律诗格律要求

海阔天空

律诗的格律要求

律诗的格律要求主要包括以下几个方面：

平仄规则：

平仄是律诗的核心，通过汉字声调的交替变化形成节奏感。

五言诗和七言诗都有规范“诗谱”，规定了16种基本句式与结构，有“对、粘”规律，对仗、押韵规则，起承转合规律，以及“孤平、三平调、三仄尾”等相关“禁忌”。

对仗：

对仗要求同一联的前后句，按照顺序排列的字或词组的词性、词组结构要相同。

同一联前后句的句式结构要相同。

颔联与颈联的句式要有区别。

避免“四平头”和“摞眼”。

押韵：

除首句可押可不押之外，每隔一句，即偶数句尾押韵一次。

位置在偶数句尾；首句可入韵，也可不入韵，一般与对仗有关。

不对仗以入韵为常，也可不入韵；对仗以不入韵为常，也可入韵。

粘对规则：

“粘”是指后联出句的第二个字与前联对句的第二个字平仄相同；“对”则是指同一联中出句与对句的第二个字平仄相反。

这一规则确保了律诗在声调上的连贯性和节奏感。

定句和定言：

每首诗有一定的句数和字数，确保格式的统一。

这些规则共同构成了律诗的格律体系，使得律诗在形式上严谨、美观，在内容上富有表现力和感染力。

有哪些名人为律诗做出过贡献？

以下是对律诗做出过贡献的名人：

杜审言 - 被誉为中国五言律诗的奠基人，代表作《和晋陵陆丞早春游望》展示了成熟的律诗形式。

沈佺期 - 与宋之问并称“沈宋”，为近体律诗定型的代表诗人，代表作《渡汉江》体现了律诗的成熟。

宋之问 - 与沈佺期并称，为近体律诗定型做出了重要贡献，代表作《渡汉江》展示了律诗的定型。

杜甫 - 被称为“诗圣”，在律诗创作上集大成，尤其擅长七律，代表作《春望》和《登高》展示了其深厚的艺术功底。

这些诗人不仅在律诗的形式上有所创新，还在内容深度和艺术表现上达到了极高的水平，对后世产生了深远的影响。

七律诗的韵脚分别代表了什么意义？

七律诗的韵脚分别代表了以下意义：

平仄脚：平平仄仄平平仄，末了两字是平仄，代表一种特定的平仄格式，用于构建诗歌的韵律基础。

仄平脚：仄仄平平仄仄平，末了两字是仄平，表示另一种平仄格式，同样用于形成诗歌的韵律。

仄仄脚：仄仄平平平仄仄，末了两字是仄仄，用于创造诗歌中的特定韵律效果。

平平脚：平平仄仄仄平平，末了两字是平平，也是构成诗歌韵律的一种形式。

这些韵脚类型不仅定义了诗歌的音韵结构，还帮助形成诗歌的节奏和美感，是中国古典诗歌中非常重要的元素。

七律诗的韵脚可以改吗？

七律诗的韵脚通常不可以改。七律诗是一种具有严格格律的诗歌形式，要求严格遵守韵脚规则。这种诗歌形式的每一个韵脚字都必须在规定的韵部中选择，以确保诗歌的韵律和谐统一。因此，如果对七律诗的韵脚进行修改，将会影响其原有的格律和音韵美。

格律诗的押韵要求有多严？

1.韵部的严格限制

• 必须押平声韵：律诗通常只能押平声韵，即韵脚的字必须是平声字（古汉语中平声分为上平声和下平声）。仄声（包括上声、去声、入声）不能押韵。

• 严格遵循韵书：押韵必须按照韵书（如《平水韵》）规定的韵部来选择字。每个韵部的字有严格划分，不能随意跨越韵部押韵。

• 原则上只能用本韵：一般情况下，律诗的韵脚必须严格使用同一韵部中的字，不能混用其他韵部的字。例如，如果选择了“一东”韵，那么整首诗的韵脚字都必须来自“一东”韵。

