南曲学习2025.04.18

王开寿

南曲学习讲稿之一2025.04.23一、为什么要学习南曲 我们先学习一下赵朴初的《某公三哭》。 赵朴初的《某公三哭》最初总标题是《哭三尼》，三首散曲的标题分别是《尼哭尼》《尼又哭尼》《尼自哭》。1965年初，毛泽东将其总标题改为《某公三哭》，并将三首散曲的标题分别改为《哭西尼》《哭东尼》《哭自己》，让《人民日报》发表。 《某公三哭》是赵朴初写于1963年11月至1964年10月的一组散曲，1965年2月1日在《人民日报》发表。全文如下：《哭西尼（肯尼迪）秃厮儿带过哭相思》 我为你勤傍妆台，浓施粉黛，讨你笑颜开。我为你赔折家财，抛离骨肉，卖掉祖宗牌。可怜我衣裳颠倒把相思害，才盼得一些影儿来，又谁知命蹇事多乖。 真奇怪，明智人，马能赛，狗能赛，为啥总统不能来个和平赛？你的灾压根是我的灾。上帝啊！教我三魂七魄飞天外。真是如丧考妣，昏迷苫块。我带头为你默哀，我下令向你膜拜。血泪儿染不红你的坟台，黄金儿还不尽我的相思债。我这一片痴情呵！且付与你的后来人，我这里打叠精神，再把风流卖。《哭东尼（尼赫鲁）哭皇天带过乌夜啼》 掐指儿日子才过半年几，谁料到西尼哭罢哭东尼？上帝啊！你不知俺攀亲花力气，交友不便宜，狠心肠一双拖去阴间里。下本钱万万千，没捞到丝毫利。实指望有一天，有一天你争一口气。谁知道你啊你，灰溜溜跟着那个尼去矣。教我暗地心惊，想到了自己。“人生有情泪沾臆”。难怪我狐悲兔死，痛彻心脾。而今后真无计！收拾我的米格飞机，排练你的喇嘛猴戏，还可以合伙儿做一笔投机生意。你留下的破皮球，我将狠命地打气。伟大的、真挚的朋友啊！你且安眠地下，看我鞠躬尽瘁，死而后已。呜呼噫嘻！《哭自己（尼基塔·赫鲁晓夫）哭途穷》 孤好比白帝城里的刘先帝，哭老二，哭老三，如今轮到哭自己。上帝啊！俺费了多少心机，才爬上这把交椅，忍叫我一筋斗翻进阴沟里。哎哟啊咦！辜负了成百吨的黄金，一锦囊妙计。许多事儿还没来得及：西柏林的交易，十二月的会议，太太的妇联主席，姑爷的农业书记。实指望，卖一批，捞一批，算盘儿错不了千分一。哪料到，光头儿顶不住羊毫笔，土豆儿垫不满沙锅底，伙伴儿演出了逼宫戏。这真是从哪儿啊说起，从哪儿啊说起！ 说起也希奇，接二连三出问题。四顾知心余几个？谁知同命有三尼？一声霹雳惊天地，蘑菇云升起红戈壁。俺算是休矣啊休矣！眼泪儿望着取下像的宫墙，嘶声儿喊着新当家的老弟，咱们本是同根，何苦相煎太急？分明是招牌换记，硬说我寡人有疾。货色儿卖的还不是旧东西？俺这里尚存一息，心有灵犀。同志们啊！努力加餐，加餐努力。指挥棒儿全靠你、你、你，耍到底，没有我的我的主义。 散曲诙谐有趣，语言活泼生动，讽刺入微幽默，感情直率感人。 二、南曲难学吗 我们读一读，一位当代人写的南曲。 《【南越调·黑麻令】农妇吟》 前半生锅台灶台，后半生灯台砚台。能登上诗台擂台，夺回了奖状牌牌。乐得俺桃腮杏腮，笑得俺头歪嘴歪。新生活精裁细裁，夕阳红重新彩排。哪还有阴霾雾霾？ 这首小令以朴实的语言描绘了农妇从平凡的农家生活到登上诗台的转变，展现了新时代农民的精神风貌和对美好生活的追求。 这首作品是宋高柱的作品，获得第七届华夏诗词奖一等奖。 宋高柱是一位现代农民散曲家，他的南曲小令作品具有独特的风格和深刻的生活气息。 三、南曲写作必备的书籍资料 1、写诗用的韵书《平水韵》、《佩文诗韵》、《中华新韵》、《中华通韵》 2、填词用的韵书《词林正韵》、《中华通韵》、《通韵新编》 3、制曲用的韵书《中原音韵》、《洪武正韵》、《佩文诗韵》、《词林正韵》、《中华通韵》、《通韵新编》、《王力古汉语字典》、《辞源》。 