艺海拾贝: 影响海峡两岸画坛的“诏安画派 ”

平和凡人

诏安县城一景

诏安县，位于福建省漳州市南部与广东潮汕地区交界。自古以来，这里历史悠久、人文荟萃。明清以降，这里诞生了一个足以代表福建省文化艺术特色与艺术水平的流派“诏安画派”。

“诏安画派”的形成与发展是中国传统绘画地域性演进与审美趣味嬗变的典型案例，其历史脉络与艺术特征可从以下三个维度进行简要的逻辑性分析：

一、历史维度：双重源流的形成机制

1、唐代开元年间以及宋代的艺术萌芽，实为整个漳州地区文化地理做了很好的铺垫。诏安地处闽粤交界，唐代中原绘画技艺随军防和移民南下，与闽地原生艺术结合，形成早期绘画艺术的技术储备。这种“北技南韵”的艺术融合持续积淀，直至清代中后期道光年间，漳州在商品经济繁荣昌盛发展形势刺激下，地域文化以及艺术画风自觉和成熟，最终完成了其流派定型，“诏安画派”也由此翻开其文化历史面纱。

2、清代中后期的形成时点，具有特殊的历史意义。此时也正值中国传统绘画的转型期，“扬州画派”式微而“海上画派”肇兴，诏安画家在商业资本与文人趣味的张力中，既保持“师法黄慎”等闽派传统，又主动吸收“岭南画派”居廉的没骨技法，体现地方流派在时代夹缝中的应变智慧与人文景观。

二、审美维度：孤冷平实的美学建构逻辑

1、色彩哲学上，“诏安画派”花鸟人物山水，无不在“赭石与花青”的淡雅配比构成视觉隐喻。赭石取法敦煌壁画的地色传统，花青承继宋代院体青绿程式，但通过降低饱和度实现“去宫廷化”与民间风情转换，将传统宗教性与民俗装饰性转化为文人化的内敛表达。

2、笔墨情趣呈现“枯润相生”的辩证美学。受广东和闽地潮湿气候影响，“诏安画派””画家们以干笔皴擦表现氤氲水汽，湿笔点缀传递物象生机，这种技法矛盾体最终升华为“孤中见暖，淡里藏艳”的独特审美体验，完成了地域文化艺术的呈显与明喻。

三、融合维度：跨文化对话的实践范式

1、“诏安画派”画家们”对“海上画派”的吸收，侧重任伯年式的构图章法，但过滤其大城市市民特点转化为小城池的民间趣味特色；借鉴“岭南画派”撞水撞粉技法时，又通过宣纸材质特性弱化其明艳效果，形成闽地闽南的“技术引进-材料改造-风格转化”的三阶融合模式，完成了在审美意义上的派型范式。

2、“诏安画派”受西画影响主要体现在透视处理上，但画家们将焦点透视转化为中国式的“散点透视的局部修正”，如人物山水农村建筑物，采用成角透视却保持水墨韵味，这种选择性吸收印证了传统画派的消化能力。

3、近代诏安画派的杰出领袖人物，如沈锦洲、谢颖苏、马兆麟等代表画家，不仅在闽省大放光彩，还把目光投向海峡彼岸的台湾，大力推动画派以及画家如谢颕苏等东渡台湾，对台湾画坛产生深远影响，做岀了历史性贡献。

这种在中国历史和文化艺时空中，保持着动态平衡的发展轨迹，使“诏安画派”成为研究中国绘画从古典向近代转型的重要样本，是其“在地性文化艺术转化”的一次成功实践路径，对中国文化艺术流派人文研究，对当代水墨艺术、传统国画创新仍具有启示性意义。

谢琯樵小品（馆藏品）

‌在中国文化艺术传统意义上，任何一个流派画派的诞生，都离不开一大群画家们的推波助澜，也成就了一些画家的历史地位，“诏安画派”也是如此。

“诏安画派”代表人物涵盖多个历史时期，‌奠基期以康瑞、刘国玺、沈锦洲为核心，发展期涌现出谢颖苏、沈瑶池等名家，转型期以马兆麟为代表，近现代则以沈耀初沈锡纯等继承创新‌。‌‌‌‌

