<p class="ql-block">我于5月9日观看了中华艺术宫的“刀木纪程——上海与新兴木刻的抗战叙事（1931-1949）”展览，用丰富的作品和翔实的文献，纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年。以新兴木刻的传播为切入点，通过143件/组经典作品及相关文献资料，向观者展现新兴木刻的发展历程，以及这一艺术形式在抗日战争中发挥的重要作用。</p><p class="ql-block">本次展览分为“时代号角——新兴木刻在上海的兴起（1931-1937）”“战时激流——新兴木刻的抗战实践（1937-1945）”“胜利回响——抗战胜利后的新兴木刻（1945-1949）”三个板块，以及特别单元 “致敬经典——当代版画的多元探索”。</p><p class="ql-block">展出的作品几乎都是各美术馆，艺术馆收藏品，不少作品历经沧桑，至今仍能从中看到版画家创作时激情澎湃，把手中的刻刀当作武器与侵略者不屈抗争的情景。<span style="font-size:18px;">每一次刀刻，都凝结着那个时代的血泪和斗志，每一幅作品，都传递着民族复兴的希望。</span></p><p class="ql-block">此次中华艺术宫的展览及系列活动，不<span style="font-size:18px;">仅让公众重温这段光荣岁月，</span>感受那段被刀刻下的民族记忆，对历史最深情的致敬，<span style="font-size:18px;">更激励新时代传承和发扬不屈不挠的民族精神。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">1931-1937</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">时代号角</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">新兴木刻在上海的兴起</b></p><p class="ql-block">开埠以来，上海始终位于古与今、中与外文化交流碰撞的前沿阵地。20世纪二十年代末三十年代初，中国左翼文化运动以上海为中心兴起和发展，在传播进步思想、促进抗日救亡运动中发挥了重要的作用，在文学、戏剧、电影、美术、出版、文艺社科理论各方面均取得丰硕成果。左翼文化运动秉承现实主义的文艺精神，推动了先进文化的大众化传播，吹响时代艺术变革的号角。</p><p class="ql-block">新兴木刻的诞生是左翼文化运动的硕果之一，离不开鲁迅的大力倡导，他考察中外美术运动的现状，结合中国社会现实，认为欧洲的创作版画具有较为可观的可操作性，"当革命之时，版画之用最广，虽极匆忙，顷刻能办"、"正合于现代中国的一种艺术"，能够适应当时的中国国情，为社会变革服务。在他的扶持下，新兴木刻如同榛莽中的新芽，艰难而迅猛地发展。</p> <p class="ql-block">《鲁迅先生像》<span style="font-size:18px;">黑白木刻 </span></p><p class="ql-block">力群 12.4x10.1cm 1936年 </p><p class="ql-block">中华艺术宫（上海美术馆）藏</p> <p class="ql-block">《守望》黑白木刻 </p><p class="ql-block">1936年 陈烟桥 28.5×13cm </p><p class="ql-block">上海美术馆藏</p><p class="ql-block">作品刻画了红军长征的场景。正值红军长征顺利抵达陕北，作者陈烟桥创作了这件木刻作品。画面中一位红军战士双手紧握钢枪、背负手榴弹，左脚弓步向前，双目注视着远方。远处是胜利抵达陕北的红军大部队。作者通过着重刻画一位红军战士的形象，表现出红军对家园的守望。画面主要以黑色表现，线条粗犷有力。主体人物高大强健，突出红军战士的坚定和刚毅的品格。背景人物的刻画既说明了事件发生的场景，又增强了画面的空间层次感，更有力地映衬出主体人物。</p> <p class="ql-block">《要求抗战者，杀！》黑白木刻</p><p class="ql-block">1931年 江丰 15.3×19.8cm </p><p class="ql-block">上海鲁迅纪念馆藏</p><p class="ql-block">该图作于中国新兴木刻运动萌芽时期，系江丰早期木刻代表作品之一。当时江丰在上海组建一八艺社研究所，从事左翼美术活动，试图以失业工人、行乞老人、拣破烂儿童等社会底层人民的生活为创作本源，来表达强烈的革命现实主义。