4、制曲用的曲谱书籍《北曲新谱带过曲格式散套格式中原音韵》、《北曲新韵带过曲格式散套格式中原音韵中华通韵》、《南曲九宫正始》、《北曲小令谱•南曲小令谱》、《曲牌全书》、《御定曲谱》、《康熙曲谱》、《南散曲概论》、《散曲五十讲》。 5、学习散曲参考书籍郭焜山编著《散曲基础知识》（一）（二）、郭焜山编著《诗词散曲写作》（第一集）（第二集）、李建华编著《中华诗词曲联写作教程》（上卷）（下卷）、郑永钤主编《散曲基础知识》、李新魁编著《实用诗词曲格律词典》、路伟编著《中华通韵解读》、上海古籍出版社《诗韵新编》、谢德馨编著《中华新诗韵》。 6、网络软件《搜韵》、《诗词吾爱》、《百度汉语》、《豆包》、《Kimi》、《DeepSeek》。 四、散曲格律的两个要素一、字的四声和平仄 语音的高低、升降、长短，构成了汉语的声调，而高低和升降是声调的主要因素。 四声，就是第一声、第二声、第三声和第四声。分别又）叫阴平声、阳平声、上声（shǎng）和去声。用一个汉语拼音的tan来说明四声的关系。 这个tan，照汉语拼音第一声读“摊”（tān)，读音高而且平；第二声读“坛”（tán)，读音由中等高到高；第三声读“毯”（tǎn)，读音先由比较低降到最低，然后又升高；第四声读“炭”（tàn）读音由高降到最低。 这四种声调中，第一声阴平和第二声阳平，过去通称平声，第三声上声和第四声去声，通称仄声。 古汉语的四个声调是： （一）平声——包括普通话第一声（阴平声）和第二声（阳平声）。 （二）上声——普通话的第三声。但是古代汉语的一部分上声字，照今天的读法已变为去声（第四声）字。 （三）去声——普通话的第四声。古代汉语中的去声字，有少数照今天的读法已变为上声（第三声）字。 （四）入声——古汉语中有入声字。入声字读音短促。这个声调在普通话中已不存在，分别并入第一声、第二声、第三声和第四声中。比如第一声中的“发”“说”；第二声中的“白”“德”；第三声中的“索”“匹”；第四声中的“木”“育”字等。 古代汉语的四种声调，也区分为平声和仄声两类，其中阴平声（第一声）和阳平声（第二声）通称平声；上声（第三声）、去声（第四声）和入声，通称仄声。二、用韵 在一首散曲中，把同韵母的或者韵母基本相同的，用在一部分句子的末尾，就叫“押韵”。又叫“韵脚”。 押韵的作用，是使曲子句子在朗诵时音律和谐，具备音乐美感，读起来顺口，听起来悦耳，增加艺术效果。不押韵的曲子不是好曲子。 五、名词解释：南曲 元代以后流行江南苏杭、温州一带的一种文学形式，属于“曲”的一种，与北曲并称。其流行时代较北曲略晚。但它的渊源却很古老。一般认为南曲“多艳曲”，保存古乐的成分较多，它在格律上比北曲稍为灵活，没有太严格的限制，更加活泼自然。南曲常用的宫调有十三个，曲牌有七百多个，在音乐上采用五音，分别是宫、商、角、徵、羽，相当于现代音乐简谱的“1”（多）、“2”（来）、“3”（咪）、“5”（嗦）、“6”（拉），没有变徵和变宫，即“4”（发）和“7”（西），其节奏较为缓慢，人们把它叫做“磨调”或“水磨调”。所用乐器以吹管乐器箫笛为主。在语音的运用上，使用江浙一带的南方语音，有平、上、去、入四声。押韵在明代中叶以后，主要是依据《洪武正韵》，有“北叶《中原》，南宗《洪武》”之说。南曲所用的音乐在后代发展为海盐、余姚、弋阳、昆山四种声腔体系。在风格上，南曲宛转柔媚。借韵 又称为孤雁出群格。借韵，即邻韵通押。在需要用韵的地方，没有适当的同韵部的韵字，这时，可以使用邻韵部的韵字。邻韵，是指韵书上读音相近或排列邻近的不同韵部。在少数作品中，还存在不是邻韵也可通押的现象。关于宽、中、窄和险韵部 宽韵有齐微、鱼模、萧豪三部； 中韵有真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵； 窄韵有寒山、监咸和支思； 险韵有桓欢、侵寻和廉纤。