25个最经典的词牌，每个词牌一首压卷之作，可谓千古绝唱，震铄古今

梦想与阳光

宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的明珠，在古代中国文学的阆苑里，它是一座芬芳绚丽的园圃。它以姹紫嫣红、千姿百态的神韵，与唐诗争奇，与元曲斗艳，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之盛。 宋词是合乐的歌词，因而句子有长有短，为便于歌唱，便有了词牌，即曲调。一定的词牌反映着一定的声情。自五代以来，产生了大批成就突出的词人，名篇佳作层出不穷。每种词牌，也都出现了具有代表性的词作。人们常把诗文书画中能超过其它同类作品的、最出色的作品成为“压卷之作”。 自古至今流传下来的词牌有上千个，其中菩萨蛮、蝶恋花、虞美人、浣溪沙、一剪梅、西江月、临江仙、如梦令、清平乐、鹧鸪天等都是深受词人喜爱的热门词牌，产生过众多经典佳作。那这些热门词牌水平最高的压卷之作都是哪首？本文即将揭晓谜底，分享每个词牌最经典的一首词和大家一起欣赏。 菩萨蛮 菩萨蛮：是最常见的词牌之一，这个词牌有2句七言句和6句五言句，共44个字。“菩萨蛮”很有特色，两句一换韵，共四易韵，平仄递转，抑扬顿挫，繁音促节，深沉起伏，善于表达复杂情感，自古至今深受众词人的喜爱。 史上《菩萨蛮》佳作众多，那水平最高的“压卷之作”是哪首？我认为共有4首词有这个资格入选，这4首词分别是：唐朝李白的《菩萨蛮平林漠漠烟如织》、唐朝韦庄的《菩萨蛮人人尽说江南好》、南宋辛弃疾的《菩萨蛮金陵赏心亭为叶丞相赋》、唐朝温庭筠的《菩萨蛮小山重叠金明灭》。 我认为：李白的这首《菩萨蛮平林漠漠烟如织》完全当得起《菩萨蛮》压卷之作的美称。 唐朝李白的《菩萨蛮平林漠漠烟如织》 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。 暝色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。 何处是归程？长亭更短亭。 《菩萨蛮平林漠漠烟如织》和李白的《忆秦娥箫声咽》一起被誉为“百代词曲之祖”，可见其水平之高。 这首词运用朦胧交错的描写手法造成词境时空的淌恍迷离，在短短的一首词中，掇取了密集的景物：平林、烟霭、寒山、暝色、高楼、宿鸟、长亭、短亭，借此移情、寓情、传情，手法极为娴熟，展现了丰富而复杂的内心世界活动，反映了词人在客观现实中找不到人生归宿的无限落拓惆怅的愁绪。 此词写的是在深秋暮色中主人公独立玉阶远眺时一刹那的情思。上片写寒碧的山光林色笼罩在如织的暮烟之中，随着暮色越来越浓，高楼上的主人公的愁思也越来越重；下片写在高楼上远眺的主人公的感情流动，揭示了主人公愁思的具体内涵。全词结构呈网状，情景交织，句与句之间紧密相扣，各句间含义也相互交织，创造了一个浑然天成的意境，因此受到后人很高的评价。 蝶恋花 “蝶恋花”这个词牌喜爱者众多，佳作也非常多，如北宋晏殊的《蝶恋花槛菊愁烟兰泣露》、北宋柳永的《蝶恋花伫倚危楼风细细》、北宋欧阳修的《蝶恋花庭院深深深几许》等。 压卷之作我认为当属柳永的《蝶恋花•伫倚危楼风细细》。 蝶恋花•伫倚危楼风细细 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 此词上片写登高望远所引起的无尽离愁，以迷离的景物描写渲染出凄楚悲凉的气氛；下片写主人公为消释离愁决意痛饮狂歌，但强颜为欢终觉无味，最后以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦憔悴。全词巧妙地把漂泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人的缠绵情思融为一体，表现了主人公坚毅的性格与执着的态度，成功地刻画了一个思念远方亲人的女性的形象。 一剪梅 又是一个很美的词牌名，这个词牌很具特色，喜爱者众多，经典作品有宋朝李清照的《一剪梅红藕香残玉簟秋》、明朝唐寅的《一剪梅雨打梨花深闭门》、南宋刘克庄的《一剪梅余赴广东实之夜饯于风亭》等。 我认为《一剪梅》的压卷之作当属南宋蒋捷的《一剪梅舟过吴江》： 一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。 秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。 