该图主要是对“九一八”事变后国民党主张“攘外必先安内”的强烈抗议，大面积的黑色背景挤压着拥挤、奔逃的人群，左上角持枪扫射的当权者与悲愤的人群构成鲜明的对比，刻画出民众被驱赶、迫害的紧张情形，揭露了压迫者的罪恶，表现了对受压迫者的深切同情以及要求抗日的决心与急切之情。</p> <p class="ql-block">《怒吼》黑白木刻 1934年</p><p class="ql-block"> 黄新波 15.8x15.1cm </p><p class="ql-block">上海鲁迅纪念馆藏</p><p class="ql-block">该图以无产者的苦难与反抗为表现题材，暗合了其时盛行于上海的“左翼”文化思潮的阶级压迫理念。在中国新兴木刻运动史上，“怒吼”成为木刻艺术创作的标语性口号之一，与之相关的图像类型作品十分常见，黄新波、赖少其、李桦、刘岘等人均作过此类题材的作品。这类作品具有较强的革命性、鼓动性。这件作品以挥拳怒吼的人物构成画面主体，在左侧分别有水灾图和干旱图，来展现底层民众流离失所的困苦，强化了主体人物的愤慨和抗争。此作收录在黄新波、刘岘合编，鲁迅作序的《未名木刻选》（又名《无名木刻集》）。</p> <p class="ql-block">《无题》黑白木刻</p><p class="ql-block"> 1931-1936年 沃渣 10x11.2cm </p><p class="ql-block">上海鲁迅纪念馆藏</p> <p class="ql-block">《豆选》 <span style="font-size:18px;">黑白木刻</span></p><p class="ql-block">1947 <span style="font-size:18px;">彦涵</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"></span>作者再现了新中国成立前夕，解放区农村豆选时的场面。1947年9月，中国共产党领导的土地改革狂潮正席卷冀东大地，封建土地制度被彻底推翻。不识字的农民运用"豆选"的方式选出自己信任的村干部，实现自己从未有过的民主权利。彦涵曾亲身经历过这种场面，因而将作品中的人物刻画地十分真实而又生动。尤其是前景中一名妇女小心翼翼地俯身捡起落在地上的一粒豆子的细节描绘，体现了普通农民对于来之不易的民主权利的珍视。</p> <p class="ql-block">《收获》黑白木刻</p><p class="ql-block"> 1934年 何白涛 15.2×20.8cm </p><p class="ql-block">上海鲁迅纪念馆藏</p> <p class="ql-block">《望》黑白木刻 </p><p class="ql-block">1933年 何白涛 19.4×14.6cm</p><p class="ql-block"> 上海鲁迅纪念馆藏</p> <p class="ql-block">《船》黑白木刻</p><p class="ql-block"> 1935年 张望 15.6x11.9cm </p><p class="ql-block">上海鲁迅纪念馆藏</p> <p class="ql-block">《汽笛响了》黑白木刻</p><p class="ql-block"> 1934年 陈烟桥 27.1×20cm</p><p class="ql-block"> 上海美术馆藏</p> <p class="ql-block">《金色的太阳》黑白木刻</p><p class="ql-block"> 1934年 陈烟桥 15.9x12.5cm</p><p class="ql-block"> 中华艺术宫（上海美术馆）藏</p><p class="ql-block">作品描绘了金色的太阳普照大地的场景。画面以近、中、远景三个层次表现，近景为一棵树和草丛，中景为田野和山丘，远景是太阳和白云。虽然木刻版画无法以色彩表现，但是作者以精妙的黑白构图表现了阳光灿烂的日子。以大密度的直线表现照射的阳光，颇有力度感和感染力，传递出太阳的力量。周围的白云以简洁的造型，犹如国画艺术中的留白手段，增加了画面的层次，也为太阳照射的刻画起到烘托的作用。</p> <p class="ql-block">《鲁迅与高尔基》黑白木刻</p><p class="ql-block"> 1937年 陈烟桥 19.5×27cm</p><p class="ql-block"> 上海美术馆藏</p> <p class="ql-block">《实现三八制》 黑白木刻</p><p class="ql-block">1931年 <span style="font-size:18px;">郑野夫 18cmx15.1cm</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">上海鲁迅纪念馆藏</span></p><p class="ql-block">作者创作了两幅关于工人争取"三八工作制"的木刻版画，这是其一。