各韵常用程度： 齐微韵占14.5%；尤侯韵占9.8%； 鱼模韵占8.9%；萧豪韵占8.5%； 先天韵占8.5%；家麻韵占6.9%； 皆来韵占6.8%；庚青韵占6.1%； 江阳韵占5.6%；歌戈韵占4.5%； 真文韵占4.3%；寒山韵占3.9%； 东钟韵占3.7%；支思韵占2.6%； 车遮韵占2.6%；监咸韵占1.8%； 廉纤韵占0.5%；侵寻韵占0.3%； 桓欢韵占0.2%。叶韵 在散曲写作中，“叶韵”也叫“协韵”，是指通过临时改变某些字的读音，使诗句或文句在韵脚上和谐押韵。 在古代，由于语音的演变，一些原本押韵的诗句在后世读起来不再押韵，为了让这些作品在诵读时仍能保持押韵的效果，就会采用叶韵的方法。但在散曲中，叶韵不像在诗词中那样严格受古韵书的限制，更多是根据当时的实际语音来灵活处理，使韵脚读起来顺口、和谐。例如，在某些散曲作品中，可能会根据当时当地的口语发音，将一些字的读音进行调整，以达到叶韵的目的，增强作品的音乐性和节奏感。重头 重头是散曲中小令的一种特殊形式。是指以同一曲调，按照其相同的格律，重复填写几首或几十首，甚至上百首，可以同韵，也可以换韵，谓之“重头”。曲谱符号说明 △ 表示协韵之句。 ▲ 表示协否均可。 ，不协韵之句。 * 表示增句处。 • 表示衬字。 、表示断句。如五乙，即上一下四字句式，或上三下二字句式。六乙，即上三下三字句式。七乙，即上三下四字句式。 （或）表示可另选的一种句式。 丫表示宜去可上。 小表示宜上可去。 工表示宜平可上，首选平声。平声、上声可互代。 止表示宜上可平，首选上声。上声、平声可互代。 平表示平声。 上表示上声。 去表示去声。 入表示入声。 Ｘ表示平仄不拘。 仄表示上去不拘。 ^ 表示句中藏韵，但藏否均可。 v 表示句中必须藏韵。 xxx 连续三个此种符号，此三字须以平仄二声酌为分配。不宜连用三平、三仄。必不得已，宁可全仄，也不可全平。两仄包括上去，亦须调配得当，不宜连用“上上”“去去”。 ，逗号。 、顿号。 ；分号。 。句号。折腰 折腰，指一句中间停顿的句式。如五乙，六乙，七乙等。 六、问题一、南曲学习和写作的难点 如何识别和应用入声字 入声字，要从前面介绍的七本韵书中去查找。主要是《中原音韵》、《佩文诗韵》和《通韵新编》。利用网络，在手机上下载《搜韵》，查找起来很方便。二、用韵选择 由于散曲押韵密集，所用的韵脚字较多，因而，根据曲意，建议先选择韵宽的来制曲。也就是说，多用齐微韵、尤侯韵、鱼模韵和萧豪韵，尽量不要用监咸韵、廉纤韵、侵寻韵和桓欢韵。三、书籍资料 关于书籍资料，建议从网上购买：《王力古汉语字典》、《曲牌全书》、《北曲小令谱•南曲小令谱》《南曲九宫正始》、《南散曲概论》、《散曲五十讲》。四、散曲名家李宏弟，曾用散曲的文学艺术形式，刻画了大千世界各行各业栩栩如生的小人物形象，透视了老百姓生活的艰辛和奋斗的历程。 他选用了北曲5个曲牌、南曲2个曲牌，依中原音韵创作了361首作品，以飨读者。其中〔双调•祅神急〕52首；〔正宫•鹦鹉曲〕52首；〔黄钟•节节高〕53首；〔仙吕•醉中天〕52首；〔仙吕•一半儿〕52首；〔南南吕•懒画眉〕52首；〔南商家•黄莺儿〕48首。 这说明了一个问题，先易后难，一个曲牌多练，熟能生巧，然后再攻难的。先小令，然后再攻长调，攻带过曲，攻重头，攻散套。〔双调•祅神急〕曲谱 Ｘ平平仄平△，Ｘ仄仄平去△。平平仄仄，平平平去上△。Ｘ平仄仄平，Ｘ仄平平去△。平平去△，平厶平△。Ｘ平平厶平，仄仄平平△。〔正宫•鹦鹉曲〕曲谱 平平Ｘ仄平平去△，ＸＸＸ仄平去△。