<p class="ql-block">昵 称：菩提慧心</p><p class="ql-block">美篇号：6891700</p><p class="ql-block">图 片：自拍整理</p> <p class="ql-block">今天父亲节，女儿带我和妻子去新疆旅游，在乌鲁木齐自治区博物馆的展柜中，一件元代枢府双龙印纹瓷碗静默地诉说着七百余年的历史。女儿牵着我的手驻足于此，讲解员的声音在展厅回荡：“这是元代景德镇窑烧制的枢府瓷，碗内双龙纹饰清晰如生，是当时宫廷用瓷的典范。”我凝视着这件青白釉器物，恍惚间看见丝路驼铃摇碎西域的月光，听见匠人拉坯的陶轮声穿越时空。</p> 器型与工艺：失透釉中的精妙 <p class="ql-block">瓷碗口径约20厘米，高9厘米，敞口深腹的弧形轮廓与砂底圈足构成典型元代造型。讲解员指着碗壁说：“卵白釉呈乳浊状，似鸭蛋壳色，这是枢府瓷特有的釉质。”我凑近细看，釉面温润如玉，积釉处泛着青白交融的光泽。碗内双龙纹饰采用模印工艺，龙首昂扬、鳞甲分明，五爪龙纹在云气间翻腾，与底部水藻纹共同构成动态画面。器足处理尤为考究，削足规整、足内无釉，乳钉状突起与铺沙渣垫烧工艺，印证了元代景德镇官窑的精湛技艺。</p> 纹饰与铭文：权力与信仰的交织 <p class="ql-block">“枢府”二字虽未显于碗身，但双龙纹饰的等级暗示了其宫廷属性。女儿轻声念出讲解牌上的文字：“元仁宗延祐元年规定，五爪龙纹为皇家专用。”我抚摸着展柜玻璃，想象这件瓷碗曾置于元大都的宫殿宴席，或是随丝路商队穿越帕米尔高原，最终沉睡于新疆阿力麻里故城的窖藏中。碗内双龙与水藻的组合，既暗合“龙游四海”的帝王意象，又融入江南文人“鱼藻图”的雅趣，这种文化交融恰是元代多元社会的缩影。</p> 历史与流通：丝绸之路的见证 <p class="ql-block">讲解员提及，1977年内蒙古集宁路故城出土过类似云龙纹大碗，而韩国新安海底沉船中也发现大量枢府瓷。我联想到展柜旁的说明牌：“这件瓷碗出土于霍城县阿力麻里故城遗址，印证了元代瓷器通过丝绸之路向西域的贸易。”女儿突然指向展柜角落的龙泉窑青瓷：“这些龙泉窑瓷器和枢府瓷一起出土，说明元代西域不仅流通中原瓷器，还形成了独特的文化融合。”我望向瓷碗底部的大石红色胎土，仿佛看见元代工匠在景德镇窑火中烧制出这批器物，再经商队跋涉数千里，最终在伊犁河畔的窖藏中沉睡。</p> 文化与传承：一个粗糙王朝的精致 <p class="ql-block">展厅灯光下，枢府瓷的卵白釉与青白瓷交相辉映。讲解员最后说：“元代枢府瓷是景德镇官窑的巅峰之作，虽王朝短暂，但瓷器工艺却达到了前所未有的高度。”我转头看向女儿，她正用手机拍摄瓷碗的纹饰细节。这件器物让我意识到，文明从来不是单一线条的延续，而是多元碰撞的结晶。正如枢府瓷上的双龙，既保留了中原龙纹的威严，又融入了西域文化的包容，在七百余年后，依然在博物馆的展柜中讲述着那个“粗糙王朝”的精致。</p> <p class="ql-block">离开展厅时，女儿突然说：“爸爸，这瓷碗的龙纹和故宫里的不一样，但好像更生动。”我笑着点头，心中却涌起一股暖流——在父亲节这天，与女儿共同凝视一件跨越千年的器物，或许正是对“传承”二字最生动的注解。</p>