<p class="ql-block">不老松诗词 （第10期）</p><p class="ql-block">学诗论诗 第五集</p><p class="ql-block">七律•读诗之用心于笔墨之外一组二十首</p><p class="ql-block">作者：不老松</p><p class="ql-block">2025.6.10</p> <p class="ql-block">1.七律•读弦外之音</p><p class="ql-block">松风月影到瑶岑，天籁浑成动赤忱。溪涧泠泠朝雾起，湖林袅袅晓烟侵。</p><p class="ql-block">忽惊已得含悲喜，欲解犹迷待探寻。弦外之音情蕴藉，心旌摇漾最堪吟。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2.七律•论诗的弦外之音</p><p class="ql-block">谁作丹青韵味奇，轻描幻境展灵姿。裁云欲语还遮面，剪水含嗔却蹙眉。</p><p class="ql-block">吞吐句藏千嶂雨，浅深墨浸半泓池。能传新意朱弦外，难盼知音共赏时。</p> <p class="ql-block">3.七律•读语断意连</p><p class="ql-block">高才运笔玉珠圆，语断意连思折旋。景色方通人事句，时空又裂感情联。</p><p class="ql-block">文消韵转疑歧路，字略神行作正篇。恣肆奇横唯老杜，沉雄顿挫自超然。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">4.七律•秋思</p><p class="ql-block">空阶落叶掩寒巢，旧日音尘久未交。岭外孤云垂断帛，江边古月挂残梢。</p><p class="ql-block">应怜雁字霜中没，谁记渔灯雾里抛。欲理焦桐弦忽裂，西风扑面键难敲。</p> <p class="ql-block">5.七律•夜坐</p><p class="ql-block">空山古寺一灯荧，松影参差落石屏。鹤唳层霄惊月魄，苔侵断碣蚀龙形。</p><p class="ql-block">归舟自泊芦花渚，故友长埋杜若汀。独对寒风呼永夜，满天星斗入窗棂。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">6.七律•读诗无定诂</p><p class="ql-block">造句常求多义词，应期读者叹临歧。宜轻宜重自难解，是讽是扬卿好思。</p><p class="ql-block">李贺神骓曾隐约，玉谿锦瑟总迷离。通篇直叙非情趣，见智见仁称妙诗。</p><p class="ql-block">注：杜甫《秋兴》之三：同学少年多不贱，五陵裘马自轻肥！自字多有蕴藉。</p><p class="ql-block">杜甫《赠花卿》：锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。此曲只应天上有，人间能得几回闻!</p><p class="ql-block">李贺《马》诗之 二十三：武帝爱神仙，烧金得紫烟。厩中皆肉马，不解上青天！</p> <p class="ql-block">7.七律•读诗之比拟</p><p class="ql-block">诗文灵动有通途，比拟成篇巧作摹。喻体若能言本体，新图即可展原图。</p><p class="ql-block">三分筹策评功远，万古鸿毛寄意孤。一简精含千种趣，笔端韵味自无拘。</p><p class="ql-block">注：杜甫《咏怀古迹》之五：三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。 ……</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">8.七律•读诗之情景相同与相对</p><p class="ql-block">妙手千言写世情，谁能笔下气纵横。感心观物方生发，得句随形更失惊。</p><p class="ql-block">鸟对人单频抵触，花开身老乱阴晴。