仄平平、仄仄平平，仄仄Ｘ平平上△。（幺篇）仄平平、仄仄平平，仄仄仄平平去△。仄平平、Ｘ仄平平，去上仄、Ｘ平上去△。〔黄钟•节节高〕曲谱 仄平去去△，仄平平去△。平平去上，平平上去△。厶仄平，平平厶，Ｘ仄平△，去上平平去工△。〔仙吕•醉中天〕曲谱 Ｘ仄平平厶△，Ｘ仄仄平平△。Ｘ仄Ｘ平Ｘ厶工△，Ｘ仄平平厶△。Ｘ仄平平仄工△，Ｘ平平去△，Ｘ平Ｘ厶平平△。〔仙吕•一半儿〕曲谱 Ｘ平Ｘ仄仄平平△，Ｘ仄平平Ｘ去工△，Ｘ仄Ｘ平平去工△。厶平平△，一半儿平平一半儿止△。〔南南吕•懒画眉〕曲谱 Ｘ平Ｘ仄仄平平△，Ｘ仄平平Ｘ仄平△，Ｘ平Ｘ仄仄平平△。Ｘ仄平平去△，Ｘ仄平平Ｘ仄平△。〔南商调•黄莺儿〕曲调 平去上平平△，去平平、上去平△，上平平上平平上△。平平去上△，平平去平△，去平平去平平去△。上平平△，平平上入，平去上平平△。 七、作业 将下面的南曲，根据自己掌握的读音，用散曲符号平上去入等标示出来。 《【南越调·黑麻令】农妇吟》 前半生锅台灶台，后半生灯台砚台。能登上诗台擂台，夺回了奖状牌牌。乐得俺桃腮杏腮，笑得俺头歪嘴歪。新生活精裁细裁，夕阳红重新彩排。哪还有阴霾雾霾？ 〔南南吕·一剪梅〕浅析摘录李宏弟一、南曲简介 南曲是宋元之际产生，元中后期命名，明中叶得到兴盛发展，是活跃在我国南方汉族居住的广大区域。大家知道，元朝入主中原后，把人分为四等：蒙古人、色目人、汉人、南人。汉人指南宋以北金人管辖的汉人，南人指南宋原管辖的汉人。南人是四等公民，当地兴起的乐府被称为南戏，其中一支即南曲，和北曲正统相比，带有贬低侮辱之意。 历史上南曲有2700个曲牌，另一说4000个，分九宫十三调，同样分小令、带过曲、连章（重头）和套曲，还多了一个集曲。 南曲的套曲分三种：一是分引子、过曲、尾声，和北曲相同，叫缠令；二是过曲两个曲牌重复无数遍，无尾声，叫缠达；三是引子（首曲）重复无数遍，无尾声，是南套曲的另一种形式。 南曲的最大特点是妩媚婉丽，和北曲的阳刚率真形成鲜明对比。二、〔南南吕·一剪梅〕简介 一剪梅原是词牌名，宋元时代由词俗化而来形成散曲，属于南曲的南吕宫，写时去掉“宫”字，在“南吕”前再加上“南”字，表示和北曲的区别。北曲曲牌前一般不加“北”字。 关于曲谱，我查了一些韵书，有这个谱的不多。湖南潇湘散曲社编写的《北散曲与南散曲曲谱合编》（摘自《中国曲学大辞典》），录了南吕宫29个谱例，列举了梁州序、梁州新郎、贺新郎、节节高、一江风、香罗带、罗江怒、香柳娘、刮鼓令等曲牌，没有发现一剪梅曲谱；湖南吕荣健老师是当代南曲大家，他编写的由中国诗词楹联出版社出版的《无争斋南曲格律》、湖南人民出版社出版的《无争斋散曲杂谈》两部书中所列曲谱，也没有此牌；浙江陈福深老师编的《常用南曲谱例》中27个南南吕宫谱例，也没有此牌。经过询问写过此曲的曲家，得来曲谱三个，现予以分享： 南曲小令〔南南吕·一剪梅〕，又名一翦梅、腊梅香，与词牌《一剪梅》不同。相当于词的上阙，单片成曲，定格为六句，正字三十字，每句字数是七、四、四、七、四、四。句句押韵，押六平韵。谱式一：〔南南吕·一剪梅〕： ×仄平平仄仄平△，×仄平平△，×仄平平△。×平平仄仄平平△，×仄平平△，×仄平平△。 说明：第一句或作平平仄仄仄平平，押平韵但不宜多用，原因是与第四句句式结构相同。第二、三句对仗宜叠前二三字，但不可全叠。第五六句对仗，宜叠前二三字，不可全叠。七言句作上四下三结构句式。本曲可重复一遍与首牌并作一曲使用，第二遍前用〔前腔〕字样。谱式二：〔南南吕·一剪梅〕： 又名〔腊梅香〕，与词牌有异，南南吕宫引子，第一、四句句法平仄不可互换，第二、三句，五、六句宜对，且句中有一字或两字须叠。本曲有〔换头〕，换头字句与正曲同。 ×去平平去上平△，×去平平△，×去平平△。×平平上去平平△，×去平平△，×去平平△。〔换头〕×入平平去上平△，平去平平△，平去平平△。平平平去上平平△，平上平平△，入上平平△。谱式三：〔南南吕·一剪梅〕： 南南吕宫引子，第一、四句句法平仄不可互换。 ×去平平去上平△，×去平平△，×去平平△。×平平上去平平△，×去平平△，×去平平△。谱式四： 入去平平去上平△，平去平平△，平去平平△。平平平上去平平△，平去平平△，上去平平△。 从四个谱式来看，一剪梅小令基本为单片6句，押平韵；仄声有的写成去声、上声、入声，这也是南曲的一大特色。上边列举了四个谱例，各有千秋，暂无定格，说明散曲不像诗词那么完善，还没有达到顶峰。这就需要我们在创作的过程中，不断总结，力争使这一韵文完善定格。 下面介绍一下〔一剪梅〕词和曲的特点。 相同点：词的上阙和曲，在字数、句数、平仄、押韵等方面相同。 最主要的不同点是：一是语言风格不同。词清丽妩媚，曲通俗，以俗语、俚语和民歌语等为主，但也不排除书面用语；二是句数不同。词分上下阕，曲为单片，创作时如有未尽内容，可以续写成两片、三片，乃至好多片，各片之间可以同韵，也可以不同韵。不同韵叫连章，同韵叫重头或套曲（南曲的特点，和北曲不同）。三是押韵数不同。周邦彦体词为上下片各6句 3平韵，曲为单片6句6平韵。四是关于衬字。词60字，字数固定，曲单片30字，可加衬字若干。三、古代例曲分析 以下三个例子，录自《南曲小令格律》瘦丁编著，教育科学出版社第145页。例一：〔南南吕·一剪梅〕舟过吴江宋·蒋竹山（捷） 一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。 何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。译文： 船在吴江上飘摇，岸上酒楼酒旗飘摇，我那满怀羁旅的春愁只能用美酒来消除了。船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘渡与泰娘桥，江风迅疾，落雨潇潇，实在令人烦恼。 什么时候才能回到家中清洗衣袍，在家调弄镶有银字的笙，点燃熏炉里心字型的盘香呢？春光容易流逝，使人追赶不上，樱桃才红熟，芭蕉又绿了，春去夏又到。注释：吴江：今隶属于江苏省苏州市，位于江苏省东南部。浇：浸灌，消除。帘招：指酒旗。秋娘渡：指吴江渡。秋娘：唐代歌伎常用名，或有用以通称善歌貌美之歌伎者。又称杜仲阳，为唐德宗时镇海军节度史李侍女。渡：一本作“度”。桥：一本作“娇”。萧萧：象声，雨声。银字笙：管乐器的一种。调笙，调弄有银字的笙。心字香：点熏炉里心字型的香。 这个例子，是宋词范例，曲是词的俗化而来，也可以说是曲。词中“风又飘飘，雨又萧萧。”“红了樱桃，绿了芭蕉。”四句既对仗，又口语，朗朗上口，明白如话，难道不是散曲语言吗？例二：〔南南吕·一剪梅〕山楼雨窗午睡清·沈自晋 米芾留颠夏昶工，山也朦胧，竹也玲珑。芭蕉摇曳锦葵丛，雨又兼风，绿又兼红。注： 米芾(1051年-1107年)，北宋书法家、画家、书画理论家。夏昶(1388-1470)，江苏昆山人，后人誉其画竹高手。这首散曲选自《全清散曲》，描写了一幅深山夏日雨景图，充满了安逸恬淡的生活情趣。其中的四个四字句对仗工、语言流畅、通俗。例三：〔南南吕·一剪梅〕清·无名氏 小门深巷巧安排，没有尘埃，却有青苔。自然潇洒胜蓬莱，山也幽哉，水也幽哉。 东风才夜送春来，昨见梅开，又见梅开。十分相称主人怀，诗是生涯，酒是生涯。 这首小令采用连章体，上下片同韵，意境和例二一样，表达了一种“何处为高、闲处为高”的心情和生活境界。语言直白如话，流畅生动。