<p class="ql-block">作者：乐土</p><p class="ql-block">摄影：乐土</p><p class="ql-block">美编号：440990117</p> <p class="ql-block"> 我收藏的香炉不少，但真正钟爱的不多。这只元代的景德镇生产的剔刻缠枝莲纹香炉，就是我钟爱的一只香炉。其实这只香炉算不上高档，也算不上漂亮，更算不上值钱，但值得称道的是它的剔刻工艺相当精湛。不管是我收藏的瓷器，还是我所见到的瓷器，都没有比这只香炉的剔刻工艺更完美了。当然，这可能是我孤陋寡闻，也可能是敝帚自珍。</p> <p class="ql-block"> 这只元代的缠枝莲纹剔刻香炉，高8厘米，直径9厘米。玻璃釉、粗胎，内膛、底部均无釉，整个器型圆整规矩。集釉处开片自然，肉眼可见玻璃釉中零星气泡，大小错落、珠玑浮动、呼之欲出。最为神奇的还是要说剔刻工艺。</p><p class="ql-block"> 制作此炉胎体本身要求相当高。胎体要薄且硬度恰好，要经得起剔刻不走样，要经得起1000多度高温烧制不变形，仅做到这一点就相当不容易了。窑工要在极薄的胎体上“留花剔地”后，借助釉的韧性进行覆盖。换言之，如果没有釉的覆盖，所剔刻的最薄处是若即若离的，有的地方甚至已经刻空了。这时所上的釉才是维系整体结构的“四梁八柱”。</p><p class="ql-block"> 这种既展现高超剔刻技艺，又因釉的存在，让器物在视觉上有脆弱却又奇妙相连，胎釉相依的精湛技艺，是陶瓷制作高手“蹈险求致”的精彩呈现 。可想而知，要具备什么样的功力才能制作出如此不可思议的作品。</p> <p class="ql-block"> 奇妙的是，当手电光打在香炉的内膛上，你会惊叹香炉透明处只见釉而不见胎，惊叹工匠分毫不差的丝滑流畅的剔刻线条，惊叹即使制作经历如此千难万险，却又能恰到好处地烧制成如此圆整规矩。这种胎釉相连的技艺，不像晚清民国时期的玲珑瓷，釉连的只是米粒大小的点那么简单。</p> <p class="ql-block"> “薄胎承巧思，剔刻韵如诗。浅处云纹逸，深时花卉奇”。这只元代缠枝莲纹香炉，把胎釉相依的技法表现的如此淋漓尽致，也充分体现了古代陶工精益求精、追求卓越的工匠精神。可以想象，这种剔刻工艺所做的瓷器，其成品率是非常低的。入窑前，不少瓷器或因胎骨不够薄、不够硬，或因剔刻不成功，或因上釉不到位而成了废品；入窑后，或因烧制变形，或因温度偏差釉面达不到要求，或因摆放位置不对而残次等等，真正成品出窑的剔刻瓷器应该是很少的。有句俗语叫“若要穷，烧郎红”，我估计烧剔刻瓷器恐怕也是“十件难能九件成”。</p>