《实行三八制》刻画了无数工人蜂涌在街头，手中举旗，精神昂扬地进行游行示威，其中两人分别举着"实现三八制"和"八小时工作、八小时休息、八小时教育"的大旗。画面中央的举拳者应为口号领喊员，高举的左拳壮大了游行队伍的气势。野夫在构图、人物造型、刀法上借鉴了麦绥莱勒的创作手法，以爽利、粗犷、单纯的黑白块面构建形象，为其早期的佳作。</p> <p class="ql-block">《囚徒》<span style="font-size:18px;">黑白木刻 </span></p><p class="ql-block">郑野夫 18x15.1cm 1931-1936年 </p><p class="ql-block">上海鲁迅纪念馆藏</p><p class="ql-block">又名《仇视》，系野夫木刻创作繁盛期代表作品之一。1928年至1936年间，野夫木刻创作进入黄金期，创作了大量木刻。除了《囚徒》《五一大游行》《黎明》等独幅木刻外，他还创作了连环木刻画，最具代表性的《水灾》（20幅）、《卖盐》（36幅）被鲁迅看好，送往法国巴黎、苏联莫斯科等地展出，并广为出版传播。《囚徒》特写般的近景头像视觉张力十足，仿佛要冲出画面，作者以粗犷的刀痕和线面处理展现出囚徒的外貌特征，他目光炯炯，眉头紧锁，紧握的右拳象征着坚定不屈的意志，极具感染力。</p> <p class="ql-block">《乞儿的微笑》 黑白木刻</p><p class="ql-block">1934 年黄山定 10.5cmx12.4cm</p><p class="ql-block">上海鲁迅纪念馆藏</p> <p class="ql-block">《三个受难的青年》黑白木刻</p><p class="ql-block">1935年 力群 12.4cmx10.1cm</p><p class="ql-block">中华艺术宫（上海美术馆）藏</p><p class="ql-block">力群与曹白、叶洛因在杭州从事木铃木刻社的革命木刻活动而被捕，《三个受难的青年》是力群出狱后作于上海的作品。力群曾将该作品与《采叶》《武装走私》一起托曹白转呈鲁迅，请求指导。不久，鲁迅扶病复函，"郝先生（力群原名郝丽春）的三幅木刻，我以为《采叶》最好；我也见他投给《中国的一日》要印出来的。《三个受难的青年》初看很好，但有一避重就轻之处，是三个人的脸面都不明白。"又说："凡是为中国大众工作的，倘我力所能及，我总希望（并非为了个人）能够略有帮助。"鲁迅之所以不断关怀和指导力群，是因为他是一位"为中国大众"工作的青年。这件力群的早期创作是他投身新兴木刻而遭迫害的真实写照，略显稚拙的人物还带有概念化处理的不足。</p> <p class="ql-block">《歌者》 黑白木刻 </p><p class="ql-block">1931-1936年 唐英伟19cmx16.3m</p><p class="ql-block">上海售迅纪念馆藏</p> <p class="ql-block">《休息的人》 黑白木刻 </p><p class="ql-block">1931-1936年 李桦19.4cmx13cm</p><p class="ql-block">上海鲁迅纪念馆藏</p> <p class="ql-block">《战争的赐予》 黑自木刻 </p><p class="ql-block">1931-1936年 唐英伟20.9mx15.5cm</p><p class="ql-block">上海鲁迅纪念馆财</p> <p class="ql-block">《静物》 黑白木刻 </p><p class="ql-block">1934年 赖少其12.4cmX15.8cm</p><p class="ql-block">上海鲁讯纪念馆藏</p><p class="ql-block">1934年底，赖少其与鲁迅建立通讯关系。当时不仅鲁迅的作品遭到当局查禁，而且鲁迅的画像也被禁止在报刊上发表。当时赖少其出于对鲁迅的崇敬，为了避开国民党的审查，将鲁迅像刻在并不引人注目的墨水瓶上寄给鲁迅。鲁迅看后，在回信中说："倘检察官不认识墨水瓶上的是我的脸，那该是可以登出的。"后来，这幅刻有鲁迅像题为《阿 Q 正传》的木刻，由鲁迅改为《静物》，发表于1935年7月《文学》第5卷第1号。</p> <p class="ql-block">《饿倒路旁》 黑白木刻 </p><p class="ql-block">1935年 张慧 10.2cmx12.7cm</p><p class="ql-block">上海鲁讯纪念馆藏</p> <p class="ql-block">《露宿墙隅》 黑白木刻 </p><p class="ql-block">1935年 张慧12.9cmx10.2cm</p><p class="ql-block">上海鲁迅纪念馆藏</p><p class="ql-block">张慧早期曾创作过女性人体题材的木刻，鲁迅颇为担心其过于迷恋和玩味形式主义。