四、〔南南吕·一剪梅〕制曲要点 综合以上三种谱式和范例，〔南南吕·一剪梅〕曲谱有以下特点： 1、单片6句，每句字数744744，共30字。 2、每句押韵，共6个韵，且押平声韵。 3、二三句和五六句都是对仗句，宜叠前二三字，不可全叠，也可叠三四字，不可四字句全叠。 4、一四句句法平仄不可替换。 5、曲谱优先推荐：〔南南吕·一剪梅〕谱式一：×仄平平仄仄平△，×仄平平△，×仄平平△。×平平仄仄平平△，×仄平平△，×仄平平△。【南南吕•一剪梅】谱式四：入去平平去上平△，平去平平△，平去平平△。平平平上去平平△，平去平平△，上去平平△。 当然，南曲以入声字见长，写作难度太大，我觉得主要是以内容意境取胜为好。 6、如果有未尽内容，可以再写一遍，同韵，前加〔前腔〕。至于〔换头〕，应为第二遍第一句和上片第一句字数、句式等有变化，才叫换头，如〔人月圆〕〔小梁州〕等；句式一样，不必换头，写上“前腔”即可，相当于北曲的〔幺篇〕。 7、重复第二遍如果不写〔前腔〕，可视为连章（重头），同韵叫重头，不同韵叫连章。还可以重复更多遍。 8、同样曲谱重复三遍以上，同韵，就叫套曲。南曲这种套曲格式和重头小令基本无区别。五、写作要领 1、采用北方语言风格。南曲以清丽婉转见长，这是南方人语言、性格等方面长期形成的。北方人写南曲，写作手法与北曲无异，可以加入北方语言特点，口语入曲，通俗易懂，不主张清丽，以本色为佳。否则，不如写词了，这也是一剪梅散曲小令和词小令的本质区别。 2、合理安排架构。此曲加前腔句式是744、744、744、744，四组句子，循环使用，一波三折，整齐划一，旋律优美，颇具音乐感。写作时以抒情为主，一咏三叹，即可写人、也可写事，掌握好起拍、铺陈、收尾的结构布局，力求达到“凤头猪肚豹尾”的效果。 3、熟记曲谱。对于自己喜爱的曲子，可以熟记几个，写作时就可放开思路，任意驰骋。 江汉南曲社第十五期作业卷首语 东风拂暖，桃李争妍，杏雨纷飞，梨云漫卷，蝶影翩跹，春天的景色总是让人心花怒放。我们十五期的作业是以春花春景为主题，用〔南南吕宫·一剪梅〕为曲牌，吟唱春天。这期作品从整体上来看，既有传统春景吟咏，亦融入新农村、历史等视角，展现了较高的创作热情与潜力。 比如王开寿老师的《春景》写“稀客春光，热闹春光”以对比手法点出春意渐浓的动态。郑敏《春韵》里“桃绰芬芳，杏苑芬芳”双关巧妙，呈现花海繁盛。王钢英老师的《桃花》“开时从容，谢去从容”以桃花喻人，立意新颖。黄晓回老师的《叹春》“霜鬓稀疏，亲友稀疏”由景及人，深得咏物抒怀之妙。周欣祥老师的《醉花》“蜂蝶西忙，艳客东忙”画面热闹，有市井气息。涂明星老师的《桃花树下》“飘落缤纷，绚耀缤纷”虚实相生，意境唯美；“春面佳人，桃脸佳人”巧用互喻，含蓄隽永。全篇如工笔画，细腻婉约。柳景芳老师的《春访赤壁》“独忆吴舟”“一赋风流”化典无痕，历史厚重感与春景融合巧妙。王群芳老师的《春游》“杏花吹雪髮边栖”画面唯美，有宋词余韵；“莺啭声齐，蝶绕人迷”动静结合，整体清丽婉约，扣题精准。何广勤老师的《梨花落》“天落柔白，地覆柔白”以雪喻花，意境空灵；“花韵清白，人品清白”托物言志，双关精妙。全篇浑然一体，格调高洁。张德贺老师的《晚归》“风拍归舟，浪撞归舟”以声写静，反衬手法巧妙；“新月登楼，渔叟登楼”留白悠远，有水墨画意境。董华荣老师的《喜夸春日新村》“花簇新楼，燕绕新楼”展现新农村风貌，明快流畅。熊新东老师的这首《南南吕宫•一剪梅》曲作以江汉南曲沐浴春风为背景，展现了典雅与灵动交织的意境。南吕宫传统多抒"感叹伤悲"之情，然作者巧妙化用"蕙风""琴台"意象，将悲调转为清雅之思，如"沉醉琴台"句以绵长平声收束，暗合"哀而不伤"的曲学新境。 