《酱园弄》是抗战胜利八十周年献礼片吗？

梁志勇

在1945年那条奄奄一息的上海弄堂里，陈可辛野心勃勃，试图讲一个“女性觉醒”的故事：章子怡饰演的詹周氏，从被冠夫姓的无名妻子，到血溅酱园的杀夫犯，再到法庭上坚定地说出“我没有杀人”，表面是“女性意识”的觉醒轨迹；再搭配赵丽颖、杨幂等人的角色呼应，导演看似想拍出一幅时代下女性的群像肖像画。

但讽刺的是，真正占据画面与节奏的，却是群像下的乱世众生相：赌徒、汉奸、贪污、枪决、虐囚……女性议题在这种杂沓混响的背景音里被压成背景板。偶尔几句对白试图批判千年封建压迫，却只像隔靴搔痒。观众走出影院只记得“上海滩真乱”，却不知导演到底想说什么。

好在张叔平的美术造型撑住了体面，上海虹口弄堂1:1实景搭建、327套服装、煤油灯下的阴翳质感，拍出了那个年代的湿冷与窒息。章子怡破相化妆，赵丽颖、杨幂一改时尚形象，装扮粗粝，全员都沉得住气，这让影像有了留存价值，只是，这价值更多属于画报，不属于电影。

影片将一个案子拆成上下两部来讲，上片仅96分钟，观众掏全票却只买到半部戏。如果是为了结构断代，分上下也未尝不可，但导演既然舍得把故事拆两段，能不能也舍得把主题理清楚一点？到底是拍悬案？拍觉醒？还是拍时代？现在却是想拍什么都拍了，结果什么也没拍清。

镜头在庭审、牢房、妓院、舞厅之间来回跳转，节奏像被剪刀追着跑。特写乱飞，气氛堆得高，却撑不起逻辑。观众被强行裹挟在陈导“你看到什么就是我想说什么”的惯性之中——从《甜蜜蜜》到《夺冠》一直如此——但这次，连“看到什么”也模糊了。

所以问题就回来了：这部片子到底是不是一部献礼片？献给谁？献的又是什么？如果真是献给抗战胜利八十周年，观众等着看的是信念、转折、希望，而不是一部明星堆砌、主题漂移、结构残缺的历史拼图；如果是献给女性觉醒平等，可观众听着的也只是章子怡，杨幂，赵丽颖这几位北方女演员错配演上海女性念的几句台词啊！说到底，如果导演自己都说不清这片子想表达什么，那又凭什么要求观众替他感动？

这不是献礼，这是借壳卖票。