1934年夏张慧与罗清桢准备由上海赴日修习木刻，因罗清桢突发疾病误了船期，两人遂在上海到码头、街市绘写贫苦民众的人间百态。张慧转入对底层民众的表现，此系列以乞丐为表现对象的作品主题深刻，形象夸张，黑白块面分明，有深刻的艺术大众化内涵。</p> <p class="ql-block">《追忆》 黑白木刻 </p><p class="ql-block">1931-1936年 罗清桢12.5cmx9.5cm</p><p class="ql-block">上海鲁迅纪念馆藏</p> <p class="ql-block">《自画像》 黑白木刻</p><p class="ql-block">1931-1936年 罗清祯 15.8cmx12.1cm</p><p class="ql-block">上海鲁迅纪念馆藏</p><p class="ql-block">鲁迅对罗清桢的艺术成就评价很高："擅长木刻的，广东较多，我以为最好的就是李桦和罗清桢。"这个评价，足以说明罗清桢及其艺术成就在中国现代版画史上的地位和分量。罗清桢的黑白木刻造型准确生动、刀法细腻，因而在早期新兴木刻工作者中十分突出，这件自画像将画家坚毅的眼神、若有所思的神情展现得十分传神。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">1937-1945</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px;">战时激流</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px;">新兴木刻的抗战实践</span></p><p class="ql-block">抗日战争全面爆发后，旋即在上海打响了"八·一三'淞沪会战，打破了日本帝国主义"三个月占领中国"的狂妄企图。中国守军英勇抗战的同时，各行各业积极支持抗战，上海文化界以空前的团结，显示出以文艺为抗战武器的激情和决心。</p><p class="ql-block">木刻青年随抗日战争全面爆发从上海奔赴全国各地。新兴木刻成为战斗与宣传的武器，逐渐形成以延安、重庆为中心、遍布全国的发展格局，这一阶段的新兴木刻主题更加明确，表现战争灾难和救亡，赞颂抗战英烈事迹，展现民众的生活，成为对现实最为关切的绘画种类。木刻创作者们以建立民族文化的高度文化自觉，不断实现艺术语言的建构完善，摆脱新兴木刻早期阶段对欧洲现代版画的借鉴和模仿，从民间艺术汲取营养，在民族化、本土化方面做出了可贵探索，以现实主义风格为主导，勾勒出新兴木刻成长期的面貌。</p> <p class="ql-block">《人民在暴风雨中》黑白木刻 </p><p class="ql-block">1939年 力群 12x9.5cm </p><p class="ql-block">上海美术馆藏</p> <p class="ql-block">《这也是战士的生活》黑白木刻</p><p class="ql-block"> 1937年 王琦 9.5x11.5cm </p><p class="ql-block">上海美术馆藏</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">《帮助抗属锄草》黑白木刻</p><p class="ql-block"> 1940年 力群 14.5×19cm</p><p class="ql-block"> 上海美术馆藏</p><p class="ql-block">作品描绘了鲁艺师生们帮助抗日军人家属锄草的场景。画面近景为锄草的人物，中景为田埂上扛着锄头的师生们，远景是黄土高原，层次分明。在烈日高照下，近景弯背锄草的人物只留下深深的阴影，虽然无法看清人物的表情，但是可以从中体会到劳动的艰辛，四位人物的形体如雕塑般坚实，在整体的动势中又有高低错落的节奏变化，其中一人弯腰扶苗的细节更添生动。《帮助抗属锄草》创作于1940年，是作者到了延安的鲁迅艺术学院后的作品。他一边教学一边探索，观察和体验延安人民的生活，并将他们一一刻画出来，生动展现延安人民真实的劳动场景和精神状态。在艺术手法上，以成熟的大小三角刀刻画出劳动人民形象，注重人物的表现力，贴近人民群众的生活。逐步淡化早期欧化的倾向，走出自己的版画之路。