，事沉浮。稻花香里说风流。故园卌载惊回望，人在斜阳第几楼？ 故地重游，往事堪回首。泗泾之于我不仅因其“四水会波”是松江著名“二十四景”之一，更因为她是我魂牵梦绕的“第二故乡”！《如梦令·泗泾古镇》（选录）2020.10.19.亮之（序一·会波七间）外通二波会湍，洞张两泾裊烟。七间集四水，鱼米福地云间，千年，千年，商贾名邦松县。（序二·方安福连）净寺境地福田，普度武安福连。上塘复下塘，牌楼桥塔宅殿。泗联，泗联，三弓一箭方安。 1977年6月22日，鄙人卷起铺盖来到松江县泗联公社（即以前和现在的泗泾镇）报到，未满18岁的我赶上插队落户末班车而成为一名知识青年、一个新农民乃至新泗泾人之一员……奇巧的是43年前我冒着纷纷细雨乘拖拉机而去，43年后我依然冒着霏霏细雨骑共享单车从松江向东进发，不过，有所不同的是：那回遭遇的是一场春雨，这会受淋的却是阵阵秋雨；来回远近渡步、驻足于位于江川南路38弄的“来松小区”门口，怎么看都觉得应该是当年风尘仆仆前来报到的泗联公社及其大会堂所在地！如今该区域周边仍有诸如松江四中、泗泾镇文化图书馆、泗泾实验学校等文教单位，新华书店、赵非泾农贸市场、汇泾商业广场、松江钢材城、国美电器、晶尚坊、古玩城、余天成药店等商店以及泗泾镇社区卫生服务中心、泗泾医院等医疗机构。 此词以"四水会波"起兴，通过春犁秋榻的意象对比，展现知青岁月与今日重游的双重时空；下片"稻花香里说风流"化用稼轩句而另赋新意，后以"斜阳楼阁"的怅惘收束，暗合43年光阴流转之思。 ✍🏻 泗泾古镇今昔 松江泗泾江川南路38弄“来松小区” ——疑似为当年由父母亲相陪（母亲哭着想送，不到半年母亲大人永远离我而去）上山下乡前来报道的““泗联公社”及大礼堂所在地…… ✍🏻（其九）松江二中赶考忆 /卌八年前赴考堂，松江二中鬓初苍。预场约劝文途改，首战折回理梦凉。/师院报，艺门张，半年苦读墨痕香。人生转折凭谁问？一片丹心寄夕阳。 此词以1977年恢复高考为背景，我是在户口所在地——松江二中赶考的。 记忆犹新的是前场预考，考毕被“约谈”并受劝“弃理从文”，可梦想“科技救国”的我首战失利后改报文科并提前参加上海师院艺术系单招，半年后终如愿以偿…… "预场约劝"、"首战折回"即再现当年抉择之艰，而末句"丹心寄夕阳"既含对青春抉择的无悔，亦暗喻教育生涯的晚晴。 ✍🏻 松江二中以前是、而今仍是高考考场…… ✍🏻（其十）题《池塘》水彩画忆旧 /独卧山芽夜未央，一泓秋水印天光。萤灯照水星千点，蛙鼓敲更月半床。/思渺渺，忆茫茫。昔年犹画旧池塘。而今怕问归时路，恐见枯荷对夕阳。 我插队落户下榻处位于松江泗联公社向阳大队王山芽小队（今小寅村茵芳小区）村中心打谷场附近（其地理位置类似人民广场之于上海市区），没有青年点、亦无同伴，孤身一人。 难忘的是打谷场旁有一汪池塘，白天或波平如镜、或泛起涟漪，到了晚上则能听萤鸣蛙叫、能捞水中月探潭地星……多年以后我在大学宿舍旁画池塘、在学校工作、在外地奋斗仍不忘画池塘，乃至看外国电影《金色的池塘》也看得如痴如醉，“池塘情结”挥之不去…… 拙词通过"萤灯""蛙鼓"再现当年孤寂中的天籁之美，"昔年犹画"直指深沉执念，而"枯荷对夕阳"则以意象逆转将美好记忆与残酷现实并置，形成强烈情感张力，全词在时空交错中完成对青春印记的追怀与现实的隐忧。 ✍🏻 《池塘》水彩画 27x39cm 1987年作 ✍🏻（其十一）有感于拙画《换茬》 /碉堡残阳铁塔新，茬痕未褪嫩芽生。