1、奠基期（明末至清初）

‌作为诏安画派早期开拓者的康瑞与刘国玺‌等人，在吸收传统和先人的艺术技能基础上，确立了诏安本土绘画传统与笔墨技法形成，具有了奠基性作用。‌‌

‌这一时期的沈锦洲‌承前启后，也推动山水画技法革新，强化工笔画与写意画的结合。‌‌

2、发展期（清中期）

‌谢颖苏（1811年-1864年）‌：开拓画派跨区域影响力，东渡台湾传授技艺，被誉“台湾画坛开山祖师之一”。其作品融合诗书画印，风格清雅工谨。‌‌

‌沈瑶池‌：以人物画见长，善用赭石、花青设色，奠定画派淡雅基调。‌‌‌

3、转型期（清末至民初）

‌马兆麟（1837年-1918年）‌：引入海派风格，促成画派从传统文人画向近代写实技法转型，代表作为《花卉图》系列。‌‌

‌汪志周‌：推动花鸟画题材创新，强化笔触的写意性与动态表现。‌‌

许钓龙 :是诏安画派的重要画家之一‌。他与谢颖苏 、沈瑶池 、吴天章并称为“诏安画派花鸟四大家”‌。

谢琯樵作品辑（出版物）

这里，重点介绍一下谢颖苏、许钓龙。

谢琯樵（1811年-1864年），本名谢颖苏，号懒云，初字采山，后改管樵、琯樵，又号北溪渔隐，福建诏安人‌。他是清代中后期集诗书画印于一身的艺术家，被誉为“台湾画坛开山祖师”‌‌。

谢琯樵出生于诏安县文人书香世家，祖父辈均是文人出身。他耳闻目染，不仅擅长书画，还精通诗词和篆刻。他是“诏安画派”的领航者，活跃于闽、台艺坛。他的画作多以四君子和花鸟画为主，风格直率奔放‌‌。

谢琯樵多次奔赴台湾，通过教学、交游和艺术创作，推动了台湾书画的发展，对台湾书画艺术的影响深远。他的艺术心得和见解通过题画诗文和书画作品，在台湾广泛传播，极大地丰富了台湾的书画艺术‌‌。

谢琯樵的艺术成就不仅体现在书画上，他还是一位爱国爱乡的传奇人物。1864年，他参与彰化林文察率台勇义军，内渡围剿太平军的战役，最终殉职于漳州万松关之役‌‌。他的艺术成就和生平事迹在艺术史和地方文化研究中具有重要意义‌‌。

许钓龙，生卒年不详，字禹涯，诏安人。

他的绘画风格独特，作品生动而富有感染力。他的画作以写意花鸟为主，兼作山水，笔意恣纵，墨花飞舞，妙趣横生‌。他以写意花鸟画闻名，且善以书入画，用笔简练，画卷设色淡雅，融华喦与黄慎之风于一体，雅俗共赏；他的这种写意花鸟风格深受徐渭、恽寿平、华喦、黄慎等名家的影响，体现了文人画的独特韵味和文人职业化的特质‌，于闽南、粤东地区颇有影响，为后人称颂。。

许钓龙的艺术成就不仅体现在绘画上，他在书法和篆刻方面也有非凡的造诣。他的作品充满了文人画的独特韵味，体现了文人职业化的特质‌，尽管目前存世作品较少，但他的艺术成就仍然备受推崇，为后世留下了宝贵的艺术遗产‌。

——2025年夏日于厦门。

欣赏:（清）谢琯樵《竹石图》

147✕39cm ，纸本。（笔者收藏）

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欣赏:（清）许钓龙《梅雀图》

121✕31cm ，纸本。（笔者收藏）

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