【书法诗赋传承】之十八，《人民日报》选出从古至今水平最高的十首诗词

紫阳赵

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第十名

位居第十的是明代状元杨慎的《临江仙》，它作为《三国演义》的开篇词，一问世便惊艳众人，甚至被赞为超越了苏东坡《念奴娇・赤壁怀古》的词牌巅峰之作。

滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。

《临江仙·滚滚长江东逝水》赏析：此篇系明代文学家杨慎的经典词作。家喻户晓的《三国》电视剧主题唱词，开篇“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄”以江水奔流的壮阔景象起笔，将时间的流逝与历史的沧桑融入其中，长江水既是自然景观，也成为历史的见证者，那些曾经叱咤风云的英雄，如同浪花般在时光中消逝，奠定了词作豪迈又略带苍凉的基调。 “是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红”进一步深化主题，世间的是非成败在历史长河中不过是过眼云烟，唯有青山、夕阳等自然景物永恒存在，在对比中凸显出人生的短暂与渺小。下阕“白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢”转向对隐逸生活的描写，白发渔樵在江渚之上，与秋月春风为伴，以浊酒相娱，展现出超脱世俗的淡泊与豁达。

全词借景抒情，将历史的厚重与人生的感悟相结合，既有对英雄逝去的感慨，也有对超然心境的追求，语言雄浑苍凉，意境深远开阔，读来令人回味无穷，成为千古传诵的名篇。

第九名

第九首为诗圣杜甫的《登高》，这首被誉为古今七律第一的诗作，是杜甫沉郁顿挫诗风的集大成之作。

风急天高猿啸哀，

渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，

不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，

百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，

潦倒新停浊酒杯。

《登高》赏析：

此作是杜甫七言律诗的巅峰之作。

前两联写景，首联“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，以“风急”开篇，带动全联，描绘出夔州秋天独特的景象，风、天、猿、渚、沙、鸟，自然成对，且句中自对，富有节奏感。颔联“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，“无边”“不尽”强化了落木与江水的磅礴气势，不仅写出秋景的苍凉，更传达出韶光易逝、壮志难酬的感怆。

后两联抒情，颈联“万里悲秋常作客，百年多病独登台”，“万里”“百年”呼应上联，将羁旅愁与孤独感推向极致，久客他乡、年老多病的诗人，面对秋景，悲从中来。尾联“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”，进一步写诗人备尝艰难，国难家愁使白发增多，因病断酒更添悲愁。全诗通过秋江景色，倾诉了诗人长年漂泊、老病孤愁的复杂感情，沉郁悲凉，动人心弦。

第八名

第八位是出自田园诗鼻祖陶渊明的作品《饮酒》。他以质朴自然的笔触，勾勒出超凡脱俗的田园生活。让我们也深深感受到了那份对自然的热爱与对心灵宁静的追求。

结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。

《饮酒》赏析：

这是陶渊明的经典之作，以其深邃的意境和独特的艺术魅力流传千古。

“结庐在人境，而无车马喧”，诗人开篇即点明居住在众人聚居之地，却能不受世俗喧嚣干扰，通过设问“问君何能尔”，引出“心远地自偏”的回答，揭示出只要内心远离尘俗，即使身处闹市也能获得宁静的哲理。“采菊东篱下，悠然见南山”为千古名句，诗人在东篱下悠然采菊，不经意间抬头见到南山的美景，“悠然”与“见”字用得极为精妙，将诗人的闲适心境与自然景色完美融合，达到物我两忘的境界。“山气日夕佳，飞鸟相与还”，描绘出傍晚山间景色的美好以及飞鸟归巢的和谐画面，蕴含着万物自然归真的意趣。“此中有真意，欲辨已忘言”，诗人从自然景物中领悟到人生的真谛，却难以用言语表达，留给读者无尽的思考空间。全诗语言平淡自然，却韵味十足，在写景抒情中蕴含着深刻的人生哲理，体现了诗人对田园生活的热爱和对超凡脱俗境界的追求。

第七名

第七位是辛弃疾的《永遇乐・京口北固亭怀古》，辛弃疾以豪放词风著称，被赞为人中之杰、词中之龙，而这首词正是其豪放苍凉风格的典型代表。词中蕴含的深沉爱国情怀与英雄气概，令人热血沸腾。

千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，

赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？

《永遇乐·京口北固亭怀古》赏析：此篇是辛弃疾借古抒怀的典范之作。上阕以“千古江山，英雄无觅孙仲谋处”起笔，借京口古迹缅怀孙权，感叹英雄已逝、江山空存。“舞榭歌台，风流总被雨打风吹去”用衰败景象，暗喻历史沧桑与功业凋零。“斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住”转而写刘裕故居，以“金戈铁马，气吞万里如虎”盛赞其北伐壮举，与当下南宋的萎靡形成强烈对比。