毛衣绞作春蚕缚，稻浪翻成宿命纹。/羊踯躅，垄纵横。三颗青籽各西东。当时只道寻常土，卌载回看是裂痕。 40年前我画了这幅画。我画过许多有头有脸、像模像样的自画像，自感唯独这幅“没头没脸”、不像自画像的自画像内心刻画入木三分最到位！这是我离开农村之后画的为数不多的“知青题材”画作，也可以说是我“插队落户”生涯写照和回顾总结，尤其是画面中央那位以苦苦挣扎般动作脱去黑白条纹毛衣（当时常穿）小伙子就是我的化身。 赶上“知识青年上山下乡”末班车的我生活在这么一个新旧更替的年代——碉堡象征着过去和战争，而铁塔象征着未来与和平；旧的痕迹、过去记忆尚未抹去，就像碉堡一样还耸立在田埂旁边，而新的憧憬、未来理想之境隐约显现，恰似铁塔那样已经开始在泥土中深深扎根；收割后的稻茬尚未连根锄去，培育出来的嫩芽却已播下长出。这一片土地就是联结着过去和未来的现在。《换茬》正是大时代社会变迁与个人经历和感受交织，力图通过未来与过去的并列、综合和对比来表现当下现实，同时，表现出人和动植物与大地的这种天人合一般的依存关系…… 此词以油画拙作《换茬》意象重构时空。"毛衣绞作春蚕缚"呼应画家自述的挣扎姿态，"三颗青籽各西东"暗喻三位播种者不同人生轨迹，末句"卌载回看是裂痕"将四十年的岁月沉淀与土地裂痕叠印，形成历史纵深……全篇紧扣"新旧更替"主题，以稼穑之事喻时代变迁之痛。 ✍🏻 《换茬》 油画 122x75cm 1984年作 ✍🏻（其十二）户籍印痕 /一纸沧桑叠证明，半生踪迹困围城。插秧岁月成财富，算俸文书误姓名。/章暗扣，事难平。几回灯下叹伶俜。幸逢故友援手处，两度春风照旧程。 我在当年日记里、现在和以后任何时候都会说：插队落户是我人生一大财富。然而，因为插队落户过，我履新后屡遇工龄计算、工资待遇诸多不公。过去是要尽量抹去这段经历才过得顺畅，现在反过来了，是要去麻烦别人甚至到派出所去如实证明我曾栖息过这个人生驿站才能办成事情或活得开心…… 感谢10年前小寅居委、九亭公社向阳大队王山芽生产队老社员马志兴和范亭岐和1年前安亭师范校友、松江人大沈全云等新老两拨朋友两度友情相助！ 通过"一纸/半生"时空对仗，展现户籍证明引发的半生困扰……结句以"两度春风"呼应序言中两次相助，形成冷暖交织的叙事张力。 ✍🏻 户籍及相关证明2010.1.14./2019.5.9. ✍🏻✍🏻✍🏻（跋词一）重访小寅村茵芳小区感怀 /曾记松江插队年，泗联阡陌戴星还。王山芽畔锄禾影，茅草棚中炊黍烟。/惊巨变，焕新颜，茵芳翠色接云天。步道逶迤花木掩，犹闻《送别》夕阳间。 重访故地，河岸两侧绿意盎然，乔木灌木植被分布错落有序，绿色步道分外耀眼，尤其是土坡洼坪上那茵茵芳草不仅点明了小区芳名——“茵芳”，让整个社区显得格外宁静、清新，而且别富诗意，而古人“茵芳”意象诗句更仿佛是我久别故地萌生乡愁的诗化写照。 “醉卧如茵芳草上，觉来花月影笼身……烟铺芳草正绵绵，藉草传杯似列仙……春郊饮散暮烟收，却引丝簧上翠楼……别后或惊如梦觉，音尘难问水茫茫”（李中诗句）；“兹来怅非时，已入朱明候。片红飞不留，万绿新改旧。接茵芳草蔓，偃盖古木茂。黛鬟临水镜，一色净无垢……一叶泛澄川，萦因历农亩。决渠散青秧，耕夫类成偶……独嗟今昔殊，人事有迁贸。