丹青赋

鲁智国

丹青赋

夫墨者，玄水之精，凝天地之魄；色者，万象之华，聚造化之灵。砚池开而云海现，纤毫动则松风生。以笔为舟，墨作沧浪，方寸之间，可纳星河浩瀚；素绢之上，能摹草木荣枯。古往今来，文人墨客寄情于此，借五彩之韵，绘乾坤之妙，遂成华夏文脉中熠熠生辉之瑰宝。丹青之道，非止于形迹之摹写，实乃心源之吐纳，宇宙之微缩也。

溯其源流，太古结绳，仓颉肇字，书画同源而异流。蔡伦造纸，蒙恬制笔，素帛雪宣，始纳万象于方寸。顾陆遗风，吴带当空，张僧点睛，阎立本写凌烟之魄，王摩诘渲辋川之烟。及至宋元，苏米尚意，倪瓒求逸，青藤白阳泼洒性灵，八大苦瓜独标冷逸。千载流转，笔墨随时代而新，精神贯古今如一。

观夫执笔挥毫，恰似蛟龙入海，跌宕生姿。笔锋轻转，若春风拂柳，柔中藏劲；墨色皴染，如暮云垂野，虚实相生。中锋取骨，侧锋取态，或如铁画银钩，力透纸背；或似春蚕吐丝，婉转连绵。皴擦点染，皆循自然之理；浓淡干湿，尽展造化之奇。墨分五色，焦墨苍劲如枯松立雪，淡墨缥缈若寒雾笼江，其间变幻，非言语可尽述也。

且夫丹青之妙，不在形而在神，不在貌而在韵。绘山水者，取层峦叠嶂之巍峨，揽江河奔涌之壮阔，以留白显云雾空灵，用飞白摹石骨嶙峋，咫尺之内，再造乾坤。画花鸟者，写梅之傲骨，染兰之幽芳，描竹之劲节，绘菊之清韵，或工笔细描，毫厘毕现；或写意泼墨，逸趣横生，皆将万物之灵秀，凝于尺幅之间。

观其技法，妙在有无之间。浓淡干湿焦，五色玄墨，幻化无穷：焦墨如铁，沉雄入骨；淡墨似烟，缥缈空灵；泼墨成雨，酣畅淋漓；积墨叠嶂，浑厚华滋。笔锋所向，或中正圆融，力透纸背；或侧锋取妍，摇曳生姿；渴笔飞白，似断还连，若万岁枯藤；游丝描细，春蚕吐素，状吴带临风。皴擦点染，勾勒晕破，心手相应，物我两忘。一点一拂，俱含阴阳之理；一勾一勒，尽显骨法之气。

其境也，或吞吐大荒：尺素之上，万里江山奔来眼底。层峦耸翠，上出重霄；飞瀑流泉，声震幽谷；长河落日，孤烟大漠。方寸之地，纳须弥于芥子。或幽微入神：疏影横斜，暗香浮动，兰蕙吐芳于空谷；翎毛振翅，鳞介潜游，生机盎然乎毫末。或写胸中丘壑：逸笔草草，不求形似，聊写胸中逸气耳。萧条淡泊，此难画之意；荒寒寂寥，乃天籁之音。或状人间百态：帝王将相，威仪棣棣；仕女婴戏，婉转情思；市井喧阗，烟火人间。丹青之妙，在似与不似，在形神兼备，更在象外之意，弦外之音。

至若精神所寄，非止娱目，实乃载道。谢赫六法，气韵生动居首，乃画之魂魄。文人墨戏，以书入画，诗书画印相映成辉。一点浩然气，千里快哉风。丹青之贵，贵在骨气，贵在品格，贵在澄怀观道，以艺通道。故能涤俗虑，养性灵，通古今，证菩提。纵绢素湮灭，而神骨长存；纵朝代更迭，而气韵不灭。

嗟乎！水墨交融，氤氲化生。素纸为地，玄圭为天，纤毫作犁，耕耘心田。五色令人目盲，玄墨反照本真。虚白之处，非空非色，乃宇宙呼吸之隙，心灵栖息之所。丹青之道，岂小道哉？实乃参天地之化育，写性灵之幽微，通古今之血脉，证永恒于一瞬者也！

愿此东方神韵，薪火相传，于岁月长河中，永绽光华。