浑融分裂同还反，道尽红尘喜怒声。</p><p class="ql-block">注：情景相同是指有时情与景一致， 景物含有相同的感情，借景喻情，产生一种意境，可以使情无限。</p><p class="ql-block">情景相对是指有时情与景相反，借景反衬，由反衬的效果，造成一种物我冲突的张力，加强情感的力量。</p> <p class="ql-block">9.七律•读诗之情景交融之一</p><p class="ql-block">情融物象本通神，万里河山俱可亲。子厚逢春花作路，少陵对月陇成邻。</p><p class="ql-block">漫天雨线织愁绪，匝地云阴锁病身。莫道诗家偏托喻，心光所至即清真。</p><p class="ql-block">注：杜甫《宿赞公房》诗末句：相逢成夜宿，陇月向人圆。 《赠蜀僧闾丘师兄》诗：夜阑接软语，落月如金盆。杜甫《雨》诗结尾：繁忧不自整，终日洒如丝。</p><p class="ql-block">柳宗元《诏追赴都二月至灞亭上》诗：十一年前南渡客，四千里外北归人。诏书许逐阳和至，驿路开花处处新!</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">10.七律•读诗之情景交融之二</p><p class="ql-block">诗章自古贵天真，境转心随始成文。驿路花繁新诏至，草堂雨细旧忧分。</p><p class="ql-block">圆蟾照影添欢绪，断雁穿空搅暮氛。我欲因之寻妙谛，千峰顶上卧闲云。</p> <p class="ql-block">11.七律•读诗之情景交融之三</p><p class="ql-block">唐宋诗文意不穷，堪将两两互交融。情怀景致心无限，声像光辉色未空。</p><p class="ql-block">好问西风华发乱，去非春雨杏花红。此间消息迷朦处，细细推敲表里中。</p><p class="ql-block">注：情景交融是导情入景的方法之一，写情则情中有景，写景则景中有情，情景糅合入化，形成一种交融深浑的妙境，造成味之不尽的韵味。</p><p class="ql-block">元遗山《寄杨飞卿》：西风白发三千丈，故国青山一万重。沙水有情留过雁，乾坤多事泣秋虫。陈与义《怀天经智老因以访之》诗颔联：客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">12.七律•读诗之以景截情</p><p class="ql-block">新奇手法唱悠然，景接声情细镂镌。烂漫歌心尤未尽，鲜浓舞色已成篇。</p><p class="ql-block">谁哀暮齿红花早，自对衰时皓月圆。二者相联翻意外，诗家韵味在毫颠。</p><p class="ql-block">注：以景截情的手法，可达到言外传情的效果， 一句写情， 一句写景，情还未尽，便以景截住，饱和的情反将景物浸染得异常美妙，古人主张的 “情景相对”往往会造成以景截情的奇妙效果。</p> <p class="ql-block">13.七律•读诗之旁言反语</p><p class="ql-block">一从诗海厌平铺，翻卷横流韵更殊。觅句迂回曾蕴秘，感时悲咽暗嘲孤。</p><p class="ql-block">南邻野雀知仁厚，西岭黄甘养老夫。欲往还休情意远，勤修妙法似醍醐。</p><p class="ql-block">注：杜甫《南邻》诗：锦里先生乌角巾，园收芋栗不全贫。惯看宾客儿童喜，得食阶除鸟雀驯。 ……柳宗元《柳州城西北隅种甘树》诗：手种黄甘二百株，春来新叶遍城隅。……若教坐待成林日，滋味还堪养老夫。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">14.七律·读杜诗感反击笔法</p><p class="ql-block">烽烟未散入愁怀，自诩疏狂运不乖。威凤高翔惊玉宇，长鲸搏浪撼天涯。</p><p class="ql-block">欲将血泪浇尘海，却把悲歌付断崖。浊酒封喉吞万壑，山河倒卷入诗斋。</p><p class="ql-block">注：杜甫《晦日寻崔戢李封》诗：……威凤高其翔，长鲸吞九州。