柏孜克里克千佛洞:千年佛窟，艺术殿堂

蓝海

柏孜克里克千佛洞坐落在吐鲁番市东面40多公里的火焰山木头沟中，散布在河谷西岸的断崖上。现存洞窟83个，其中40多个洞窟有壁画，总面积达1200多平方米。历经历代重修改建，现存洞窟主要以回鹘高昌时期的遗存为主。回鹘人在西迁初期仍信仰漠北时的摩尼教，约在9世纪末10世纪初，回鹘高昌王室皈依了当时盛行的佛教。

高昌是中西文化交汇之地，其石窟艺术独具特色，融合了地方性、民族性和多元性，成为中国石窟艺术宝库中的重要组成部分。回鹘人在这里创造了辉煌的佛教文化，柏孜克里克千佛洞对于研究回鹘佛教艺术的起源、发展、特点及其对现代新疆艺术的影响，具有不可替代的价值。

柏孜克里克千佛洞的历史可以追溯到南北朝后期，历经唐、五代、宋、元，前后延续了700年之久。在9世纪以后的回鹘高昌王国时期，柏孜克里克千佛洞进入鼎盛阶段，成为王家寺院，窟室数量增多，壁画艺术达到高峰。然而，13世纪末，随着伊斯兰教传入吐鲁番地区，佛教逐渐衰落，柏孜克里克千佛洞也随之遭到破坏，逐渐废弃。

洞窟依山而建，巧妙地利用了地形和岩石的特点，与自然山体融为一体。这种建筑结构不仅保证了洞窟的稳定性，还营造出庄严神秘的宗教氛围。

柏孜克里克千佛洞的壁画内容丰富，风格多样，题材涵盖了释迦牟尼诸相、佛传故事、经变画、供养人像等。供养人像中包括国王、大臣、僧侣和平民，形象逼真，生动地反映了当时的社会风貌和各阶层的生活状况。壁画融合了中原、印度、希腊、波斯等多种文化元素，形成了独特的艺术风格。色彩鲜艳，线条流畅，人物栩栩如生，具有极高的艺术价值。

在1904年至1913年间，伯孜克里克90%的壁画被4个西方“探险队”切割下来，分批运出中国，其余亦破坏殆尽，壁画人物的眼睛全部被挖掉，面目全非。虽遭严重破坏，但劫余的佛座华丽精致，残余的壁画内容丰富，颜色鲜艳夺目，柏孜克里克千佛洞仍不失为一座规模宏大的文化艺术宝库。

走进柏孜克里克千佛洞，洞穴入口处的拱形设计引人注目，洞穴外的墙壁由泥土和砖块砌成，透露出古朴的气息。洞穴内，玻璃围栏保护着模糊的壁画，木质结构和透过窗户照射进来的光线，为洞窟增添了几分神秘感。

柏孜克里克千佛洞所在的峡谷景色壮丽，高耸的土黄色悬崖环绕四周，溪流潺潺，羊群在山坡上悠闲地吃草。这片荒凉的峡谷中，独特的岩石地貌呈现出黄色和红色的色调，为千佛洞增添了一抹亮丽的色彩。

在柏孜克里克千佛洞周边，沙漠景观令人叹为观止。岩石层叠，风化痕迹明显，呈现出深浅不一的土黄色调，稀疏的植被点缀其间，为这片荒凉之地带来一丝生机。