</p> <p class="ql-block">《丰衣足食图》套色木刻 </p><p class="ql-block">1944年 力群 17 5x23.5cm </p><p class="ql-block">上海美术馆藏</p><p class="ql-block">1942年，在学习了毛泽东《在文艺座谈会上的讲话》之后，力群创作出大量歌颂新生活、民众参加选举、秋收的收获、军民合作参加抗战等题材的作品。《丰衣足食图》可以说是这个时期中国木刻民族化的代表作。作者运用单线阳刻这一传统的表现手段，吸收了民间剪纸和年画的表现手法，融合民间的、民族的艺术元素，用色单纯、明艳，使作品有着强烈的装饰趣味，作洋溢着喜庆气氛，表现了边区群众通过大生产运动实现丰衣足食的生动画面。</p> <p class="ql-block">《晚归》套色木刻</p><p class="ql-block">1945年 邵克萍 7.5cmx12cm</p><p class="ql-block">中华艺术宫（上海美术馆）藏</p> <p class="ql-block">《野蛮的屠杀》黑白木刻</p><p class="ql-block"> 1941年 王琦 15×12cm </p><p class="ql-block">上海美术馆藏</p><p class="ql-block">作品刻画了抗日战争期间日本轰炸机对重庆大规模狂轰乱炸的场景。空中一架架轰炸机如蝗虫般袭来，在重庆上空投下炸弹，将居民楼房炸成废墟。黑白对比强烈，构图巧妙，视觉冲击力强。王琦以现实主义手法创作了一大批表现战时人民艰苦生活的作品，此作就是典型代表之一，在当时有较大的反响。作者将强烈的社会责任感和创作激情以精湛的木刻技巧呈现出来，表现战时人民生活的疾苦和日本帝国主义的凶残。</p> <p class="ql-block">《闲谈》黑白木刻 </p><p class="ql-block">1945年 王琦 16×16cm </p><p class="ql-block">上海美术馆藏 </p> <p class="ql-block">《收复》黑白木刻</p><p class="ql-block"> 1940年 王琦 9×13.5cm </p><p class="ql-block">上海美术馆藏</p> <p class="ql-block">《新四军进城》黑白木刻</p><p class="ql-block"> 1945年 杨涵 17x20.5cm </p><p class="ql-block">上海美术馆藏</p><p class="ql-block">杨涵创作了一系列抗战木刻，<span style="font-size:18px;">《新四军</span>进城》是杨涵抗战木刻画中尺寸较大的一幅。兴化解放后，新四军即将解放上海，上级指示杨涵预先创作了这幅画作。杨涵以新四军进兴化城为素材，创作了这幅木刻画，后又听闻新四军暂不能收复上海，故将此画刊于《苏中画报》。画面中新四军战士进入城内，老百姓热烈欢迎子弟兵，一位老人带着儿孙，激动地拉着战士的手表示感谢和欢迎。传达出人民强烈盼望解放重见天日的愿望，洋溢着军民一家亲的感人气氛。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">《肉弹勇士》，</p><p class="ql-block">王琦，1939年</p><p class="ql-block">该作品以上海八一三淞沪抗战为背景，描绘了中国军人驾驶受损的战斗机英勇撞击日本军舰的壮烈场景，图中有力的直线表现了撞击时的强大冲击力，同时以曲线表现飞机盘旋的轨迹，增加了画面的动感。</p><p class="ql-block">《战斗的行列》以震撼画面，将观众带回 1937 年淞沪抗战的烽火岁月。作品用直线勾勒撞击冲击力，曲线描绘飞机轨迹，展现中国军人驾机撞敌舰的壮烈场景，成为新兴木刻见证抗战精神的典型。</p> <p class="ql-block">《沙沟战斗组画》黑白木刻 </p><p class="ql-block">1945年 杨涵 6x5cm </p><p class="ql-block">上海美术馆藏</p> <p class="ql-block">《车桥战役战斗英雄像》黑白木刻</p><p class="ql-block">1945年 杨涵 6x7.5cm </p><p class="ql-block">中华艺术宫（上海美术馆）藏</p> <p class="ql-block">《五位空军飞行员》黑白木刻</p><p class="ql-block"> 1945年 杨涵 6x7.5cm </p><p class="ql-block">中华艺术宫（上海美术馆）藏</p> <p class="ql-block">《连队墙报》黑白木刻</p><p class="ql-block"> 1945年 杨涵 6x7.5cm </p><p class="ql-block">上海美术馆藏</p> <p