地轴为之翻，百川皆乱流。当歌欲一放，泪下恐莫收。浊醪有妙理，庶用慰沈浮！。。。。</p><p class="ql-block">颔联以"威凤""长鲸"呼应杜诗意象，颈联"欲将""却把"形成情感转折。尾联"浊酒封喉"暗合"庶用慰沈浮"之妙，用"山河倒卷"喻笔力雄浑，体现反击手法中情感吞吐之张力。</p> <p class="ql-block">15.七律·读遗山诗悟吞吐之道</p><p class="ql-block">青峰不语自成图，欲诉沧桑已忘途。廿载京尘湮鬓雪，半生秋气老江湖。</p><p class="ql-block">雁痕犹带山河泪，菊影空摇日月炉。怕向浮云问兴废，斜阳数尽看荣枯。</p><p class="ql-block">注：元遗山《与冯吕饮秋香亭》诗：庞眉书客感秋蓬，更在京尘澒洞中。莫对青山谈世事，且将远目送归鸿。龙江文采今谁似，凤翼年光梦已空。剩著新诗记今夕，樽前四客一衰翁。</p><p class="ql-block">陆时雍说：“善言情者，吞吐深浅，欲露还藏，便觉此衷无限。”(《诗镜总论》)</p><p class="ql-block">颔联"京尘""秋气"暗藏身世飘零，颈联"雁痕""菊影"化用归鸿意象。尾联"怕向""数尽"递进转折，以"斜阳荣枯"收束，恰似遗山"莫对青山"之吞吐笔法，留万千余响于不言。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">16.七律•读诗之言尽而意无穷</p><p class="ql-block">热议声情转景终，幽思邈远作奇功。青春策马金刀亮，孤老凭栏落日红。</p><p class="ql-block">曲尽方惊人不在，愁生忽见岭朦胧。应知实下虚成法，境界新开韵未穷。</p><p class="ql-block">注：宋范公偁《过庭录》:“旧有一帖论杜诗：‘至于实下虚成，亦何可少也。’先子未达，后问晁以道，云：‘昔闻于先人，盖为《缚鸡行》之类，如小奴缚鸡向市卖，是实下也。末云：鸡虫得失无了时，注目寒江倚山阁，是虚成也。'”(《说郛》引)晁氏所谓“实下”是指诗中实叙之事而言，所谓“虚成”就是在实叙之事将毕未毕之时，结句忽然宕开，以写景来收束，使人读来余韵盎然。</p><p class="ql-block">唐钱起诗《省试湘灵鼓瑟》尾联：曲终人不见，江上数峰青。</p> <p class="ql-block">17.读杜韩诗论恍惚朦胧笔法有感二首其一</p><p class="ql-block">鸿蒙笔法度沉微，杜老韩公擅此机。天马倒随牦象走，琅玕误认月轮飞。</p><p class="ql-block">云遮五岳形偏隐，雾锁三江势愈巍。莫道文章迷醉眼，骊珠深护九重帏。</p><p class="ql-block">注：杜甫《锦树行》诗：今日苦短昨日休，岁云暮矣增离忧。霜凋碧树作锦树，万壑东逝无停留。 荒戍之城石色古，东郭老人住青丘。飞书白帝营斗粟，琴瑟几杖柴门幽。青草萋萋尽枯死，天马跛足随牦牛。自古圣贤多薄命，奸雄恶少皆封侯。故国三年一消息，终南渭水寒悠悠。五陵豪贵反颠倒，乡里小儿狐白裘。生男堕地要膂力，一生富贵倾邦国。莫愁父母少黄金，天下风尘儿亦得。</p><p class="ql-block">王嗣奭说：“此等诗皆有所避忌，故颠倒朦胧其语。”(《杜臆》卷九)</p><p class="ql-block">韩愈《秋怀》诗中的一首：霜风侵梧桐，众叶着树干。空阶一片下，睁若摧琅玕。谓是夜气灭，望舒霣其团。青冥无依倚，飞辙危难安。惊起出户视，倚楹久沈澜。忧愁费晷景，日月如跳丸迷复不计远，为君驻尘鞍？ </p><p class="ql-block">方东树语韩愈的《秋怀》诗十一首，是“用意深微，文法奇变，隐藏难识”,且其中“悄恍迷离，似庄似讽”(《昭昧詹言》卷九),</p><p class="ql-block">陈沆欣赏本诗说：“闻落叶而误疑望舒之陨团， 因误疑而忧及青冥之危辙，忧国恍惚，如梦如醉，沈澜倚户，而冀迷复之不远，念及时之尚可为也。”(《诗比兴笺》卷四)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">18.