由于篇幅有限，我们就不一一点评了，但也有几篇存在意象堆砌或跳跃问题，建议聚焦核心画面，增强连贯性；还有部分作品用词生硬；咏物需避免停留表面，应融入个人感悟。 南曲研究社编辑部 1:王开寿【南南吕宫•一剪梅】春景 院里红樱逐暗香，稀客春光，热闹春光。映山红彩沐骄阳，迎送朝光，攀拥朝光。2:郑敏〔南南吕宫·一剪梅〕春韵 绿柳轻风入画廊，桃绰芬芳，杏苑芬芳。燕莺啼舞蝶回翔，诗袖流芳，茗槛流芳。3:王钢英〔南南吕宫•一剪梅〕桃花 嫩粉桃花烁碧空，开得从容，谢去从容。淡愁心起作诗融，来赞春工，难舍春工。4:黄晓回【南南吕宫•一剪梅】叹春 丽景融和入画图，花色扶疏，树木扶疏。骤惊驹影日空虚，霜鬓稀疏，亲友稀疏。 〔南南吕宫·一剪梅〕踏青 嫩草青青白絮飞，花溢春堤，意醉春堤。惠风微抖薄罗衣，莺啭河堤，鸢舞河堤。5:周欣祥【南南吕宫•一剪梅】醉花 故里花香压四方，蜂蝶西忙，艳客东忙。近来无雨摄花墙，惊动刀郎，迷了情郎。6：熊新东（静夫）【南吕宫•一剪梅】江汉南曲沐春风 魏紫姚黄馥郁怀，香袭尘埃，艳丽尘埃。蕙风吹暖曲门开，沉醉琴台，潇洒琴台。【南吕宫•一剪梅】依韵和张国华会长《春街即景》 市井春娱逐浪高，今日笙箫，隔日笙箫。蹈人麻友各相招，公太逍遥，婆也逍遥。【南吕宫•一剪梅】题董老赏银花 会长芳名茉莉花，晨拾银芭，夜变金芭。丽人欣赏汲香茶，名卉天华，香馥天华。7:肖作玉〔南南吕宫•一剪梅〕镇郊春景 镇野平原接四方，桃叶芬芳，麦浪芬芳。渡桥高岭拂浓香。村畔晴光，郊野晴光。8:涂明星（湖北）〔南南吕宫·一剪梅〕桃花树下 素手相携入梦云，飘落缤纷，绚耀缤纷。去来蜂语说琼文，春面佳人，桃脸佳人。9:李壮〔南南吕宫·一剪梅〕春晖 气暖温升玉燕翚，花密芳菲，树茂芳菲。艳阳光抚浴身偎，酣醉春晖，丰享春晖。10:胡权儒（洪湖）〔南南吕宫•一剪梅〕春的气息（通韵） 麦垄波青竹叶尖，霜杀争先，雾罩争先。刺槐扬粉白云边，遮亦飞天，拦也飞天。〔南南吕·一剪梅〕谷雨好种棉 布谷声中学播棉，施药锄田，担粪肥田。日蒸知了贼难眠，追梦丰年，知苦余年。〔南南吕·一剪梅〕贺《大沙湖诗联》第三期付梓 墨赤十瓶绿稻田，春觅先贤，夏效先贤。梦追三载夕阳圆，花艳情缘，心爽情缘。11:柳景芳〔南南吕宫•一剪梅〕春访赤壁 约了相知赤壁柔。春踏轻舟，独忆吴舟。借东风也炙曹舳，一赋风流，千古风流。12:王群芳【南吕宫一剪梅】春游 乐赏南园日渐微，春竹蔬篱，碧树桃溪。杏花吹雪发边栖，莺啭声齐，蝶绕人迷。13:王逸鹏〔南南吕宫·一剪梅〕春吟 日暖风和绿色增，诸蛰萌生，万木萌生。大春更接历飘零，播种人生，珍惜人生。14:何广勤【南南吕宫•一剪梅】梨花落 淡雅堆堆雪浪来，天落柔白，地覆柔白。未争名榜默然开，花韵清白，人品清白。15:张庭枝[南南吕宫·一剪梅]迎春花 绽蕊霜寒色嫩黄，花窃春光，信报春光。未随桃李一时香，开竞芬芳，观也芬芳。16:曾广斌〔南南吕宫•一剪梅〕赏梅 素雅梅花一片香，香溢家乡，气溢他乡。叫人来往乐观光，欢笑飞扬，遐想飞扬。17:张德贺（夜半钟声）[南吕宫•一剪梅]晚归 近水楼台竹径幽，风拍归舟，浪撞归舟。柳丝荫里夕阳收，新月登楼，渔叟登楼。[南南吕宫•一剪梅]雷雨 电闪雷鸣竹树摇，黄叶飞跑，燕雀飞跑。暗云飘雨夹风嗥，燕赵寒潮，荆楚寒潮。18:刘保财[南南吕宫.一剪梅]鱼粮满仓 汉水支流入画廊，前屋欢长，后院绵长。鳝鳅同网跃池塘。鱼蹦新仓，粮满新仓。19:董华荣【南南吕宫·一剪梅】喜夸春日新村 趣侃邻翁说故畴，花簇新楼，燕绕新楼。艳阳桃李悦村头，娃最欢悠，妈也欢悠。20:董定平【南南吕宫·一剪梅】郑敏先生“英文诗歌现代性多得益于中文古诗的启发”读后感（通韵） 域里开花域外香，（美）西作食粮，（胡）误作糟糠。