何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。 流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。 蒋捷这首词作于南宋灭亡后，当时元军攻破临安，蒋捷开始流浪之旅，途中他舟行吴江，亡国之情遭遇客乡之景，伤心之下作了此词。 全词将感时、伤春、思乡、怀国之情交融在一起，凄惨清丽，婉转动人，满满全是时光流逝之感慨和身世浮沉之无奈。 浣溪沙 “浣溪沙”这个词牌精品颇多，例如北宋苏轼的《浣溪沙游蕲水清泉寺》、北宋晏殊的《浣溪沙一向年光有限身》、北宋秦观的《浣溪沙漠漠轻寒上小楼》等。 但论压卷之作，我认为当属北宋晏殊的《浣溪沙一曲新词酒一杯》： 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。 这首词是“词相”晏殊最经典的作品，通过悼惜残春之情，表达出时光易逝，难以追挽的伤感。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”一句最精彩，历来备受好评。 全词语言自然流畅，流动婉转，清新自然，意蕴深沉，韵味悠扬，深含美感。 临江仙 “临江仙”也是一个深受词人喜爱的词牌，“神”作很多，经典作品有北宋苏轼的《临江仙送钱穆父》、北宋晏几道的《临江仙梦后楼台高锁》、南宋辛弃疾的《临江仙钟鼎山林都是梦》等。 这个词牌的压卷之作我认为当属明朝杨慎的《临江仙滚滚长江东逝水》： 滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。 白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。 因为电视剧和歌曲，这首词知名度很高。这是一首写透人生世事的词，上阕通过历史兴衰感叹历史人物如过眼云烟，转瞬即逝，唯有青山常在，绿水长流。下阕由历史兴衰转向个人，满是渔樵之情。 全词爽朗自得，洒脱大方，透出不问世事、淡泊名利、醉心自然的情怀，颇能打动人心。 西江月“西江月”这个词牌佳作如云，很多都是我们耳熟能详的精品。代表作品有明朝杨慎的《西江月道德三皇五帝》、宋朝朱敦儒的《西江月日日深杯酒满》、南宋辛弃疾的《西江月夜行黄沙道中》等。《西江月》词牌的压卷之作我认为是：南宋辛弃疾的《西江月夜行黄沙道中》 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。 我估计提到《西江月》，很多朋友首先想到的就是辛弃疾的这首词，毕竟这首词入选了教科书。 这首词是“田园词”中不可多得的佳作，作于辛弃疾中年被罢官后，闲居上饶带湖期间，写的是典型的乡村夜景。 此词描写作者夜走黄沙岭的所见所闻所感，明月疏星，清风稀雨，稻花飘香，鹊惊蝉鸣，蛙声一片，视觉和听觉融为一体，好一派生机勃勃、丰收在望的乡村气象。 全词用语自然流畅，情景交融，优美动人，带给人美感，令人向往，这首词当选《西江月》的压卷之作也是理所当然。 如梦令 一提到如梦令这个词牌，很多人首先想到的就是李清照，确实李清照两首《如梦令》史上难遇敌手。相对于《如梦令昨夜雨疏风骤》，我更欣赏《如梦令常记溪亭日暮》。 压卷之作是南宋李清照的《如梦令常记溪亭日暮》： 常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 这首词是李清照早期的作品，追忆少女时代游玩的美好情景，写日暮、莲花、酒醉、回舟、惊鸥等美景，人物的动作、情态、心理和环境描写得绘声绘色，深具美感。 全词清新自然，优美怡人，活泼生动，富有生活情趣，给人以美的享受。 鹧鸪天 “鹧鸪天”这个词牌活泼、跳跃，深受词人喜爱，经典作品有北宋贺铸的《鹧鸪天重过阊门万事非》、南宋辛弃疾的《鹧鸪天陌上柔桑破嫩芽》、北宋晏几道的《鹧鸪天彩袖殷勤捧玉钟》等。 《鹧鸪天》词牌的压卷之作是哪首？ 我认为压轴之作是宋朝朱敦儒的这首《鹧鸪天西都作》 我是清都山水郎，天教分付与疏狂。曾批给雨支风券，累上留云借月章。 诗万首，酒千觞，几曾着眼看侯王？玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。 这是史上最狂的一首《鹧鸪天》，深深表达出“粪土万户侯”之意，这种狂情非常人可比。 “诗万首，酒千觞。几曾着眼看侯王？”最为狂放，读了这句我们才知道原来词还可以这样写！作者视功名如粪土，视侯王如无物，不与世俗同流合污之清狂跃然纸上，令人赞叹！ 