下阕用典更深沉。“元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾”借刘义隆冒进兵败，警示朝廷切勿草率北伐；“佛狸祠下，一片神鸦社鼓”以异族祠庙香火旺盛，暗讽百姓遗忘国耻、安于现状。“凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？”以廉颇自比，既叹年华老去，更直言壮志未歇，渴望被朝廷重用。全词熔铸典故与现实，将登临之景、历史兴亡与个人抱负交织，在沉郁顿挫中显慷慨之气，字字句句皆是对国运的忧心与对壮志的呐喊。

第六名

第六首是诗仙李白唯一入选前十的作品 ——《静夜思》，这首被称作千古第一咏月诗的佳作，家喻户晓，几乎每个中国人都能信口吟诵。

床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。

《静夜思》赏析：

此篇是李白脍炙人口的五言绝句，以极简笔触勾勒出游子的乡愁。

“床前明月光，疑是地上霜”开篇即营造清冷意境：月光透过窗棂洒在床前，恍惚间如秋霜凝结，既写实景，又以“霜”的寒意暗喻游子内心的孤寂。这一“疑”字，将月光与霜的视觉错觉瞬间相连，巧妙传递出深夜梦醒时的朦胧思绪。

“举头望明月，低头思故乡”则以动作写心理：诗人抬头望见当空明月，那轮亘古不变的天体，瞬间勾起对故乡的眷恋。“举头”与“低头”的俯仰之间，视线从天上明月转向地面，思绪却跨越千山万水，落回记忆中的家园。明月在此成为乡愁的载体——它是故乡的象征，也是游子与故土情感联结的纽带。

全诗无华丽辞藻，仅用“明月”“故乡”等寻常意象，却通过白描手法将天涯羁旅的普遍情感凝练为永恒的诗意。二十字如清水芙蓉，于质朴中见深沉，千百年来引发无数人对“故乡”的共鸣。

注：据说原诗：床前看月光，疑是地上霜。举头望山月，低头思故乡。其中：“床”字有5种以上注释。

第五名

第五首是苏东坡被贬黄州期间创作的千古绝唱《念奴娇・赤壁怀古》

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，

雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。

《念奴娇·赤壁怀古》赏析：

此篇是苏轼被贬黄州时所作，借赤壁之景咏史抒怀，尽显豪放词风。上阕以“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”起笔，将长江的壮阔与历史的洪流融为一体，奠定雄浑苍凉的基调。“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”从形、声、色三方面描绘赤壁奇景：乱石高耸入云，江涛震天动地，浪花如雪翻涌，画面极具冲击力，既写自然之伟力，也暗喻英雄辈出的时代已随江水流逝。

下阕聚焦周瑜，“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发”以年少得志的形象，衬其风流倜傥；“羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭”用从容神态与战争结果的反差，凸显其军事才能。然而，“故国神游，多情应笑我，早生华发”笔锋一转，将周瑜的意气风发与自身的壮志未酬形成对比，借“人生如梦，一尊还酹江月”收束，在历史的浩渺与人生的短暂中，流露出超脱又无奈的复杂心绪。

全词将写景、咏史、抒情熔于一炉，以壮阔之景写英雄之志，以古今之叹诉人生之思，语言豪放而意境深远，成为宋词豪放派的代表作。

第四名

第四位是元代马致远的《天净沙・秋思》，这首仅有 28 个字的小令，却以绝妙的意境被誉为 “秋思之祖”。勾勒出一幅深秋晚景图，将漂泊天涯的游子那份孤寂、愁苦与思乡之情展现得淋漓尽致，让人仿佛身临其境，感同身受。

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

《天净沙·秋思》是马致远以意象堆砌绘就的“秋思图”，被赞为“秋思之祖”。

开篇三句纯用名词组接：“枯藤老树昏鸦”以枯萎藤蔓、衰老古树、归巢昏鸦，勾勒出萧瑟秋景的底色；“小桥流水人家”转而呈现温情画面，小桥下流水潺潺，近处村落炊烟袅袅，这宁静景象恰与游子的漂泊形成反衬；“古道西风瘦马”则以荒凉古道、萧瑟西风、瘦弱老马，强化天涯孤旅的凄凉感。三组意象如蒙太奇镜头，无动词连接却自成逻辑，从自然景物到人间烟火，再落回游子自身，层层递进地铺陈愁绪。

“夕阳西下”将时间定格在暮色时分，残阳的余晖为整幅画面染上苍凉底色，而“断肠人在天涯”则直抒胸臆，让前述所有景物瞬间成为游子心境的外化——枯藤是漂泊的孤寂，流水是乡愁的绵长，瘦马是奔波的疲惫，夕阳更照见人生的暮年之感。全曲28字无一字写“思”，却以白描手法将秋意、乡愁与人生况味凝为一体，如一幅水墨长卷，于留白处让天涯漂泊的悲怆力透纸背。