class="ql-block">《铁福寺系列》黑白木刻</p><p class="ql-block"> 1942年 吕蒙、莫朴、亚君 11x14cm </p><p class="ql-block">上海美术馆藏</p> <p class="ql-block">《墨索里尼下台》黑白木刻</p><p class="ql-block"> 1943年 黎鲁 5.7x4.1cm </p><p class="ql-block">上海美术馆藏希特勒没有好下场</p><p class="ql-block">黎鲁曾在上海新华美专学习过一年的绘画，参加新四军后担任宣传干事负责编辑工作，在战友的鼓励下开始尝试木刻，以木刻为新闻或社论配插图，因部队没有锌版，他用比较硬的梨木板刻木刻，将木板的厚度刨得与铅字的高度一样，这样就可以直接跟铅字拼在一起上机印刷了。木刻因在抗日战争期间具有其他绘画媒介所难以具备的制版便利，得以广泛传播，成为抗日战争宣传的重要载体。</p> <p class="ql-block">《希特勒没有好下场》 黑白木刻 </p><p class="ql-block">193年 黎鲁 5.1cmx6.1cm</p><p class="ql-block">中华艺术宫(上海美术馆)藏</p> <p class="ql-block">《盟军在班泰雷利亚登陆》 黑自木刻</p><p class="ql-block">1943年 黎鲁 5.8cmx4.5cm</p><p class="ql-block">中华艺术宫(上海美术馆)</p> <p class="ql-block">《一年不如一年》 黑白木刻 </p><p class="ql-block">1943年 黎鲁 0.2cmx4.3m</p><p class="ql-block">中华艺术官(上海美术馆)藏</p> <p class="ql-block">《新四军鄂东大捷》黑白木蝇 </p><p class="ql-block">1943年 黎鲁 5.7cmx4.1cm</p><p class="ql-block">中国艺术营(上海美人馆)面</p> <p class="ql-block">《全力支援前线》黑白木刻 1945年</p><p class="ql-block"> 沈柔坚 11.5x16.5cm .</p><p class="ql-block">上海美术馆藏</p> <p class="ql-block">《盘查哨》黑白木刻</p><p class="ql-block"> 1945年 沈柔坚 22×17cm </p><p class="ql-block">上海美术馆藏</p> <p class="ql-block">《坚持原地斗争》黑白木刻 1942年</p><p class="ql-block"> 沈柔坚 20×13.5cm </p><p class="ql-block">上海美术馆藏</p> <p class="ql-block">《抗币四则》黑白木刻 </p><p class="ql-block">1945年 沈柔坚 10.5x6.5cm</p><p class="ql-block"> 上海美术馆藏</p> <p class="ql-block">《部队石印》黑白木刻 </p><p class="ql-block">1945年 沈柔坚 26×21cm </p><p class="ql-block">上海美术馆<span style="font-size:18px;">（上海艺术馆）藏</span></p> <p class="ql-block">《木刻刀生产工场》黑白木刻 </p><p class="ql-block">1943年 邵克萍 10.5x12.5cm </p><p class="ql-block">上海美术馆藏</p> <p class="ql-block">《晚归》黑白木刻 </p><p class="ql-block">1942年 余白墅 21.5x28cm</p><p class="ql-block"> 上海美术馆藏</p> <p class="ql-block">《奶奶也在搞生产》黑白木刻.</p><p class="ql-block"> 1942年 邵克萍 7.5x7.5cm </p><p class="ql-block">上海美术馆藏</p> <p class="ql-block">《我的家》黑白木刻 </p><p class="ql-block">1944年 戎戈 13.5x11cm </p><p class="ql-block">上海美术馆藏</p> <p class="ql-block">《失业》黑白木刻 </p><p class="ql-block">1945年 戎戈 10.5×9.5cm </p><p class="ql-block">上海美术馆藏</p>