30 句古诗词：古人笔下的女子天生丽质，一颦一笑皆风华，美美与共，惊艳千年

梦想与阳光

《诗经》里说：窈窕淑女，君子好逑。 《楚辞》里说：灵修美人，以媲于君。 《唐诗》里说：美人如花隔云端。 美人，永远都是社会的焦点，几千年来从未改变。 那么，真正的美人是什么样的？ 她美在皮相，也在气质，更在风骨。 在诗词的世界里，美人是永恒的主题。古人用细腻的笔触，勾勒出美人的一颦一笑、一举一动，让千年前的佳人跃然纸上，至今仍让人惊艳。 中国古典诗词里的女子，是岁月酿就的月光，是春风裁出的画卷。她们无需浓妆艳抹，一眸一笑便胜却人间无数。 40 句极品撩人的美人古词诗，写尽女子天然之美，带你领略古人笔下 “清水出芙蓉” 的至美意境。让我们隔着漫长的时光，一“睹”芳容。 清水出芙蓉，天然去雕饰。 — 唐・李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》 李白以芙蓉喻美人，说她如清水洗过的荷花，天然纯净，无需雕琢。这两句诗道破了东方美学的真谛：真正的美，是未经世俗浸染的本真模样。 媚眼随羞合，丹唇逐笑分。 — 南朝・何思澄《南苑逢美人》 她的眼波因羞涩而轻轻合拢，朱唇随笑意而自然绽开。何思澄用动态的细节，捕捉到女子含羞带笑的瞬间，那份灵动比静态的美貌更具感染力。 玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。 — 唐・白居易《长恨歌》 杨玉环落泪的模样，如春雨打湿的梨花。白居易用哀婉的意象，让忧伤成为美的注脚，原来美人的泪珠，也能化作人间最动人的景致。 小晕红潮，斜溜鬟心只凤翘。 — 清・纳兰性德《减字木兰花》 她脸颊泛起淡淡红晕，凤形发饰斜坠鬓边。纳兰性德以细腻的笔触，勾勒出少女初见情人时的娇羞，那抹红晕不是胭脂，而是从心底泛起的温柔。 北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国？佳人难再得。 -李延年《李延年歌》 北方有位美丽的女子，她超尘脱俗，独立于世。她只要对守城士卒瞧上一眼，便可令城墙失守；倘若再对君王秋波那么一转，国家就要遭受灭亡的灾祸。但纵然是倾城、倾国，也不要失去获得佳人的良机，因为这样的佳人实在是不可再得。此句通过夸张的手法，极言女子的美貌能使城池和国家沦陷，突出其容貌的惊艳绝伦。 明眸皓齿，丰肌秀骨，浑是揉花碎玉。 - 出处：袁去华《鹊桥仙》 明亮的眼睛，洁白的牙齿，丰满的肌肤，秀美的骨骼，整个身姿仿佛是揉碎的花朵和白玉般美丽。从多个方面对女子的外貌进行夸赞，形容其容貌和身姿的完美无瑕。 垆边人似月，皓腕凝霜雪。 — 唐・韦庄《菩萨蛮》 酒垆边的女子如月般皎洁，抬手间皓腕似霜雪凝聚。韦庄用最简单的比喻，写出了江南女子的温婉明净，那抹凝脂般的白皙，仿佛能照亮整个春天。 态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。 — 唐・杜甫《丽人行》 杜甫笔下的丽人，姿态端丽而神情悠远，肌肤细腻如温玉，骨肉匀称似天成。没有堆砌辞藻，却让一位举止娴雅的贵族女子跃然纸上，美在风骨，更在气韵。 淡眉如秋水，玉肌伴轻风。 — 唐・李白《清平调・其二》 淡眉如秋水般澄澈，肌肤在微风中似有若无地颤动。李白的妙笔让美人脱去了人间烟火气，仿佛乘风而来的仙子，一颦一笑都带着云气般的轻盈。 绣幕珊瑚钩，春开翡翠楼。深情不肯道，娇倚钿箜篌。 — 唐・温庭筠《江南曲》 她倚着镶嵌钿花的箜篌，明明满怀深情却不肯言说。温庭筠用 “娇倚” 二字，写出了女子欲语还休的情态，那份含蓄的美，比直白的倾诉更让人心动。 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。 — 唐・李白《清平调・其一》 云朵想化作她的衣裳，花儿想效仿她的容貌。李白用浪漫的想象，让万物都因她的美而自惭形秽，这种超越现实的赞美，道尽了倾国倾城的气韵。 凤眼半弯藏琥珀，朱唇一颗点樱桃。 — 明・冯梦龙《警世通言》 琥珀般的凤眼微微弯起，樱桃似的朱唇轻点绛色。冯梦龙的市井笔墨里，女子的美变得鲜活可触，像极了街头巷尾惊鸿一瞥的佳人。 