<p class="ql-block">米芾曾评价唐人学王（王羲之）多流于形似，唯有孙过庭真正破译了魏晋笔法的秘密。</p> <p class="ql-block">孙过庭的字写得特别清楚，跟原来的字连起来看，一点都不觉得生硬，气息连贯得很自然，没有一点卡顿的感觉。这可是写给帝王的东西，孙过庭下笔那叫一个讲究。写每个字之前，都得琢磨好久，心思全花在上面了。他写字一直按照老祖宗传下来的规矩，始终用中锋，还把隶书的姿态和笔法融合进去。写出来的字个头虽然不大，但是笔力特别足，看着就很有劲儿。</p><p class="ql-block">孙过庭的《孝经》之中虽每个草字不足方寸，里面却暗藏锋杪玄机，笔画起笔、行笔还有收笔之间，既能看出像《兰亭集序》那种潇洒飘逸的感觉，又有《十七帖》里那种宁静悠远的韵味。</p><p class="ql-block">现在这幅御赐的长卷藏在台北故宫，那可是书法界特别珍贵、难得一见的宝贝。祝允明把卷子里缺的字给补上了，补得特别好，就好像是把一幅破了的古画完美修复一样，让整个长卷看起来气韵流畅，跟原来完整的时候没啥两样。</p><p class="ql-block">孙过庭写《孝经》是给皇家的，为了显出皇家的气派，他就把隶书的笔法巧妙地用到草书里。写字的时候，一直用中锋运笔，就像拿锥子在沙子上画画一样，很稳很有力。</p><p class="ql-block">写出来的字，墨色很深沉，就像古老的鼎上那种玄色的光泽。你要是仔细看那些笔画，虽然细得像头发丝，但是笔力特别足，感觉能透过纸背。</p><p class="ql-block">笔画转折的地方，就像受惊的蛇钻进草丛里，特别灵活自然；笔画连带的地方，又像小燕子叼着泥巴，轻盈又好看。在严格遵循书法规则的同时，还展现出了唐朝人特有的大气和豪迈。</p> <p class="ql-block">陈继儒题跋。</p> <p class="ql-block">王一翥题跋</p> <p class="ql-block">许赞题记</p> <p class="ql-block">杨彦洸题跋、郑如薰题跋</p>