洺水雅韵‖第286期‖对联园林‖出句“曲径通幽春暗渡” 对句：果园经雨杏初肥

威县诗词学会

本期编辑：张南

一、分析王秋立先生的出句“曲径通幽春暗渡”，并逐句简评对句。

*出句分析：曲径通幽春暗渡*

1. 意境优美，富有画面感：*“曲径通幽”直接营造出蜿蜒小路通向清幽之处的经典园林/山林画面，静谧深远。“春暗渡”则巧妙地将抽象的春天具象化，仿佛春天是一位轻盈的使者，沿着这小径悄无声息地降临、渗透。画面动静结合，明暗交替（“暗渡”）。

2. 化用典故，自然贴切： “曲径通幽”化用唐代常建《题破山寺后禅院》“曲径通幽处，禅房花木深”的意境，增添了文化底蕴。

3. 拟人手法，生动传神：“春暗渡”是核心亮点。将春天拟人化，一个“渡”字赋予其行动感，“暗”字则精准描绘了春天来临不易察觉、潜移默化的特点，充满诗意和哲思。

4. 结构清晰：前四字写景（曲径通幽），后三字写时令变化（春暗渡），两者有机结合。

5. **平仄：** 出句平仄为：仄仄平平平仄仄（“曲、径”为入声字，属仄），符合七言句律联的平仄要求（马蹄韵变格）。

6. **立意：** 表达了对自然生机悄然萌动、美好时节无声降临的细腻感受和欣喜之情。

二、对句简评：

1. 果园经雨杏初肥。（郑梁）

评：对仗工整（果园对曲径，经雨对通幽，杏初肥对春暗渡）。意境上，“经雨”呼应“暗渡”的湿润感，“杏初肥”生动描绘雨后杏子饱满之态，点明了“春”的具体成果。画面感强，承接自然。佳对。

2. 小桥流水日西斜。（郑梁）

评：“小桥流水”是经典意象，对“曲径通幽”尚可（都是偏正结构）。“日西斜”对“春暗渡”：时间（日/春）对时间，状态（西斜/暗渡）对状态，工整。意境上，出句是春意悄然弥漫的幽径，对句是黄昏时分的小桥流水，画面和谐宁静，构成一幅春日黄昏图。好对。

3. 轻歌伴舞夜徐来。（任兴锋）

评： 对仗基本工整（轻歌伴舞对曲径通幽，夜徐来对春暗渡）。但意境转换稍显突兀。出句是自然静谧之美，对句转向人文娱乐的“轻歌伴舞”，虽有“夜徐来”的时间承接，但整体氛围不太协调。“徐来”与“暗渡”在“悄然”之意上有相通处。

4. 青园垂柳月初升**

评： 意境优美和谐（青园垂柳对曲径通幽，月初升对春暗渡）。时间从白昼（春意弥漫）过渡到夜晚（月升），空间从“径”到“园/柳”，画面连贯。“月初升”的静谧与“春暗渡”的悄然相得益彰。佳对。

5. *横舟近岸暮将垂。（任兴锋）**

评： 对仗工整（横舟近岸对曲径通幽，暮将垂对春暗渡）。意象选择佳（舟、岸、暮）。“暮将垂”描绘黄昏降临，与“春暗渡”一样富有时间流动感和画面感。构成“春日黄昏近水”的完整画面。好对。

6. **彩云追月夜轻吟。（郑梁）**

评：对仗工整（彩云追月对曲径通幽，夜轻吟对春暗渡）。意境空灵优美。“彩云追月”是动景，“夜轻吟”赋予夜晚声音，构思巧妙。与出句的静谧形成动静相宜之感。“轻吟”呼应“暗渡”的轻柔感。佳对。

7. 群星拱月梦初圆。（郑梁）**

评： 对仗工整（群星拱月对曲径通幽，梦初圆对春暗渡）。意境宏阔，由地面转向夜空。“梦初圆”富有诗意和美好期许。但“梦”字稍显抽象，与出句具体的“春”在衔接自然度上略逊于其他写景句。仍是不错的对句。

8. 落英铺地夏光临。（郑梁）**

评：对仗可（落英铺地对曲径通幽，夏光临对春暗渡）。但**时令跳跃**太大。出句“春暗渡”明确是春意初临或正盛，对句“落英铺地夏光临”已是春末夏初的景象，季节上不连贯。意境本身尚可。

9. 霜花满地雪刚临（张南）**

评：对仗基本可（霜花满地对曲径通幽，雪刚临对春暗渡）。但**时令完全冲突**。“春暗渡”是春天，“霜花满地雪刚临”是深秋或冬天。意境相悖，无法形成和谐画面。属硬伤。

10. *凉亭对话夜微醺（张南）**

评：对仗欠工（凉亭对话 vs 曲径通幽 - 结构不同，凉亭是地点，对话是行为）。“夜微醺”对“春暗渡”尚可（时间状态对时令状态）。意境转向人物活动（对话）和状态（微醺），与出句的自然意境关联度不高，稍显割裂。“微醺”有情趣。

11. 回廊绕燕夏初临。（任兴锋）**

评：对仗工整（回廊绕燕对曲径通幽，夏初临对春暗渡）。意象优美（回廊、飞燕）。“夏初临”点明时节转换。但同第8句，出句是“春”在“暗渡”（进行中），对句已是“夏初临”，季节推进过快，略显跳脱。单看对句不错。

12. 横桥鸣玉月空明。（王成武）**

评： 对仗工整精巧（横桥鸣玉对曲径通幽，月空明对春暗渡）。“鸣玉”想象丰富（指流水声如击玉），与“通幽”的静谧形成对比又和谐。“月空明”境界开阔澄澈，意境极佳。画面由幽径到水月空明，转换自然优美。佳对。