读杜韩诗论恍惚朦胧笔法有感二首其二</p><p class="ql-block">颠倒烟霞见法身，诗家三昧本清真。北征百转肠回处，秋露千钧叶坠辰。</p><p class="ql-block">混沌凿开元气泄，朦胧蕴得古春新。钟谭若解濠梁趣，应向虚空辨影尘。</p><p class="ql-block">注：</p><p class="ql-block">1.梁启超氏举《诗经 · 小弁》一首为例，以为其抒情，专用“语无伦次”的方法， 话语重复，且忽然这处，忽然又那处。（见 《中国韵文里头所表现的情感》一文）这首《小弁》诗正是运用了朦胧颠倒的句法。钟惺也曾举杜甫《奉先咏怀一百韵》及《北征》等篇为例，以为读这些诗时该注意：“当于潦倒淋漓、忽正忽反、若整若乱、时断时续处，得其篇法之妙。”</p><p class="ql-block">2."钟谭"指明代竟陵派代表诗人钟惺、谭元春，倡导诗歌"幽深孤峭"，追求冷僻意象与朦胧意境的结合，但流于晦涩。</p><p class="ql-block">3.《庄子·秋水》中，庄子与惠子游于濠梁，庄子言"儵鱼出游从容，是鱼之乐也"，惠子质疑"子非鱼，安知鱼之乐"。庄子反问"子非我，安知我不知鱼之乐"。揭示艺术直觉与逻辑理性的分野：庄子主张物我交融的审美体验（"濠梁趣"），而惠子强调逻辑实证。通过庄学典故，以反讽笔法指出竟陵派诗学未能真正领悟物我合一的艺术境界，其"幽深孤峭"的追求因过于刻意而背离了诗歌应有的自然浑成之美。</p><p class="ql-block">4.两首皆紧扣"恍惚朦胧"展开。首联总起，以"鸿蒙""清真"定调；颔联用杜韩诗典，天马牦牛喻颠倒意象，琅玕月轮状迷离境界；颈联以云遮雾锁喻技法效果，混沌朦胧言创作玄机；尾联用骊珠深帏、虚空辨影收束，既呼应开头，又暗合"隐藏难识"之论。全诗通过意象叠加、虚实相生等手法，将诗论要旨转化为视觉意象，体现"朦胧传情"的创作理念。</p> <p class="ql-block">19.读前人诗论结尾另出新境有感之一</p><p class="ql-block">诗法千年说未凋，出场论散总逍遥。</p><p class="ql-block">沧浪曾指烟波阔，毛子还言意绪迢。</p><p class="ql-block">老杜蜀中频勒马，乾坤袖手看云潮。</p><p class="ql-block">何当抛卷临虚壑，万籁无声月自寥。</p><p class="ql-block">注：严羽《沧浪诗话》在《诗法》一节中说：“收拾贵在出场”；毛先舒以为出场的意思是结尾的用意“须超远”(《诗辩坻》卷三)；方东树以为：“篇终出人意表，或反终篇之意，即所谓出场。” (《昭昧詹言》卷廿一)；杨妍则以为：“结句用事，须放一步作散场，如剡溪之棹，自去自回，言有尽而意无穷，乃妙。”(《李贺歌诗辩注》)</p><p class="ql-block">以"月自寥"作结，将诗学思考融入空寂山月之境，以自然意象托起诗论，引人深思。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">20.读前人诗论结尾另出新境有感之二</p><p class="ql-block">从来结句费逡巡，意象须如棹影分。昭昧曾言翻旧案，妍公更道蓄奇文。</p><p class="ql-block">飘蓬肺热杜陵久，死路长嗤赤谷云。欲写余音收不得，满川星斗落纷纷。</p><p class="ql-block">注：杜甫诗在结尾处每每出新意：</p><p class="ql-block">……大哉乾坤内，吾道长悠悠。(《发秦州》)</p><p class="ql-block">……常恐死道路，永为高人嗤。(《赤谷》)</p><p class="ql-block">……飘蓬逾三年，回首肝肺热。(《铁堂峡》)</p><p class="ql-block">结尾以"星斗纷纷"的天象，暗合严羽"言有尽而意无穷"的出场要求，达到"曲终江上之致"。尾联以自然意象托起诗论，形成余音绕梁之效。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（图片均来自网络）</p>