而我老无闻，将与草木朽……”（卫宗武诗句）；“万叠翠茵芳草地，一番轻雪落梅天”（陈襄诗句）……此时此刻，耳边悠然回荡起李叔同送别“天涯五友”“金兰之交许幻园的原创歌词《送别》——“长亭外，古道边，芳草碧连天……人生难得是欢聚，惟有别离多”！淡淡离愁、寂寞别绪、幽美晚景加上悠扬音乐，听（哼）来让人百感交集！ 有感于插队落户所在地由松江泗联公社向阳大队王山芽生产队到如如今小寅村茵芳小区天翻地覆变化，遂成此词，上片以"戴星""炊黍"意象再现知青岁月，下片通过"茵芳翠色"与《送别》旋律的时空叠映，形成历史变迁的审美张力，结句化用李叔同歌词意境，将物理空间的绿化步道转化为情感记忆的芳草古道。 ✍🏻✍🏻✍🏻 向阳河桥——隐约可见的“向阳大队” 茵芳路桥——依稀能感受到的“王山芽生产队”乃至古今文人墨客的“诗情画意”…… 下水摸螺蛳充饥饱餐的“向阳河” 茵芳小区的“芳草地” 故地——第二故乡之地留影2006.10.2.政之/摄 重游故地（第二故乡）录像二则2006.10.2.李染/摄 ✍🏻✍🏻✍🏻（跋词二）重见鸟巢感怀 /旧岁曾栖九里亭，今朝重见绪难平。疏枝犹记当时月，残叶空摇去日声。/风乍起，影伶仃，经年踪迹似飘萍。巢边若有归来鸟，莫问新巢与故庭。 九（里）亭王山芽是我曾经待过的一个“窝”，这个窝早已不复存在，而且这里所有人的老窝都给挪动或端走了。 然而，我却在探望它的路上老老远看到了这个景象——一个鸟巢高高悬挂于一棵苍老大树之上…… 本词通过"疏枝残叶"与"风影伶仃"意象对照，暗喻时光流转漂泊之感……"莫问新巢与故庭"化用李商隐"此情可待成追忆"设问手法，将物是人非怅惘凝于鸟巢这一具体物象之中。观为叹，词言情，是为跋。 ✍🏻✍🏻✍🏻 树接地气、鸟接天气的“鸟巢” 《芳馨》水彩画草图1980.作于上海师院 用画来表示对爱情的理解和未来憧憬——爱是甜蜜的，就像鲜花发出迷人的芬芳，让人陶醉；爱也可能是青涩的，就像未成熟的苹果……当男青年鼓足勇气为心上人献上一束从哪个花店里都能买来的美丽鲜花时，却猛然发现：姑娘“另有所欢”的却是遍地盛开的野菊花…… 🌸【附录一】”一条路” 还有“那条弗拉基米尔之路” 2025年6月14日，台湾流行乐歌手、音乐人陈彼得在成都安详辞世，走完了他那条人生之路，享年82岁。他以一曲《一条路》丈量人生，借《青玉案·元夕》叩问岁月长河”，把摇滚、民谣等多元曲风引入华语乐坛，开辟别样风景之路。 聆听歌曲《一条路》，令我想起40年前在安亭师范校门口外画的风景画《田野余晖·安师西向的机耕路》。老同学兼老同事欣明兄说“这条路画出了一种不祥的预感，没有远方了”，所言极是，本来应该是“前途似锦”，结果却是“穷途末路”发雨，学校已“寿终正寝”近30年了；作家、老同事张旻（明）兄也想起这件往事，他的专著《丰德园》有一篇“弗拉基米尔之路”记忆文章，此文原名《不曾消逝的路》，解放日报编辑改为《那条弗拉基米尔之路》，已出大样，见报前发现已在嘉定媒体出现，就按现在规定撤稿了。 当年好端端一个学校成了“断头路”；那年画的一幅名不见经传的小画被张旻写得“沸沸扬扬”；又曾几何时，安亭师范一条通往嘉定的小路成了利维坦笔下举世闻名的油画《弗拉基米尔之路》……故而感曰：“画本平淡疑无路，李暗张明又一春”！ 🌸 《一条路》流行歌曲陈彼得/创作并演唱 《弗拉基米尔之路》油画利维坦/作 《田野余晖·安师西向的机耕路》油画 1982.