秋雁归来的美篇，《参观游览上海博物馆（东馆）江南造物馆》

秋雁归来

上海博物馆东馆以“世界顶级的中国古代艺术博物馆”主要定位，构建海内外体系最完整的中国古代艺术通史陈列，辅以体现江南文化、海派文化特色的专题陈列，并推出全新的互动体验空间，举办丰富多彩的特别展览。突出“观众友好型”“数字智慧型”等亮点，让博物馆成为“世界看中国”的重要文化窗口。 江南造物馆，馆内常设“诗心造物——江南工艺的世界”主题展览，从工艺文化视角介绍江南传统手工艺。首轮展品540件/套，近九成为珍贵文物。展览分为三大板块；第一板块“千里同风：斯土斯民的造物”，展示与江南人民生活和风俗节庆相关的工艺品；第二板块，“君子尚雅：阳春白雪的工艺”，展出江南文房器物和手工艺名家杰作；第三板块“天下传颂：江南造物的精神”，揭示江南工艺造物的特质与创造模式。馆内还设有文人书房用品展。 【壹】千里同风---斯土斯民的造物---绿水青山的江南是物华天宝之地。凭借适宜的生态环境与丰富的自然资源，江南人民得以在食用丰足的基础上不断致力于生活品质的提升。通过形形色色的工艺造物，可以触摸江南多姿的生活和风俗。掌握了造物密钥的江南工匠创造出璀璨的工艺文化，以生产服务着国家与地方，产品为普天之下趋尚。 苏州东山人物文印花布包袱20世纪50年代 江南印彩织绣工艺发达，在服饰制作上应用尤多。精致美观的饰既为生活所需，又处处透露着使用者的文雅审美与生活智慧。纹饰设计，帮忙以江南山水、园林、花鸟等物象贯穿期间，整体风格秀丽雅洁。 宋室南渡后，富贵之家和能工巧匠聚江南，促进纺染、丝织等工艺的显著发展，绫锦院、织染所等官营作坊，生产的织物，不仅传承中原王朝的宫廷趣味，更多融入江南风格。明代，环太湖区域织造业，甚为繁荣，纻丝、丝布等新品迭出。宋代江南服饰整体风格趋于含蓄内敛，以沙、罗为流行的高级服装面料，形成古雅、清丽的时代风尚。经历过元代以来广泛的民族融合历程经，明代江南民众，日常服装形成复古又新奇的风貌。 明、滿地黄梅花纹丝布夹袍。（下图） 南宋褐黄色缠枝花纹暗花罗衫 美服-佳器江南人民衣冠服饰与日常器用，体现出鲜明的地方习俗和文化风尚，亦不断受到周边尤其是中原和北方文化的影响，促成清新与厚重并存、庄严与洒脱同生的审美趣味。自古及今，江南地区涌现出不可胜数的名匠、名窑和代表性行当。材美工巧的精良制作在满足人们生活需求的同时，多具辅翼教化与陶冶情操之妙用。 清代服饰以满、汉与民族之间的文化交融为特色，随着时代的发展及民族交流的深入，着装风格逐渐趋同。清代江南地区的女服仍为上衣下裙的传统制式，右衽大襟、衣袖博大而隐其身形，显得含蓄得体。虽保留有较多的明代遗风，但在款式、色彩和纹样方面，体现出民族交融的时代特色，且以精致秀丽的时样引领着全国的流行风尚。 清代男服基本遵循满制，以内着马蹄袖袍，外套对襟褂或马褂，下穿裤为基本式样为，整体廓形紧身干练，具有骑射文化特色。清代男服的高级服装用料流行绸、缎，具有色彩华丽、纹样繁复的倾向。受审美传统和温润气候的影响，江南男服较北方地区趋尚宽博尚。 怪看窣地缕金花。新匀染，拂轻纱。浅深颜色随浓淡，彩晕交加。云拖水，月生华。五铢细熨纹褶，襞来皱，处偏佳。嫦娥碧海微尘步，低映晴霞。东风摇漾，绣屏遮。【清• 董元恺 •系裙腰•题月华裙】 石青色团八吉祥纹实地纱褂清（1644—1911） 石清色暗团花漳锻褂清晚期（1840—1911） 明代在江南多地设有督理和生产宫廷御用丝织品的官方机构。以明代南京，苏州和杭州三处织染局为基础，清代发展成为著名的“江南三织造”。 “三织造”产品风格多承江南丝绸淡雅、清新、秀丽的审美传统，有吴绫、浙罗、宁绸、宋锦、缂丝、织金锦和妆花缎等名品。 灰蓝缎地苏绣仕女图挽袖 缎地彩绣锦纹包袱囊琴形扇袋【3】清（1644—1912）苏州东山纳纱绣万寿花卉纹扇袋【4】清（1644—1911） 缎地彩绣花蝶游鱼图扇袋【5】清（1644—1911） 1958年袁晋臣捐赠缎地盘金打籽绣暗八仙纹扇袋【6】 清（1644—1911）缎地拉锁绣花卉纹扇袋【7】清（1644—1911）1958年袁晋臣捐赠 扬州藏青地绣花围腰 纳纱绣万寿花卉纹荷包清（1644—1911）1951年前上海市历史博物馆移交 银丝发罩及穿戴、鎏金人物纹银分心、摩竭形金耳坠、鎏金嵌宝孔雀花卉纹银分心、嵌玉葫芦形金耳环、高士图金梳背、嵌水晶葫芦形金耳环。 银鎏金虾形首发簪 耳挖牙剔金挂件【明】（1368—1644）透雕双螭纹玉带扣【清】（1644—1912）透雕双鱼纹玉佩饰【清】（1644—1911） 1958年夏益盛捐赠。 象牙雕梅桩形饰【清】（1644—1911）象牙雕玉兰形饰【清】（1644—1911）象牙雕蟾蜍形饰【清】（1644—1911）浮雕螭纹连环形象牙带扣【清】（1644—1911）以上都是1956年顾丽江捐赠 景德镇窑青花人物图盖罐清康熙（1662—1722）1981年吴良叔捐赠 剔红海水龙纹圆盒清（1644—1911）1953年赵警忱捐赠 竹编花鸟纹提盒20世纪上半叶 景德镇窑五彩描金花蝶纹攒盘连盒清康熙（1662—1722） 江南盛产名茶，茶器制作亦代有佳品。两宋之际，为满足“斗茶”之需 而行用黑釉茶盏，建窑盏尤为著名。 元明以降，饮茶风俗变化，茶具的形式、材质愈益丰富，细瓷、紫砂、锡制茶具各擅胜场。 江南富足之户的家具置办往往雇用巧匠，不惜工本，务求精致奢华，绚丽壮观。 汪鸿铭杨彭年制曼生紫砂井栏壶 清（1644—1911）朱石梅制并铭镶玉锡石瓢壶清（1644—1911）1986年殷屏香捐赠 红地海屋添筹图织金锦缎椅披清（1644—1911） 江南与各地民俗文化长期相互交融，各种普遍流行的、与民俗息息相关的民间工艺在这里同样蓬勃发展，并以所在地域人文特性而各具风貌。 江南与各地民俗文化长期相互交融。 浙江海宁皮影人昭君旦/ 武将近代（1840—1949） 苏州泥塑戏剧人物清（1644—1911） 苏州桃花坞木版年画赵公明清代版 苏州桃花坞木版年画燃灯道人 清代版 千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。宋. 王安石. 元日 村村婚嫁花簇檐，庙庙祷祠神降语。宋. 陆游. 秋日村舍二首其二. 苏州桃花坞木版年画猫蝶富贵蚕花茂盛清代版 百子图 文房焕彩 上图左：【灵芝式竹如意】 清（1644—1911）上图中：【紫檀雕灵芝螭纹如意】 清（1644—1911）上图右：【景德镇窑素三彩湖石形山子】清（1644—1911）下图左：【宜兴窖紫砂象生小品】下图右：【竹根雕枕石观泉山子】 清（1644—1911） 明代，张宏所绘制的《舟泊吴门图》。 描金龙纹蜡笺清乾隆（1736—1795） 晋唐以降，文房器具的制作多为江南匠师专擅，所造之物性能极佳，品类丰富，形制多样，装饰更是争奇斗艳，体现了江南文人旨趣。 “何物能支笔万钧案头依约远山痕”——（元）.刘因. 远山笔架—— 张敬修制仲尼式七弦琴（计元儒琴）明崇祯十六年（1643）1955年汪汝桦先生捐赠 周文枢制赤壁图犀角杯明末清初（17世纪）2015年仇大雄捐赠 鲍天成制仙人浮槎犀角杯明（1368—1644） 蓝染江南 江南的染缬之诗 旅行日记