画马心语（二百七十九）

老骥

中国画马大家之五：赵岩（嵒）（五代后梁） 赵岩（嵒）赵岩（生卒年不详），名霖，字秋巘，陈州(今河南淮阳)人，五代·后梁画家。赵岩擅长画马，画笔下的骏马高颈昂首，雄健强壮，自然生动，格韵超绝，神态生动，传世作品为《调马图》卷。赵嵒（五代史作赵岩），五代·后梁画家，名霖，后改本名，字秋巘，陈州（今河南淮阳）人，生卒年不详。太祖朱晃朝（907—912）驸马都尉。末帝朱瑱朝（913—923）为户部尚书租庸使，与张汉杰、汉伦等居中用事。善绘事，精鉴赏，富收藏。唐末乱世，不惜重金收集名画五千余幅。为人谦和，礼优画士，有“赵家画选场”之称。平时纵览收藏名画，耳濡目染画艺日进，所画人马格韵超绝，非寻常画工所及，为世称道。据史载，后梁亡，赵喦走许州依温韬，被温韬斩其首献后唐庄宗李存勗（923—926）。著有《汉书西域传图》、《调马图》、《臂鹰人物图》、《五陵按鹰图》等著录于《宣和画谱》。传世作品有《调马图》卷，人物和骏马神态生动，运笔劲练而微有波磔。《八达春游图》轴，图录于《故宫名画三百种》。 中国画以马为题材的由来很早，战国就有韩非“犬马人所知也，旦暮罄于前”的议论。由于古代以马作为交通、运输、骑猎的重要工具，所以为帝王贵族所重视，多方搜罗。汉、唐时期不少马匹都是从中亚、阿拉伯、波斯等地挑选来的名种。正因为对于名马的喜爱，因此马也突出地反映在这些时期的绘画和雕刻艺术上。而且对它们描写的真实程度，实在不下于人物肖像画的写生。这卷《调马图》的作者赵嵒，是将门之子、皇族勋戚，“善画人马，挺然高格”（郭若虚《图画见闻志》卷二）。由于他一生骄横放纵，以致罹杀身之祸。他的墨迹，能够保存下来的自是不多。《调马图》很可能是赵喦的摹古之作。 《调马图》画面描绘一人牵马待行，头戴卷檐帽，身穿窄袖胡服，高鼻深目、满腮胡须，属西域人形象。马画是斜侧面，白地黑花、雄健强壮，系大宛名种。卷末留有赵孟頫、王穉登、阮元等名人题跋。幅上无作者名款，卷末有元代赵孟頫跋：“赵嵒所画此图，深得曹、韩笔法”，年款为大德五年（1301年）。据此，该画被断为赵嵒作。卷尾还有明夏寅、王穉登、文嘉、顾德育，清阮元等人的跋。题签书于光绪十五年（1889年）：“后梁驸马都尉赵嵒神骏图真迹，一名调马图。” 艺术鉴赏设色《调马图》的设色，虽然由于年代久远，绢色黯敝，但依然可以看到它当年的艳丽典雅。人物面容肤色用淡赭及土殊染成。白色窄袖胡服左袒处露出青紫团花里衫。束腰护裆系石绿作地色，上有简化的如意纹样。项饰亦用石绿敷染，或系代表一种类乎金、石物质的制作。在护裆上覆以黑色羽披，帽顶贯珠垂旒用殊、淡殊染成，马颈项、肩背及腿部黑色，腹部及足踝留白。在腹部白地上晕以黑花，三、四点簇聚缀成图案，自然生动。 技法《调马图》浑厚质实，颇具唐人中规中矩的画风。画面十分简单，一人一马而已。马夫一脸髯须，深目高梁，其头戴卷檐带旒虚帽，身穿胡服，腰披裆甲，下着胯靴。马为白底黑花的大宛名马“玉花骢”，高颈昂首，体态硕肥。气势雄壮，独出神采。马的颈项、肩背及腿部染以黑色，马腹、足踝留白并晕以黑花。后足微曲，左蹄稍举，有行步之意，全图用淡墨线描，运笔如铁线游丝，劲炼有变，给人有如触肌肤富有弹性之感。整幅画格很有曹霸画“御马”之神采生动和韩干“肉中有骨”之笔味。全图用淡墨线描，胯靴褶线于画后略加渲晕。其运笔若铁线游丝，劲炼而微有波磔，介乎《步辇图》和《职贡图》间。 《调马图》局部 《调马图》局部 《调马图》局部 《八达春游图》是五代后梁画家赵嵒所做的绢本设色画，现收藏于台北故宫博物院。此图描写八人纵马游春，画面空阔，人物情态轻松自如，与踏青游观的画题相符。画家非常注意区别每个人物与马匹的姿态动势，马匹错落有致，富于松紧疏密的变化，使得整个画面活泼生动。人物与马匹都以细劲的线条勾勒，流畅舒展。此图步武唐风，工致细腻。 《八达春游图》画八个显贵之人，他们上头戴官帽，身穿唐代红、紫、绿色之官服，骑着骏马在苑林中春游。他们有的顾盼召唤，马上谈笑；有的挥鞭督行，相互追赶。八人衣冠端庄，悠然自如，骑马有潇洒的，也有促迫的。苑林中垂柳依依，草木新绿旺盛，一灵石玲珑剔透直插天空。《八达游春图》描绘了宫廷贵族、官员打马球的玩乐场景。画中共有八人，中间一人正高举鞠杖，欲抽打运行于空中的马球。其余七人分为两组，分别围绕在这个举杖骑士的周围。