亮之/作 《不曾消逝的路》张旻/撰 《那条弗拉基米尔之路》张旻/撰《解放日报》大样 同为原安师同事好友，著名作家张旻先生与嘉定籍国家级足球、田径双料裁判陈秋兴先生侃侃而谈2025.6.18.亮之/摄于嘉定丰德园 本文作者与陈秋兴兄一起欣赏由张旻兄撰写并新近落成的《丰德园碑记》2025.6.18.亮之/自拍 《丰德园碑记》（正面）张旻/撰杨贤淼/书 文堪比文徵明《王氏拙政园记》，字可追王羲之《兰亭集序》…… 《丰德园碑记》（背面）——一块丰德园主封德华先生所藏雕工精美百年龙碑 由张旻主持并新落成的嘉定丰德园碑刻 由张旻亲撰的嘉定丰德园、松茗园新楹联 两年前由本人设计创作的《丰德园影壁砖雕》 莫奈“荷塘虹桥” 新落成丰的“远香湖曲桥” ✍🏻 《鹧鸪天·路祭》2025.6.18.亮之/笔底荒芜疑断途，李暗张明忽生曙。陈郎一曲量生死，列画千尘染鹧鸪。/安亭雨，沪郊图，可怜安师早丘墟。弗拉基米残阳路，却化词牌青玉奴。 列维坦油画《弗拉基米尔之路》以阴沉笔调著称，"青玉奴"为《青玉案》别称，暗合陈彼得改编名作事，末句双关，既指词牌化用，亦暗喻艺术生命不朽…… ✍🏻 《鹧鸪天·路祭》词一首2025.6.18.亮之撰书 🌸【附录二】南极驴友同事年聚小记 今日微信早安随机截屏以“你比想象中更强大”为题，转录陈谌《一个人就足够》曰：“一个人的潜力能有多大，得问问你自己内心对于一件事物的渴望有多强烈”，所言极是，感同身受。 一年半前南极罗斯海游20天可谓本人周游世界“闯荡巅峰期”，同行同事满载而归并于去年5月相邀陆家嘴重相逢共叙驴友情，然后各奔东西，或去美国和日本子女家长住短居, 或如有“闯荡期”却无“档期”的“南北极客”满世界跑、很难再见面， 转眼又是一年, 今趁我们去三清山及贵州避暑之前特在大宁公园“白沙滩”边（有几分像南极荒滩）“潮府”为他们去英国及北爱尔兰饯行……老朋友年聚甚欢，遂吟“仿宋词”一首感怀并念，全篇以"聚散"为“诗眼”，将南极壮游、沪上重聚、异国饯行三幕场景熔铸于一词。 🌸 你比想象中更强大2025.6.20.分享早安 南极旅游不见不散，散了再聚…… 大宁公园“白沙滩” 南极罗斯海“白色世界”2024.1.-2.窦然/摄于南极 ✍🏻 《鹧鸪天·南极驴友欢聚潮府》（二首）2025.6.20.亮之（其一）/南极归来几度秋，白沙滩畔忆同游。罗海巡航千层浪，潮府饯行一盏酬。/云聚散，水东流，天涯何处不凝眸。今朝且尽樽前醉，明日重山万里舟。 上片以"南极归来"起兴，下接"白沙滩"与"罗（斯）海"巡游“隔空呼应”、“时空对仗”并暗合"潮府"饯行之地形似南极；过片"云聚散"三字对，喻指驴友聚散无常如云水，结句"万里舟"既应"南北极客"周游之实，又暗含"人生如逆旅"之思……全篇以"聚散"为眼，将南极壮游、沪上重聚、异国饯行三幕场景熔铸于一词。（其二）/高天雪岭十二秋，东璇光浮照吟眸。窦然云破星垂野，孔瑗风回月满舟。/斟玉露，醉金瓯，清啸遏飞亮之流。今宵相邀喻萍约，万顷鲸波忆旧游。 此作将高天/迟东璇、窦然/孔瑗、李亮之/喻萍三组挚友姓名自然嵌入并怡然化入南极风光与聚会场景："高天/东璇"双关星月辉映之景；"窦然/孔瑗"句以云破月出喻友人重逢；结对句"亮之/喻萍"或象征“清流”、或谐音"约萍"，暗合萍水相逢、浮萍聚散之意……全篇保持前作"南极-宴饮-寄怀"结构并希冀暗嵌入人名而不明露凿痕。 ✍🏻 《鹧鸪天·南极驴友欢聚潮府》（其一/其二）2025.6.20.