清平乐“清平乐”这个词牌深受众词人喜爱，经典作品也很多，例如北宋晏殊的《清平乐红笺小字》、北宋王安国的《清平乐春晚》、北宋晏几道的《清平乐留人不住》等。 《清平乐》的压卷之作我认为是南宋辛弃疾的《清平乐村居》： 茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？ 大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。 这是一首经典的“田园词”，描述典型的农村生活和劳动景象，描写惟妙惟肖，生动自然，具有浓厚的生活气息，表达出作者对农村和平宁静生活的喜爱。 这首词很具有画面感，读来犹如在脑海中放电影一般，尤其尾句天真活泼儿童形象更为此词增添生机和活力，乡村生活景象历历在目。 虞美人 “虞美人”这个词牌名字美，词也美，经典作品有南唐李煜《虞美人春花秋月何时了》、北宋黄庭坚的《虞美人宜州见梅作》、北宋苏轼《虞美人有美堂赠述古》等。 《虞美人》的压卷之作我认为当属南宋蒋捷的《虞美人听雨》： 少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。 而今听雨僧庐下，鬓已星星也。悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。 这首词和李煜那首都是词中极品，很多人可能会更看好李煜那首，但我个人更欣赏蒋捷这首《虞美人》，因为李煜那首词是“帝王之愁”，离我们比较远，而蒋捷这首是更贴近普通老百姓的“平民之愁”。 蒋捷这首词写人生之雨，写了少年、壮年、老年三个典型的雨景和情景：少年时只知追欢逐笑，享受温柔；壮年国亡，漂泊闯荡；老年独居僧舍，孤苦寂寞。一生悲欢离合，亡国之殇，去国离家之痛，尽在雨声中。 我最欣赏“江阔云低，断雁叫西风”一句，想象一下亡国后作者遭遇的这一场景，这种感受只可意会不可言传，真令人惊艳叫绝，余味无穷。 渔家傲 “渔家傲”这个词牌比较适合写苍凉之作，历来佳作颇多，诸如南宋陆游的《渔家傲寄仲高》、北宋晏殊的《渔家傲画鼓声中昏又晓》、宋朝李清照的《渔家傲天接云涛连晓雾》等。 《渔家傲》的压卷之作当属北宋范仲淹的《渔家傲秋思》： 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。 这是一首反映边塞军旅生活和军旅乡情的词，是范仲淹的代表作之一。 全词基调苍凉、壮阔、深沉，雄浑有力，感情真挚，既表现出将军的英雄气概及征夫的艰苦生活，也暗含对宋王朝重内轻外政策的不满，爱国深情与浓重乡思兼而有之。 卜算子 “卜算子”这个词牌短小精悍、流动婉转、铿镪顿挫，深受词人喜爱，佳作如云，经典作品有北宋王观的《卜算子送鲍浩然之浙东》、北宋苏轼的《卜算子黄州定慧院寓居作》、南宋陆游的《卜算子咏梅》等。 那《卜算子》这个词牌的压卷之作是哪首？我认为是北宋李之仪的《卜算子我住长江头》： 我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。 此水几时休，此恨何时已。只愿君心似我心，定不负相思意。 这首词是相思名篇，有说不尽的对恋人的思念之情。 此词以长江水为抒情线索，句句不离江水，字字不离相思，用语通俗易懂，句式复叠回环，感情真挚自然，情深意长。 青玉案 “青玉案”这个词牌适合写婉约词，多用于表达男女之情、仕途浮沉和羁旅愁思等，自古至今经典作品很多，例如北宋黄庭坚的《青玉案至宜州次韵上酬七兄》、宋朝黄公绍的《青玉案年年社日停针线》、北宋贺铸的《青玉案凌波不过横塘路》等。 《青玉案》词牌的压卷之作当属南宋辛弃疾的《青玉案元夕》： 东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。 这首词是词龙的代表作之一，描写元宵节夜晚观灯的盛况，全词构思巧妙，语言精致，含蓄婉转，余味无穷。 尾句“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”最精彩，很有意境，被王国维评为“人生之三境界”之第三境界，也是最高境界。 浪淘沙 “浪淘沙”这个词牌也曾产生过不少经典作品，例如北宋王安石的《浪淘沙令伊吕两衰翁》、南宋辛弃疾的《浪淘沙山寺夜半闻钟》、北宋欧阳修的《浪淘沙把酒祝东风》等。 浪淘沙这个词牌的压卷之作我认为是南唐李煜的《浪淘沙令帘外雨潺潺》： 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。 这首词作于“词帝”李煜被俘后囚居宋都汴梁时，是他后期的代表作之一。