2.韵脚位置的严格规定

• 固定押韵位置：律诗的押韵位置是固定的，第二、四、六、八句（即偶数句）必须押韵。这种固定的位置要求使得韵脚的安排具有很强的规律性。

• 首句押韵的特殊规定：首句的押韵情况有严格的规定。五律以首句不入韵为正例，入韵为变例；七律以首句入韵为正例，不入韵为变例。这种规定进一步限制了首句的押韵选择。

3.对换韵的严格限制

• 一韵到底：律诗要求全首通押一韵，即从头到尾只能使用同一韵部的字押韵，中间不得换韵。这种一韵到底的要求使得律诗的韵律更加统一和稳定。

• 禁止中途换韵：中途换韵是不被允许的，除非是特殊的变体或特殊情况（如“借韵”），但这种变体也是有限制的。

4.对“借韵”的严格限制

• 仅限首句：即使在稍微宽松的情况下，也只允许入韵的首句可以使用邻韵，这被称为“借韵”。但这种“借韵”仅限于首句，其他位置仍然必须严格遵循本韵。

• 邻韵范围有限：即使允许“借韵”，所用的邻韵也必须是与本韵相近的韵部，不能随意选择其他韵部的字。

总之，律诗的押韵严格性体现在对韵部的严格限制、韵脚位置的固定规定、一韵到底的要求以及对“借韵”的严格限制等方面。这些严格的规定使得律诗的韵律更加规范和统一，也体现了律诗的严谨性和艺术性。

押韵十忌戒

(1)凑韵。

俗亦称挂韵脚。谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河入海流”句，若易“流”字为“浮”字，便为凑韵，初学最易犯此，所当切戒。清吴骞《拜经楼诗话》卷一：“古诗尤忌凑韵，有一句凑韵，即是懈处，通篇格律都减。”

例如张旭的《桃花溪》：

隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。

桃花尽日随流水，洞在清溪何处边?

末句发问，桃花源的洞口在哪里呢?这样“洞在清溪何处”六字足以表达诗意，而“边”字则有凑韵之嫌。

(2)重韵。

在一首诗中用同一个字重复押韵，谓之重韵。重韵在近体诗中为厉禁，而古体诗则不避。

例如唐杜甫《饮中八仙歌》：

知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。

汝阳三斗始朝天，道逢曲车口流涎，

恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱，

饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。

宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，

皎如玉树临风前。苏晋长斋绣佛前，

醉中往往爱逃禅。李白斗酒诗百篇，

长安市上酒家眠，天子呼来不上船，

自称臣是酒中仙。张旭三杯草圣传，

脱帽露顶王公前。挥毫落纸如云烟，

焦遂五斗方卓然，高谈雄辩惊四筵。

黄山谷说：“老杜《饮中八仙歌》二十二句之中，共押二眠字，二天字，二船字，前字凡三押，此歌分八篇，人人各异，虽重用韵无害，亦周诗分章之意耳!”

(3)复韵。

复韵就是在一首诗中，意思一样或意思相近的字相押。如六麻之“花”“葩”，七阳之“芳”“香”，十一尤之“忧”“愁”，这些字义相同的字，若一首诗中并押，未免重复可厌。故这类的押韵是要尽力避免的。

(4)倒韵。

就是为了押韵，把正常的词颠倒过来。比如“风雨”、“先后”、“新鲜”、“慷慨”、“凄惨”、“玲珑”、“参商”、“琴瑟”、“花葩”、“崎岖”等等，把它们颠倒过来写，就觉的非常别扭。平时习惯怎么用就怎么用，不能为了押韵而有意颠倒词的习惯顺序。当然如果颠倒过来意思也讲得通，对诗的表情达意没有妨碍，则不能算倒韵。如“明月”、“归鸟”、“尧舜”、“罗绮”、“图画”、“羽毛”、“黑白”等等。

