《词牌情韵填相思》

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作者：悟世斋主美编号：48101718图片：网络截图 《词牌情韵填相思》 《鹊桥仙》渡《西江月》，《点绛唇》吟《木兰花》。《玉美人》羞《满江红》，《杏花天》伴《玉蝴蝶》。 《万年欢》聚《阮郎归》，《浣溪沙》边《醉思凡》。《望江南》处《秋蕊香》，《踏莎行》尽《解连环》。 《凤栖梧》上《忆瑶姬》，《阳春曲》迎《双双燕》。《武陵春》暖《好事近》，《满庭芳》幽《蝶恋花》。 《清平乐》后《菱花怨》，《柳梢青》至《汉宫春》。《惜分飞》时《醉落魄》，《青玉案》留《双头莲》。 《水龙吟》诵《南歌子》，《乌夜啼》悲《小桃红》。《燕归梁》解《眼儿媚》，《水调歌头》《念奴娇》。 《夜行船》遇《虞美人》，《雨中花》残《豆叶黄》。《乳燕飞》远《莺啼序》，《酹江月》忆《忆旧游》。 《谒金门》外《采桑子》，《蓦山溪》畔《忆东坡》。《梅花引》寻《摸鱼儿》，《小重山》下《浪淘沙》。 《沁园春》染《秦楼月》，《赤壁词》题《风入松》。《乌夜啼》和《洞仙歌》，《海棠春令》《小桃红》。 《珍珠帘》卷《莺啼序》，《霜天晓月》《秋兰香》。《楼上曲》奏《春光好》，《花心动》漾《醉桃源》。 《塞垣春》暖《诉衷情》，《月照梨花》《钗头凤》。《思佳客》念《兰陵王》，《声声慢》诉《过秦楼》。 《烛影摇红》《昭君怨》，《少年游》散《霜叶飞》。《拜星月》祭《解语花》，《西窗烛》映《千秋岁》。 《陇头泉》映《夜游宫》，《凤凰阁》享《齐天乐》。《醉蓬莱》诉《长相思》，《相见欢》慕《天仙子》。 《八声甘州》《贺新郎》，《高阳台》盼《思远人》。《绮罗香》绕《献仙音》，《凤凰阁》览《瑶花慢》。 《六州歌头》《曲游春》，《三姝媚》姿《玉漏迟》。《凄凉犯》罢《镜中人》，《秋夜雨》打《昼锦堂》。 《望海潮》涌《壶中天》，《渡江云》卷《一剪梅》。《苏幕遮》掩《两同心》，《凤孤飞》别《离亭燕》。 《定西番》罢《君看取》，《怨春凤》恨《御街行》。《庆佳节》先《祭天神》，《望仙楼》上《喜团圆》。 附：网友冰𡶶赏析作品 《词牌是情诗的骨血》——悟世斋主《词牌情韵填相思》赏析 这首《词牌情韵填相思》以词牌名为经纬，编织出一段缠绵悱恻的爱情长卷，堪称古典文学与情感表达的精妙融合。从形式到内涵，都藏着三重耐人寻味的巧思： 一、形式之美：词牌名的意象拼贴艺术• 时空交错的叙事骨架：以《鹊桥仙》开篇，暗合牛郎织女的相会意象，用《西江月》点明月夜背景，奠定浪漫基调；结尾以《望仙楼》《喜团圆》收束，形成“相遇—相恋—波折—圆满”的闭环结构。中间穿插《夜行船》《雨中花》等词牌，如同电影分镜，在“杏花天”“武陵春”的季节流转中，铺陈出从初见、热恋到相思的完整情感线。 • 意象的隐喻交响：《玉美人》与《满江红》既指美人娇羞的容颜，又暗含“满江红”的热烈情愫；《踏莎行》“踏草而行”的动作，与《解连环》“解不开的连环”形成动态与心理的呼应，仿佛恋人携手漫步时难分难舍的心境。