此词抒发李煜由天子变成俘虏后难以排遣的失落感，以及对南唐故都的深切眷恋之情。 全词用语凄丽，哀婉动人，满含亡国之痛和被俘之悲。“流水落花春去也，天上人间”最精彩，寓意深刻，愁意无限，发人深思。 苏幕遮 “苏幕遮”这个词牌押仄韵，适合表达激昂、悲愤的情感。经典作品有北宋梅尧臣的《苏幕遮草》、宋朝朱敦儒的《苏幕遮酒壶空》、北宋周邦彦的《苏幕遮燎沉香》等。 《苏幕遮》的压卷之作首推北宋范仲淹的《苏幕遮碧云天》： 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。 此词是范仲淹在异乡漂泊、思念故土时所作的一首经典词作。词中通过对秋日景色的描绘，寄托了词人深沉的思乡之情。词开篇即以“碧云天，黄叶地”勾勒出一幅秋日壮丽而略带萧瑟的画面，秋色与波光、寒烟交织，构成了一幅层次丰富、色彩鲜明的自然图景。随后，“山映斜阳天接水”一句，更是将读者引入了一个广阔无垠的天地之间，感受到了大自然的壮美与辽阔。然而，词人笔锋一转，以“芳草无情，更在斜阳外”一句，表达了自己对家乡的深深思念与无奈。全词情感深沉，意境悠远，既有对自然美景的赞美，又有对人生漂泊的感慨，是一首情感与景物完美融合的经典之作。 玉楼春 “玉楼春”这个词牌有点像“仄韵七律”，只是失粘，善于表达沉闷、惆怅、愤恨、感怀的情感。其经典作品有北宋欧阳修的《玉楼春别后不知君远近》、北宋晏殊的《玉楼春春恨》、北宋欧阳修的《玉楼春尊前拟把归期说》等。 《玉楼春》的压卷之作悬念不大，当属北宋宋祁的《玉楼春春景》： 东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。 这首词是宋祁的代表作，整篇都很优美和畅丽，“红杏枝头春意闹”一句被王国维夸为“著一“闹”字而境界全出”。 此句确实精彩，运用通感手法，听觉与视觉并用，形象生动，写活春天杏花盛开的热闹场景。宋祁也因而获得“红杏尚书”的美称。 全词满含洒脱、豁达和闲适之情，读来令人赞叹。 .生查子 “生查子”这个词牌表面上看像“仄韵五律”，只是没有相粘和对仗。经典作品有南宋辛弃疾的《生查子重叶梅》、北宋晏几道的《生查子关山魂梦长》、南宋辛弃疾的《生查子独游雨岩》等。 《生查子》的压卷之作悬念不大，理所当然是北宋欧阳修的《生查子元夕》： 去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。 这是一首写元宵节相思的名篇，是欧阳修的代表作之一。 最精彩的是“月上柳梢头，人约黄昏后”两句，用语优美，富含深情，具有朦胧美，意境无限。 江城子 江城子，词牌名，又名“村意远”“江神子”“水晶帘”。兴起于晚唐，来源于唐著词曲调，由文人韦庄最早依调创作，此后所作均为单调，直至北宋苏轼时始变单调为双调。 压卷之作是苏轼的《江城子•密州出猎》。 江城子•密州出猎 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 此词表达了强国抗敌的政治主张，抒写了渴望报效朝廷的壮志豪情。首三句直出会猎题意，次写围猎时的装束和盛况，然后转写自己的感想：决心亲自射杀猛虎，答谢全城军民的深情厚谊。下片叙述猎后的开怀畅饮，并以魏尚自比，希望能够承担卫国守边的重任。结尾直抒胸臆，抒发杀敌报国的豪情。全词“狂”态毕露，虽不乏慷慨激愤之情，但气象恢弘，一反词作柔弱的格调，充满阳刚之美。 醉花阴 压卷之作是李清照的《醉花阴•薄雾浓云愁永昼》。 醉花阴•薄雾浓云愁永昼 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 这首词是作者婚后所作，通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情。上片咏节令，写别愁；下片写赏菊情景。作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩，使客观环境和人物内心的情绪融和交织。尤其是结尾三句，用黄花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深，含蓄深沉，言有尽而意无穷，历来广为传诵。 钗头凤 压卷之作是陆游的《钗头凤•红酥手》。 钗头凤•红酥手 红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。 春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！ 