第三名是千古词帝李煜的绝命诗《虞美人》。

春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

《虞美人》赏析：

此篇是唐后主李煜亡国后所作的绝笔词，以血泪之语写尽亡国之痛与人生悲怆。

“春花秋月何时了，往事知多少”开篇以诘问起笔：良辰美景本应赏心悦目，词人却因往昔帝王生活的消逝，只觉时光难捱。“春花秋月”的美好与“往事”的沉重形成强烈反差，暗含物是人非的感慨。“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”则借东风、明月等意象，将思绪拉回昨夜：东风吹醒亡国之痛，月光下的故国已遥不可及，“又”字更添岁月流逝的无奈。

下阕以“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”写故国宫殿的想象图景：建筑或许仍在，只是曾经的繁华容颜已改，用景物的不变反衬人事的沧桑。“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”为千古绝唱，以满江春水喻愁绪，既写愁之绵长不绝，又以水的奔涌之势状愁之汹涌难耐，将抽象情感化为具象画面，极具感染力。

全词以自然景物为依托，将个人命运与家国兴亡交织，语言直白却意境深沉，在虚实相生中，让亡国之君的悔恨、孤独与绝望穿透千年，成为宋词中写“愁”的巅峰之作。

第二名

排名第二的是一首精彩绝伦、气势磅礴的诗词，许多人认为它堪称榜首之作，这便是伟人的《沁园春・雪》

北国风光，千里冰封，万里雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。江山如此

多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。

《沁园春·雪》赏析：

此篇是毛泽东于1936年所作的豪迈词章，将自然雪景与历史豪情、时代抱负熔铸一炉。

上阕以“北国风光，千里冰封，万里雪飘”起笔，从空间维度铺展壮阔雪景，“封”“飘”二字让静态的冰雪与动态的风雪相映成趣。“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔”以俯瞰视角写长城、黄河在雪中的雄浑气象，“惟余”“顿失”强化天地一色的苍茫感。“山舞银蛇，原驰蜡象”将山峦、高原比作舞动的银蛇、奔驰的白象，以拟人化手法赋予冰雪世界蓬勃生机，而“须晴日，看红装素裹，分外妖娆”则想象雪后晴日的瑰丽，为肃穆雪景注入浪漫色彩。

下阕“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰”承上启下，由自然之美过渡到历史观照。“惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚”以“惜”字领起，既肯定历代帝王的功绩，又指出其文治不足；“一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕”更以略带诙谐的笔触，点明武治之局限。结句“俱往矣，数风流人物，还看今朝”陡然振起，将历史英雄与当代革命者对比，宣告新时代人物将超越往昔，以“今朝”的自信，展现改天换地的抱负与气魄。

全词境界雄阔，上阕写景纵横万里，下阕论史贯穿千年，在自然之美、历史之思与时代之志的交织中，彰显出磅礴的胸襟与豪迈的革命情怀。

第一名

位居榜首的是苏轼的《水调歌头》，它被称为千古中秋诗的魁首，至今无人超越。

明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。转朱阁，低绮户，照无眠。不应有

恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

《水调歌头·明月几时有》是苏轼被贬密州时借明月抒怀的千古名篇，将人生哲思与怀人之情融于浪漫想象中。

上阕以“明月几时有？把酒问青天”发端，化用屈原《天问》的哲思，借对明月的叩问，暗喻对人生际遇的求索。“不知天上宫阙，今夕是何年”以奇想展开对月宫的向往，却又以“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒”一转，在出世与入世间徘徊，恰似现实中仕途的浮沉。“起舞弄清影，何似在人间”最终回归现世，以月下独舞的洒脱，消解对虚无仙境的执念。

下阕“转朱阁，低绮户，照无眠”以月光流转写相思无眠，“不应有恨，何事长向别时圆”借月的阴晴圆缺，质问人生聚散无常的憾恨。但“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”陡然释怀，以自然规律喻人生哲理，将个人愁绪升华为对世事的通透认知。结句“但愿人长久，千里共婵娟”以对亲人的祝福收束，让明月成为跨越时空的情感纽带，在“隔千里兮共明月”的浪漫中，展现超越个人得失的旷达胸襟。

全词以月为线索，从问天、赏月到怀人，在“超逸与旷达”的矛盾中，最终以“情与理”的和解，写出中国人对团圆的永恒期盼，成为中秋词中“兼怀子由”与“超然物外”的双重绝唱。

图片资料/网络

套板/选自平台《昙花烂漫》

音乐/本地《明月几时有》（纯音乐洞箫排箫合奏）

2025.6.17于安康