(5)别韵。

别韵是指同一字因音韵不同，而意义亦别者，误押之即为别韵。如“重”字于二冬韵作“复叠”解，于二宋韵则作“贵重”解;“降”字于三江韵作“顺服”解，而于三绛韵中则作“下落”解;“鲜”字于一先韵中作“新”字解，而于十六铣韵里则作“少”字解，务须辨明，不然会贻笑方家。贺知章的《回乡偶书》有句：“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰”。此灰韵“衰”字，以为支韵“衰”字，便是犯别韵。何仲默《九日对菊》诗：“亭亭似与霜华斗，冉冉偏随月影繁。”此元韵“繁”字，以为寒韵“繁”字，也是犯别韵的。不过二诗，是邻韵通押，也算是合律的。对初学者来说，还是要注意避免的。

(6)犯韵。

犯韵又称冒韵，即不是韵脚处用上同韵之字。

例如王安石《泊船瓜洲》：

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，明月何时照我还?

这首诗几乎家喻户晓，特别其中的“绿”字，可谓传神之笔，历来被人称道，但也有人指出“钟山只隔数重山”句子，第一个“山”字有犯韵之嫌，影响了诗句的声律之美。

(7)混韵。

初学诗者往往用韵母相同而平仄各异的字押韵，尤其是现代读平声而古时读入声的字，如“石”、“国”、“激”、“昔”等字押韵。有的在不押韵的单句末尾用了平声字，这都是属于混韵的范畴。我们前面已经说过，辨四声不但是学平仄的基础，也是学押韵的基础。

(8)落韵。

落韵者，出韵之谓也。又称窜韵、走韵。有的人由于不知道异义、异音的同一汉字分属不同的韵部，作诗就会窜韵。

(9)哑韵。

哑韵是指旧体诗中称声韵低沉的韵字。清代袁枚在《随园诗话》卷十说：“凡诗，押哑韵而能响者，其人必贵;押险韵而能稳者，其人必安。”用哑韵能响者少，故避用之。

(10)僻韵。

什么是“僻韵”呢，就是不常见的生僻的字，我们尽量少用。比如下平六麻里的“犌”字，有几个认识的?还比如上平一东里的“蝀”字，偏僻不?有的人专门喜欢找一些生僻的字来显摆，其实，他不知道他显摆出来的正是诗病的一种。袁枚在《随园诗话》中说：“李杜大家，不用僻韵，非不能用，乃不屑用也。”偶尔玩玩文字游戏可以，但是真要写出一首好诗，“僻韵”选用不当其实往往会破坏整体形象的。

格律诗的七个基本要求

诗词的格律要求主要包括七大方面（亦即七大要素）：声律、对仗、押韵、定句、定言、节奏、章法。

一、声律：

指讲求平仄.（这里仅指狭义的声律,广义的声律还包括用韵等诗词在声调上的规范和要求.）1.句内平仄相间；2.联内句间平仄相对；3.联间邻句间平仄相粘；4.脚分明.

二、对仗：

一般要求是除首尾两联可对可不对,可工对也可宽对之外,中间有多少联都必须对仗,并且应是工对.（工对是指对仗严格工整的对子,宽对则相反.）

三、押韵：

除首句可押可不押之外,每隔一句,即偶数句尾押韵一次.要求主要有：

1.位置在偶数句尾；2.首句可入韵,也可不入韵,一般与对仗有关.不对仗以入韵为常,也可不入韵；对仗以不入韵为常,也可入韵.首句不入韵,五言较多,七言较少；3.押平韵；4.一韵到底,过去是这样.但从理论上讲,格律诗应是可以换韵的；5.脚分明；6.不可使用同一个字重复作韵；7.不可大量连续使用同音的字作韵；8.不可撞韵；9.尽量避免挤韵（诗文中不恰当的地方用了与韵脚同韵母的字,不管平仄如何,干扰韵美效果,称“挤韵”.）10.尽量做到高要求：用韵上层楼.

四、定句：

指每首诗有一定的句数.

五、定言：

指每句有一定的字数,并且句句相等.

六、节奏：

指格律诗有一定的节奏结构要求.诗句的意义结构必须与诗句的节奏结构相吻合.

七、章法：

即格律诗的章法主要内容有：整首句子成双成联、联内相承、联间递转、首联起承、尾联转合等.

感谢阅读—— The end ——