此词描写了词人与原配唐氏的爱情悲剧。全词记述了词人与唐氏被迫分开后，在禹迹寺南沈园的一次偶然相遇的情景，表达了他们眷恋之深和相思之切，抒发了作者怨恨愁苦而又难以言状的凄楚痴情，是一首别开生面、催人泪下的作品。 踏莎行 压卷之作是欧阳修的《踏莎行•候馆梅残》。 踏莎行•候馆梅残 候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。 此词主要抒写早春南方行旅的离愁。上阕写行人客旅的思念。以时空的转换，写人在旅途，漂泊无际，且无止期，从而展示了游子剪不断的离愁。下阕写居者对高楼的企盼和悬想，写远望之人的内心活动。春山本无内外之别，词人将其界定，写出居者念远的迷茫心境，颇令人玩味。全词笔调细腻委婉，寓情于景，含蓄深沉，是为人所称道的名篇。 鹊桥仙 鹊桥仙”这个词牌得名于牛郎织女鹊桥相会的神话故事，正体双调56个字，前后段各五句，两仄韵。 词牌名称之含义和词所写内容未必有关系，因此“鹊桥仙”这个词牌可以写七夕佳话，也可以写其他内容，其他词牌更是如此。 《鹊桥仙》压卷之作是秦观的《鹊桥仙纤云弄巧》 《鹊桥仙纤云弄巧》 秦观 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。 “鹊桥仙”这个词牌的压卷之作是哪首？毫无悬念，当然是秦观的这首《鹊桥仙纤云弄巧》。 这首词借七夕牛郎织女相会的神话故事，抒发人世间恋人“相知相恋却不能相见”之情。 “两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”是流传千古的佳句，作者用此句安慰了恋人，安慰了自己，也安慰了无数的后人。 全词用语浅显，含蓄蕴藉，余味无穷，无愧于流传千古的《鹊桥仙》佳作。 长相思 长相思，原为唐教坊曲名，后用作词牌名，又名“吴山青”“山渐青”“青山相送迎”“长相思令”“相思令”“越山青”等。 《长相思》压卷之作是李煜的《长相思·一重山》 《长相思·一重山》 李煜 一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。 菊花开，菊花残。塞雁高飞人未还，一帘风月闲。 南唐后主李煜被称为千古词帝，这是他早期的一首词，可以说是《长相思》词牌中的巅峰压卷之作，直到清代纳兰性德填了一首，才能与之媲美。 词中以自然景观的变换为线索，抒发了词人深深的离愁别绪。山峦重重，天高云淡，枫叶如火，菊花开落，每一幕都是对远方人的深切思念。而“塞雁高飞人未还”，更是将这份思念推向了极致，让人感受到一种无法触及的遥远与无奈。 如此景致，如此情怀，交织成一幅动人心魄的秋日相思图，让人不禁沉醉其中，感叹于大自然的鬼斧神工，更感慨于人间情感的细腻与深邃。 点绛唇 点绛唇，词牌名，正体双调41个字，前段四句三仄韵，后段五句四仄韵。 自宋朝始，众多词人都曾写过《点绛唇》，名篇佳作很多。 《点绛唇》压卷之作是宋朝李清照的《点绛唇蹴罢秋千》 《点绛唇蹴罢秋千》 宋朝李清照 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。 这是一首很有趣味的词作，是李清照早期的作品，通过描述少女的天真羞态，形象生动地刻画了一个天真纯洁、感情丰富却又矜持害羞的少女形象。 全词通俗自然，生动贴切，风格明快含蓄，尤其以“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”最为传神。 满庭芳 《满庭芳》是词牌名，又名“锁阳台”“满庭霜”等。以晏几道《满庭芳·南苑吹花》为正体，双调九十五字，前后段各十句、四平韵。其格律严谨，平仄有序，在押韵上多押平声韵，读来朗朗上口，节奏舒缓优美。 此词牌可用于写景、抒情、叙事等多种题材，秦观的“山抹微云，天连衰草” 、苏轼的“蜗角虚名，蝇头微利”等诸多经典名作，通过该词牌，将情感与景致细腻融合，展现出独特的艺术魅力，深受历代词人喜爱。‌词牌《满庭芳》的压卷之作是北宋秦观的《满庭芳·山抹微云》‌。 《满庭芳·山抹微云》： 山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。 销魂当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏‌。 此词为秦观杰出之作。开篇“山抹微云，天连衰草”雅俗共赏，“抹”字新奇。上片描绘了一幅凄美萧瑟的离别图景，下片则抒发了与歌伎分别的柔情与悲伤，笔法高超，韵味深长。