亮之撰书于上海 🌸【附录三】“长安的荔枝”的励志 大半月一边啃西瓜在写《东瀛之恋》和《鹧鸪天·乡愁旧梦》炒冷饭美篇，一边吃着荔枝在看《长安的荔枝》热播电视剧，劳逸结合，忙得不亦乐乎。本对介乎山海之间的镰仓古城之千年寺大佛犹在、寺宫林立、巷陌町街格局基本不变就已惊叹不已，再对照唐装剧演绎，更觉其看似“不伦不类”风物仪态举止乃唐宋文化之活化石……故事讲述了大唐盛世寂寂无名上林署“九品芝麻官”李善德（雷佳音饰）受同僚欺变身“荔枝使”（唐朝版物流专员），被迫接下一道为贺贵妃生辰而从千里之外南疆边陲运送新鲜荔枝以锦上添花之“死差”，以财命相抵、在岭南“死马当活马医”反复试验以及冲破重重关卡、在朝中一步步打破死局，最终觅得一线生机的故事，此种“把荒诞差事当作使命信仰来完成”荒诞情节以及“即使失败也想知道自己倒在距离终点多远”倔强情怀可谓悲喜剧参半，有点搞笑，看后或看的过程（尚未剧终）却已然悲喜交加，笑不出来。 李善德是长安城算学出众，在明算科及第后被分派到“园林部”，对数字敏感又喜弄花草，相当于专业爱好两不误，前途坦荡又似锦；然他性格木讷，“短袖不善舞”，故在官场籍籍无名。一颗三日不保鲜又可口可人的荔枝差点要了他的小命，可叹世事无常，命运多舛；更阴差阳错、歪打正着，成就了他向死而生、呼风唤雨大干一番事业，可赞事在人为、人定胜天，他漂在命运洪流里，有颠沛流离气质，又似从一丝希望中看到可能而将“不得不”蜕变、升华为“必须”的人…… 在李善德身上我们看到，真正的成功不是功名利禄，而是问心无愧。有很多机会可以选择离开、逃避、放弃，但他没有；他在一次次危机中拼尽老命，还是执意做成这件事。对他来说，最值得坚持的就是那份内心良知和执着。换句话说，《长安的荔枝》讲的不是“如何完成一个艰难任务”，而是在讲一个人如何在一次次妥协与坚持拉扯中不丢自我、不变初心，仿佛有一种“被命运捉弄依然不离不弃的生命力与尊严；而之所以能没路走出一条活路并一路走下去，不是因为他聪明或坚强过人，而是一直固守那一原点——良心未泯之故。联想到本人苦心经营“诗书画游”到了走火入魔地步也不一定让人理解或受人待见，陡生一声共鸣叹息乃至一生自我怜惜之余，于娱乐消遣之中亦不乏、不失视其为一种历练、励志。 🌸 《长安的荔枝》海报与剧照 红红火火、纷纷扬扬的《长安的荔枝》小说和电影 长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。——唐·杜牧《过华清宫绝句三首·其一》 《长安的荔枝》（剪辑） ✍🏻 《鹧鸪天·〈长安的荔枝〉观感励志》2025.6.22.亮之/一骑红尘妃子欢，岭南丹荔到长安。明科及第司农署，木讷为官上林园。/拼老命，克千难，歪打正着闯雄关。事非经过不知险，人若无为怎胜天？ 我的这首“鹧鸪天”上片写李善德因明算科及第被分派到上林署为官，不善奉承，木讷为官，却阴差阳错接下运送荔枝的“死差”传奇故事；下片写他拼老命、克千难，歪打正着闯雄关，终获成功，结句“事非经过不知险，人若无为怎胜天？”既是对李善德经历的感叹，也是对自己所作所为的激励。 ✍🏻 《鹧鸪天·〈长安的荔枝〉的励志》2025.6.22.亮之 🌸 谢谢观赏 🌸另请欣赏<a href="https://www.meipian.cn/389lg211" target="_blank">九亭乡愁</a>