轻罗小扇白兰花，纤腰玉带舞天纱。 — 唐・武平一《妾薄命》 她执白兰花纹的轻罗小扇，玉带束住纤腰，舞起漫天纱衣。武平一的诗里，女子的美与舞姿融为一体，如仙似幻，让人移不开眼。 暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花。 — 唐・韩偓《想得》 她的容貌像什么？如春日里一朵冻雪的梅花。韩偓用冷冽的意象写美，让这份美多了几分孤高与清绝，仿佛尘世的喧嚣都被冰雪洗净。 眉如远岫，目似秋水，鼻如悬胆，齿如含贝。 — 先秦・宋玉《登徒子好色赋》 宋玉笔下的美人，眉如远山含黛，目似秋水无尘，鼻若悬胆挺直，齿如贝壳洁白。这种从眉到齿的细腻刻画，奠定了中国古典美人的标准范式。 樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。 — 唐・白居易《不能忘情吟》 樊素的嘴如樱桃小巧，小蛮的腰似杨柳纤细。白居易用两位侍妾的特征，创造了 “樱桃小口”“杨柳腰” 的经典意象，让美有了具体可感的模样。 娴静似娇花照水，行动如弱柳扶风。 — 清・曹雪芹《红楼梦》 林黛玉的美，静时如娇花映水，动时似弱柳扶风。曹雪芹虽未直接描写容貌，却通过姿态写出了女子的柔美，这种 “动态美” 比静态的描摹更具生命力。 届笑春桃兮，云堆翠髻；唇绽樱颗兮，榴齿含香。 — 唐・武媚娘《如意娘》 她笑时如春日桃花绽放，云鬓堆翠；唇启似樱桃初绽，齿间含香。武则天以女子视角写美，字里行间透着自信与娇憨，别有一番风情。 鬓挽乌云，眉弯新月；肌凝瑞雪，脸衬朝霞。 — 明・兰陵笑笑生《金瓶梅》 乌云般的鬓发挽起，新月似的眉弯轻蹙，肌肤如瑞雪凝脂，脸庞衬着朝霞。《金瓶梅》的市井文字中，女子的美带着烟火气，却依然动人心弦。 芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。 — 唐・王昌龄《西宫秋怨》 盛开的芙蓉也比不上她的妆容，水殿风起，送来珠翠的芳香。王昌龄用对比手法，让美人与自然争艳，结果却是 “花自飘零水自流，美人一笑解千愁”。 若把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。 — 宋・苏轼《饮湖上初晴后雨》 苏轼以西湖喻西施，说她淡妆浓抹都恰到好处。这句诗早已超越了具体的美人形象，成为东方美学中 “和谐之美” 的代名词。 折茎聊可佩，入室自成芳。 — 南朝・萧纲《咏芙蓉》 折一支芙蓉佩戴，满室便溢满芳香。萧纲表面写花，实则喻人，真正的美人无需刻意张扬，自有一股芬芳从骨子里透出。 玉颜丽兮似秋霜，爱而不见兮使我心伤。 — 汉・司马相如《美人赋》 她的容颜如秋霜般明丽，思念而不得见让我心伤。司马相如的赋里，美与愁交织，原来极致的美，也能成为人心头的朱砂痣。 手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉。 —《诗经・卫风・硕人》 《诗经》里的美人，手如嫩荑柔软，肤如凝脂细腻，颈如蝤蛴白皙，齿如瓠子整齐，额如螓首宽正，眉如蚕蛾细长。这是中国文学中最早的美人 “特写”，细致到每一寸肌肤。 脸腻香薰似有情，世间何物比轻盈。 — 唐・周濆《逢邻女》 邻家女子脸上的香腻似有深情，世间何物能比她的轻盈？周濆用质朴的语言，写出了少女的灵动，那份未经雕琢的天然之美，最是动人。 袅娜少女羞，岁月无忧愁。 — 唐・李白《长干行》 少女袅袅婷婷，羞涩中带着无忧。李白的诗里，美是岁月赐给少女的礼物，那份青涩与纯真，比任何华服都更珍贵。 桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。 —《诗经・周南・桃夭》 桃花灼灼盛开，正如出嫁的女子。《诗经》以花喻人，说美人如桃花般灿烂，不仅容貌动人，更有宜家宜室的贤淑，美得内外兼修。 借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。 — 唐・李白《清平调・其二》 若问汉宫美人谁能相比？大概只有赵飞燕着新妆的模样。