写意花鸟：时鸣春风绿

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6月.

 读书 · 感悟

六月，又是荷花季，天气忽冷忽热，有些无趣。看鲁迅先生的文章。鲁迅先生说：“在狗面前，不要以为你善良，它就不咬你；在小人面前，别以为你是个好人，他就不坑你。良心是天生的。”分享给您。

【案例图】

【绘画要点】

七月老师的体验课《时鸣春风绿》答疑要点： 首先了解一下竹子的绘画技巧：

1、竿如篆，中锋用笔中等墨色画出竹竿，要注意竹竿有长短变化。通过竹竿绘画练习到手腕稳定性。

2、节如隶，注意竹节重墨绘画，两边用笔稍微偏重，中间轻提，像是蚕头燕尾。

3、枝如草，小枝绘画要笔笔有关连，用笔有承接关系，右侧小枝偏多，左侧偏少，注意疏密变化。

4、叶如楷，用重墨画出竹叶，右侧主要部分竹叶偏重，画出晴竹之势，画出生机盎然之感，基本使用飞燕，鱼尾的仰叶势进行相互叠压。

5、藏锋用笔重墨画出燕子的头部，身体重墨偏侧缝两笔带过，然后加上燕尾和翅膀，嘴巴眼睛用勾线笔，重墨画出，燕子下巴的位置用朱砂颜色点上。两只燕子一上一下形成呼应之势。小蜗牛用赭石和墨色绘画。

6、画面下方用花青和藤黄调出草绿色，用大号笔侧锋铺出。烘托春天的气息。

使用工具：

墨汁、笔洗、毛毡、调色盘、吸水纸等

毛笔：大中小号兼毫毛笔 勾线笔

国画颜料：花青 藤黄 赭石 朱砂

纸张：33×45方形生宣纸，或生宣卡纸

【绘画步骤图】

【绘画视频分享】

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【国画小知识拓展】

小鸟是中国花鸟画中的一个重要的组成部分。通常情况下，一幅花鸟画中鸟是画中的主体，花草树石均为客体，用来衬托鸟，起到一个烘云托月的作用，这是大多数花鸟画作品中最常见的手法，也是人们最容易接受的一种形式，可以说它在花鸟画发展中居主流的地位。在构图学上讲，如果把画面分成九宫格，上下左右四个主画眼，那么，鸟的位置一般不会向外(四周)超越这四个画眼，起码说不能超过太多，如果偏离了中心，也就不称其为主体了。

传统的花鸟画中，画中只要有鸟，鸟就是主体。这种形式随着时代的变化，已越来越不能满足构图的需要和现代审美的要求。于是，鸟在画中起的作用也发生了变化。有时，鸟是起到点睛的作用，这种情况下，花草、树石是画面的主体，但仅有这些，画面又缺少几分生气，如果增加了几只小鸟，画面就活跃起来了。这样的小鸟像光彩耀眼的珍珠吸引住人们的视线，引起人们无限的遐想，小鸟成为整幅画的亮点，有了这个亮点，就把整幅画都照亮了。

要注意，这种情况，小鸟并不是画面的主体，所以鸟一般比较小，并且不占据画面最主要的位置，只起到画龙点睛的作用，增加了鸟便使整个画面灵气往来，生命流动。而假如不画鸟，构图上也能成立，但画面就感觉不到生动的气韵了。

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