13. 雅亭临水月新明。（王成武）**

评：对仗工整（雅亭临水对曲径通幽，月新明对春暗渡）。意境清雅静谧。“临水”与“通幽”呼应，“月新明”描绘新月或雨后初晴之月，与“春暗渡”的新生之感契合。画面和谐优美。佳对。

14. 素䇳探雅意明飞（勤能补拙）**

评：** “素䇳”(素笺？) 指代书信或诗稿。“探雅”尚可理解。“意明飞”较费解。整体对仗不工（素䇳探雅 vs 曲径通幽），意境模糊，与出句关联弱。用字生涩，表意不清。属较差对句。

15. 平川染翠绿张扬（勤能补拙）**

评：** 对仗欠工（平川染翠 vs 曲径通幽）。“绿张扬”直白且与“春暗渡”的含蓄形成反差，意境不太协调。“染翠”尚可。整体表达稍显粗疏，韵味不足。

16. 琐窗筛月梦轻飞。（李保祥）**

评： 对仗工整（琐窗筛月对曲径通幽，梦轻飞对春暗渡）。意境精巧细腻。“筛月”用词新颖生动，描绘月光透过花窗。“梦轻飞”富有诗意，与“春暗渡”的轻柔、悄然感完美呼应。由室外之景自然转入室内幽思。佳对。

17. 阳台眺远兴高飞。李保祥(威县)

评：对仗欠工（阳台眺远 vs 曲径通幽 - 阳台是地点，眺远是动作）。“兴高飞”直抒胸臆，情绪高昂。但意境与出句的含蓄、幽静、细腻之美不太匹配，显得直露且空间转换（阳台）略显突兀。

18. 端阳近暑午偏长。（李保祥）

评：对仗基本可（端阳近暑对曲径通幽？结构稍宽，午偏长对春暗渡）。点明具体节气（端阳/端午），时间明确到“午”。“近暑”、“午偏长”符合端午时节特征。但时令（端午近夏）与出句的“春”有一定跨度。意境尚可，关联稍弱。

19. 细霖带俏蕊偷开。（勤能补拙）

评：对仗基本工整（细霖带俏对曲径通幽，蕊偷开对春暗渡）。意境紧扣春天，“细霖”（细雨）、“蕊偷开”生动描绘春雨滋润下花蕾悄悄绽放的情景，与“春暗渡”的“暗”和“渡”字神韵相通（偷开≈暗渡）。画面感强，承接自然。好对。

20. 良宵湍逸月初丰。（勤能补拙）

评： “湍逸”一词生僻费解（似生造词，或想表达奔放飘逸？）。“月初丰”指月渐圆？对仗不工（良宵湍逸 vs 曲径通幽），意境模糊不清，与出句关联弱。属较差对句。

21. 扁舟唱晚月轻摇。（李保祥）

评：对仗工整（扁舟唱晚对曲径通幽，月轻摇对春暗渡）。意象经典（扁舟、唱晚、月摇）。“唱晚”稍熟但意境佳，“月轻摇”生动传神，与“春暗渡”的轻柔动感相呼应。空间由陆地小径转到水上舟月，画面优美和谐。好对。

22. 荷塘印月水空明。（郑梁）

评： 对仗工整（荷塘印月对曲径通幽，水空明对春暗渡）。意境清幽空灵。“印月”、“空明”用词精准，描绘荷塘月色之美。但“荷塘”意象通常关联盛夏，与出句的“春”在季节典型性上稍有距离（春末或有早荷？）。单看对句极佳。

23. 疏窗半掩月频窥（王秋立）

评： 对仗工整（疏窗半掩对曲径通幽，月频窥对春暗渡）。意境精巧，视角独特。“疏窗半掩”是人工痕迹，“月频窥”拟人化生动有趣，赋予月亮好奇心，与“春暗渡”的拟人手法异曲同工。由室外自然之景转向人居环境的窗月互动，构思巧妙。佳对。

总结：

出句“曲径通幽春暗渡”是一句意境优美、用词典雅、构思精巧、化用无痕的佳作，尤其“春暗渡”三字堪称诗眼，将春天悄然降临的神韵刻画得淋漓尽致。

对句点评：

*上佳之作： 1 (郑梁), 4, 5 (任兴锋), 6 (郑梁), 12 (王成武), 13 (王成武), 16 (李保祥), 19 (勤能补拙), 21 (李保祥), 23 (王秋立)。这些对句或意境契合、画面和谐，或对仗工巧、用词精妙，或手法呼应、构思新颖，很好地承接、拓展、呼应了出句。

* 良好之作：2 (郑梁), 7 (郑梁), 11 (任兴锋), 22 (郑梁)。这些对句意境、对仗都不错，但在与出句的季节连贯性（11）、或意象的典型季节关联（22）、或意境的独特性（2、7）上略逊于上佳者。

* 及格但有瑕疵：*3 (任兴锋) - 意境稍隔； 8 (郑梁), 18 (李保祥) - 季节稍有跳脱； 10 (张南) - 意境关联稍弱。

较差之作：

9 (张南) - 时令冲突； 14, 15, 20 (勤能补拙) - 用词生涩/生造、表意不清、对仗不工。

最佳对句往往能抓住出句“幽”、“暗”、“渡”的神韵，在意境上保持静谧、含蓄、流动之美，在手法上善用拟人、精选意象，在时空上自然承接或巧妙转换。王成武（12、13）、李保祥（16、21）、郑梁（1、6、22）、勤能补拙（19）、以及出句作者王秋立（23）的对句尤为出色。