李白用典故写美，让美人与历史交织，更添了几分传奇色彩。 玉骨冰肌天所赋，似与神仙，来作烟霞侣。 — 宋・苏轼《蝶恋花》 她的玉骨冰肌是上天赋予，仿佛与神仙为伴，住在烟霞深处。苏轼的词里，美人自带仙气，与世俗的脂粉气截然不同。 回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。 — 唐・白居易《长恨歌》 杨贵妃回眸一笑，百媚顿生，六宫粉黛都失去了颜色。白居易用夸张的笔法，写出了美人笑容的杀伤力，原来最美的不是容貌，而是那一刻的风情。 清水出芙蓉，天然去雕饰。 — 唐・李白《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》（重复引用，强化主题） 再次引用李白这句诗，是因为它道尽了东方美学的核心理念：真正的美，是天然去雕饰的本真。就像清晨带露的芙蓉，无需修饰，已是人间绝色。 巧笑倩兮，美目盼兮。 —《诗经・卫风・硕人》 她巧妙的笑容多么美丽，流转的目光多么动人。《诗经》用短短八字，写出了美人的神韵，原来最美的风景，不在眉梢眼角，而在一颦一笑的灵动之间。 丹唇外朗，皓齿内鲜，明眸善睐，靥辅承权。 - 出处：曹植《洛神赋》 红唇鲜润，牙齿洁白，明亮的眼睛善于顾盼传情，脸颊上的酒窝美丽动人。从嘴唇、牙齿、眼睛和酒窝等多个面部特征来描写女子的美貌，展现出女子的娇艳和灵动。 秀色掩今古，荷花羞玉颜。 - 李白《咏苎萝山》 她的美丽姿容古今都无人能及，连荷花见了她都会因害羞而闭合花瓣，自愧不如她的容颜。通过荷花与女子的对比，夸张地表现出女子的美貌超凡脱俗，超越了古今所有的女子。 两脸天桃从镜发，一眸春水照人寒。 - 出处：崔钰《有赠》 镜子里映出女子如桃花般娇艳的脸庞，那一双眼眸如春水般明亮清澈，顾盼之间让人感到一种清冷的美。前半句形容女子的面容如桃花般艳丽，后半句通过“春水照人寒”突出其眼神的清澈和冷艳。 娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。- 出处： 杜牧《赠别二首·其一》 十三四岁的少女姿态袅娜，举止轻盈美好，就像二月里含苞待放初现梢头的豆蔻花。用豆蔻花来比喻少女的青春美丽和娇嫩，形象地表现出少女的年龄和纯真之美。 有美一人，清扬婉兮。巧笑倩兮，美目盼兮。 - 出处：《诗经·卫风·硕人》 有一位美丽的女子，眉清目秀，容貌动人。她微微浅笑时，笑容甜美迷人；美目流转时，顾盼生辉。从神态和容貌两个方面描写女子的美丽，“巧笑倩兮，美目盼兮”更是成为了形容女子美貌的经典语句。 螓首蛾眉，巧笑倩兮。 - 《诗经·卫风·硕人》 额头方正宽广如螓的头部，眉毛弯弯如蚕蛾的触须，再加上甜美的笑容，生动地描绘出女子的容貌姣好和神态可爱，展现出一种古典的美。 沉鱼落雁鸟惊喧，羞花闭月花愁颤。 - 汤显祖《牡丹亭》 女子的美貌使鱼儿见了自惭形秽沉入水底，大雁见了忘记飞翔掉落下来，鸟儿见了惊得喧哗起来；使花儿害羞，月亮躲藏，花朵见了都为其美貌而忧愁颤抖。用夸张的“沉鱼落雁、闭月羞花”来形容女子的容貌之美，富有诗意和想象力。 脸若银盆，眼似水杏，唇不点而红，眉不画而翠。 -曹雪芹《红楼梦》 脸庞像银盆一样圆润洁白，眼睛像水杏一样明亮有神，嘴唇天然红润无需点染，眉毛自然翠黑无需描画。通过对脸部五官的具体描写，展现出女子的容貌端庄大气，富有自然之美。 翩若惊鸿，婉若游龙。 - 曹植《洛神赋》 形容女子的体态轻盈优美，动作敏捷如惊飞的鸿雁，蜿蜒如游动的蛟龙。此句通过比喻，将女子的姿态与惊鸿、游龙相类比，富有动态美，给人留下深刻的印象。 眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝。 - 出处：《登徒子好色赋》 眉毛如同翠鸟的羽毛，肌肤像白雪一样洁白，腰肢细如一束绢帛，牙齿洁白整齐如贝壳。用四种具体的物象来分别比喻女子的眉毛、肌肤、腰肢和牙齿，从不同方面细致地描绘出女子的美貌，给人以鲜明的形象感。 淡眉如秋水，玉肌伴轻风。” - 不详 眉毛淡淡的如同秋天的水波一样，肌肤温润如玉，伴随着轻轻的微风，给人一种清新脱俗、淡雅的美感，描绘出女子眉眼的清秀和肌肤的细腻光滑。