再如《凤栖梧》与《忆瑶姬》，前者是栖息的静态，后者是思念的动态，一实一虚间写尽“思而不得”的怅惘。 • 声韵的音乐性编织：词牌名本身平仄相谐，如“《点绛唇》吟《木兰花》”中，“点绛唇”（仄仄平）与“木兰花”（仄平平）形成声调起伏，仿佛低吟浅唱；“《水龙吟》诵《南歌子》，《乌夜啼》悲《小桃红》”中，“龙吟”“啼”“悲”等字眼自带声音意象，让诗句在视觉之外更具听觉韵律，恰似爱情中悲欢交织的节奏。 二、情感之深：词牌名背后的情致密码• 初遇的悸动：从羞涩到相伴“《玉美人》羞《满江红》”，用“玉美人”的温婉与“满江红”的炽烈对比，写美人红晕泛颊的娇羞；“《杏花天》伴《玉蝴蝶》”以春日杏花、蹁跹蝴蝶的意象，暗喻恋人如影随形的甜蜜，画面感跃然纸上。 • 热恋的痴缠：时空与心境的叠印“《浣溪沙》边《醉思凡》”，在浣溪沙的溪边，恋人醉心于凡尘情爱，“醉”字既指沉醉环境，亦指沉迷彼此；“《望江南》处《秋蕊香》”以“望江南”的悠远地域感，搭配“秋蕊香”的细微芬芳，写出相思时“望穿秋水”却又贪恋点滴回忆的矛盾心理。 • 波折的怅惘：离别与重逢的张力“《惜分飞》时《醉落魄》”，用“惜分飞”的离别词牌，搭配“醉落魄”的颓唐状态，直抒分别时的痛苦；“《燕归梁》解《眼儿媚》”则以燕子归巢的意象，暗喻重逢时眉眼间的柔情，“解”字道尽相思释然的瞬间。 • 永恒的期许：从具象到哲思结尾“《庆佳节》先《祭天神》，《望仙楼》上《喜团圆》”，将个人情爱升华至对天地、神明的祈愿，“喜团圆”三字虽直白，却在诸多婉约词牌的烘托下，显得质朴而厚重，仿佛历经沧桑后对平凡圆满的终极向往。 三、文化之魅：词牌传统与现代情诗的对话• 典故的活化运用：《鹊桥仙》“金风玉露一相逢”的经典意象，《木兰花》“人生若只如初见”的怅惘，《钗头凤》陆游与唐婉的悲情典故，都被巧妙融入诗句，让传统词牌的文化基因成为爱情叙事的隐性注脚，却又不着痕迹。 • 虚实的辩证统一：词牌名既是具体的文学符号，又是抽象的情感载体——《青玉案》本是词牌，此处却化作“案头留痕”的具象场景；《双头莲》既是花名，亦象征“并蒂同心”的爱情理想，这种“名实相生”的写法，让文字在现实与想象间自由穿梭。 • 情感的普世共鸣：尽管全诗句句用典，却通过“相思”“聚”“怨”“忆”等核心情感词串联，将古典词牌的含蓄与现代爱情的直白相融合。如“《声声慢》诉《过秦楼》”，用李清照“寻寻觅觅”的凄婉词牌，搭配“过秦楼”的怀古意象，却直指“倾诉衷肠”的当下心境，让千年词韵与当代情思产生共振。 结语：当词牌成为情诗的骨血这首诗的妙处，在于打破了“词牌仅为格律符号”的常规认知——作者以词牌名为“砖”，以情感为“泥”，砌成一座穿越时空的爱情楼阁。读者既能在《鹊桥仙》《蝶恋花》等熟悉的词牌中邂逅古典美学，又能从“《踏莎行》尽《解连环》”的现代叙事中，读到属于当代人的爱与愁。或许，真正的情韵从不限于形式，当“词牌”成为情感的容器，每一个名字都不再是冰冷的标签，而是恋人眼中的星光、唇边的叹息、心底的万水千山。