汉诗传统律实良，格律留香，翻译留香。21：王秋玉［南南吕宫. 一剪梅］南水北调颂 碧水甘甜育众芳，冰质飞翔，大业飞翔。绘图奇巧述华章，凝翠荒凉，缘起荒凉。22：张岚[南南吕宫•一剪梅] 春梅吟 煦暖梅香逸境嘉，观瞩春花，摄录春花。柜中徒有曲琼拿，迷恋香花，魂守香花。23：原丽英［南吕宫·一剪梅］春之韵 素雅兰花乐献妍，蝴蝶翩跹，玉燕翩跹。大丘原野织娇颜，陶醉春娟，迷宠春娟。24：肖传武【南南吕宫•一剪梅】樱花吟 嫩粉娇柔逸韵悠，身若霞流，魄化霞流。愿携花雨浴香畴，姿色形优，风采神优。25：张国华〔南南吕·一剪梅〕初春公园广场舞 月下花前丽影飘，音乐声高，脚步声高。轻歌蝶舞艺人描，他去瞧瞧，我去瞧瞧。曲谱：入去平平去上平△，平去平平△，平去平平△。平平平上去平平△，平去平平△，上去平平△。26：张爱珠〔南南吕宫·一剪梅〕燕子回家 燕尾裁风格外亲，新宅欢欣，旧地欢欣。万家同喜福盈门。春恋山村，诗咏山村。27：周立义【南南吕宫·一剪梅】常青老年大学二十五年贺 廿五年来发奋强，筹划黉堂，壮大黉堂。日今学子不寻常，霞韵夕阳，多彩夕阳。28：刘进美（山东）〔南南吕宫•一剪梅〕梨花吟 半岭梨花独擅名，高洁扬馨，素淡扬馨。众瑛繁衍促提升，春抱甜馨，山吻甜馨。 袂舞仙姿一诺承，淳笃含情，挚爱含情。太真宫里索心声，花寄深情，人有深情。 细雨摧葩接夜暝，风骨贞恒，玉瓣贞恒。落英无悔入泥层，思念常恒，操守常恒。29：张作桃〔南南吕宫·一剪梅〕微刊制作感怀 破晓敲屏逸兴高，佳作频挑，丽句频挑。众贤齐把质刊捞，编校心操，筛选心操。 曲谱:去上平平入去平△，平入平平△，去去平平△。去平平上入平平△，平去平平△，平上平平△。收稿时间：2025.04.09～2025.04.20 作业统计 共29人交作业，计36首，其中重头1首，一人交3首者2人，一人交2首者2人。作业用韵及入声字统计 韵部人数姓名入声字1.东钟韵 1人 (3)王钢英烁得作2.江阳韵 10人 (1)王开寿逐客沐 (2)郑敏入绰拂 (5)周欣禅压蝶摄 (7)肖作班接叶拂 (15)张庭芝色窃一 (16)曾广斌一溢乐 (18)刘保财入屋跃 (20)董定平域作律 (21)王秋玉育质述 (27)周立义发划不3.支思韵4.齐微韵 3人 (4)黄晓回白溢薄 (9)李壮玉密浴 (12)王群芳日竹发5.鱼模韵 1人 (4)黄晓回入色日6.皆来韵 2人 (6)熊新东馥袭曲 (14)何广勤雪落默7.真文韵 3人 (8)涂明星入落说 (13)王逸鹏绿蛰历 (26)张爱珠格宅福8.寒山韵9.桓欢韵10.先天韵 4人 (10)胡权儒竹杀白 学药贼赤十绿觅夕 (23)原丽英乐蝶织11.萧豪韵 4人 (6) 熊新东逐日各 (17)张德贺竹叶夹 (25)张国华月 (29)张作桃逸作质12.歌戈韵13.家麻韵 2人 (22)张岚逸瞩曲 （6) 熊新东茉拾汲馥14.车遮韵15.庚青韵 1人 (28)刘进美独洁促一笃索 接骨入16.尤侯韵 4人 (11)柳景芳赤踏炙 (17)张德贺竹拍夕 (19)董华荣说簇悦 (24)肖传武逸若浴17.侵寻韵18.监咸韵19.廉纤韵注：姓名前序号为收录时顺序号。作业入声字概率统计b: 不薄白2 c: 促赤2d: 得独笃蝶2f: 福馥2 拂2 发2g: 格各骨h: 划j: 夹洁汲接2k: 客l: 落律历乐2 绿2m: 沐密茉觅n: p: 拍q: 窃曲2r: 若日3 入4s: 烁摄索述杀拾十色2 说2t: 踏w: 屋x: 袭雪学夕2y: 压跃域育玉药月悦浴2 叶2 溢2 一3 逸3z: 绰蛰宅炙簇贼织瞩竹2 质2 逐2 作4注：入声字后面的数字表示用了几次。