此图名为“八达游春”，“八达”指的是晋朝的名士光逸、胡毋辅之、谢鲲、阮放、毕卓、羊曼、桓彝、阮孚。“达”，是指他们在精神上达到老庄的玄远境界，在行为上纵情背礼，狂诞不羁。此八人的主要活动时间是两晋之交，东晋时期他们偏安江东一隅，常轮流坐庄，饮酒放诞，高谈阔论。在《八达游春图》中，画者并没有选择对此八人放浪形骸的乖张之气进行表达，画中的八个人穿戴整齐，神态端庄，置身于台阁假山、垂柳芭蕉当中，悠然地打球游玩。赵喦选择了这一情景进行描绘，很显然与唐代盛行打马球的娱乐风俗有关，唐代帝王、贵族当中均不乏擅长马球运动的高手。另一方面，赵喦在后梁身为驸马，当时的梁太祖正好有八位王子，这八人平日中的娱乐情景是赵喦所熟悉的，所以“八达游春”中所塑造的八人形象也许就是以这八位王子作为原型的。 赵喦在《八达游春图》中描绘了在苑囿中假山旁边几片支出的棕榈叶子。棕榈，现在是一种城市美化常用的热带植物，而出人意料的是它在古代就已经有着悠久的种植历史。通过这幅画，可以确定古人在五代就已经在苑囿中种植棕榈树了，而且是种植在假山的旁边，造景所用，看来古人对于苑囿的景观布置也是相当的用心，立意相当的高雅。在古代文献中，对棕榈的记载还要早于五代，传说大概在3000年前的周朝就已有棕榈，周朝人可能已经开始利用棕榈叶鞘的天然纤维，以缝制羔羊皮袄了。何况，当时在浙西与皖南山区以及南方各地，野生棕榈时有可见。 元代大画家赵孟称赞赵岩画马“赵由所画此图，深得曹韩笔法”，将他与唐代大画家曹霸、韩干相提并论，从这幅《八达游春图》的人马来看，这种评价并非没有根据马。 有人认为《八达游春图》为宋代摹本，不过从此画中的确可以看到五代绘画在唐与宋两个中国绘画高峰间起到的过渡作用。 艺术鉴赏整幅画面显得格外空阔，人物情态轻松自如，与踏青游玩的画题十分相符。画家非常注意区别每个人物与马匹的姿势动作，最前方一人在策马奔驰，眼神专注，其左右各有一人在回首召唤，左边人横执马鞭指向后人，似乎说了什么，红衣人侧首望着中间绿衣人，最后面三人呼应着前面几人。此刻，几乎所有人的目光都集中在中间挥鞭的绿衣人身上，他坐下之马低头屈腿，似乎不听话在耍脾气，绿衣人在挥鞭加以呵斥，其他几人因此把注意力都围绕在了他身上，他坐下之马低头屈腿，似乎不听话在耍脾气，绿衣人在挥鞭加以呵斥，其他几人因此把注意力都围绕在了他身上。八匹马都神骏矫健，脖下都装饰有红缨，配锦鞍，或轻步、或嘶鸣、或低首、或回头，人和马各有不同的神情与动作。整个群体之间的互动关系由此可见。另外，马匹布置错落有致，富于松紧疏密的变化，使得整个画面显得异常活泼生动，人物与马匹都以精细的线条勾勒，流畅舒展。图中以树、石、栏作陪衬，俊石布满蜂孔，造型别致雅观，旁边几棵树木，绿意盎然，栏杆曲折，刻字雕花。再远处则是一片空茫，或是湖水，或是清泉，引人一往遐思。画家对苑林中树石的细致描绘，以及人物服饰的绚丽色彩，呈现出皇室特有的富丽风格。 《八达春游图》局部 构图此图描绘八贵人纵马游春的情景：此画从构图上来看，主要集中在画幅下端，是此画的主题所在，可是仅占画幅的三分之一：上、中部三分之二为背景陪衬，画幅中部偏左有座假山石横出，向左倾斜，中间为一棵穿天大树及垂柳，大树干粗壮，曲直向上，枝叶茂密，顶天立地：假山石和大树旁由曲栏环抱，景致十分优美：在大树荫和假山石下的空旷地上，有八人纵马游春，从马的特征和出骑人的神态来看，他们中间一人为主体，其他数骑却前护后拥，左右顾盼，是正要离开禁苑出行，还是刚刚游完古刹林苑，在这一群人马中，人物形象各异，姿态不一，穿插错落，画家十分注意每个人物与骏马的姿态动势，正、侧、背各不相同：个个人物情态轻松自如，人物造型准确，线条勾画精细，人物衣纹简括，运笔轻松自如，马匹膘壮，形象各异，用细劲的线条勾勒，流畅舒展。所刻划马的形体结构准确生动。敷色多用矿质红、青颜料，浓重稳实。整个画面空阔，马匹错落有致，富于松紧疏密的变化，使整个画面呈现活泼生动的景象。整个构图沿袭了唐代树下人马图之布局，但人马、树石之笔意十分细腻，有近乎北宋之味，远超了唐代、五代，所以有人质疑不是赵嵒的作品。 历史传承此图曾经宋代内府，元代曹知白，明代何元朗、徐乾符、项元汴，清代裴景福及近代庞元济等人收藏，《宣和画谱》、《式古堂书画汇考》、《书画记》、《壮陶阁书画记》等著录，现藏上海博物馆。 《八达游春图》局部