今日课业′先春N邹大耳

邾耷~诗书画

文:邾耷

图:邾耷

东风暖砚自氲氤，仙子凌波化墨新。

世俗偏怜红粉重，此君何故总先春？

这首题水仙画的诗作，以清雅笔墨绘水仙之魂，借物言志间渗透着对世俗审美与高洁品性的深层思考。以下从意象营造、技法妙思、情志哲思三方面展开深度赏析：

一、意象交织：水墨生韵中的仙子魂灵

1. 首句“东风暖砚自氲氤”：破题暗藏画境玄机

“东风”以春之信使的意象，既点明水仙“早春绽放”的物候特征，又暗合作画时的时令氛围。“暖砚”二字尤见巧思：砚台因春风微醺而暖意萌生，墨汁与水汽在砚池氤氲交融，形成朦胧的“氲氤”之态。此句看似写研墨场景，实则以“暖砚生烟”的视觉联想，勾勒出画中水仙所处的温润环境——仿佛水墨未干时，纸面尚留春雾缭绕的余韵，将“画境”与“诗境”通过“墨气”巧妙勾连。

2. 次句“仙子凌波化墨新”：用典活化水仙神韵

以曹植《洛神赋》“凌波微步”的典故喻水仙，堪称神来之笔。水仙根茎浸于水中，花茎亭亭玉立，本就有“水中仙子”的雅称，此处将其动态比作洛神踏波的轻盈之姿，既贴合画中水仙的形态，又赋予其超越物象的仙逸之气。“化墨新”三字则转向对画家技法的赞咏：水墨在笔下化作仙子的灵动神韵，“新”字既指墨色清新透亮，亦指构思新颖，将自然物象通过笔墨升华为艺术意象，暗含“画水仙即画其魂”的创作理念。

二、情志转合：世俗偏见与孤高品性的张力

3. 第三句“世俗偏怜红粉重”：笔锋一转，暗藏批判

“红粉”代指世俗所钟爱的艳丽花卉（如牡丹、桃李），“偏怜”二字揭示出大众审美对色彩浓艳、形态雍容之物的趋同偏好。此句表面是写世人审美取向，实则以“偏”字暗藏锋芒——当世俗将“红粉”作为美的唯一标准时，便忽略了清雅之物的内在价值。这种对比为末句咏叹水仙做了铺垫，也隐含诗人对“重表象轻本质”的世俗心态的反思。

4. 末句“此君何故总先春”：以问代赞，托物言志

“此君”一词本多用以称竹，此处移用指水仙，既显亲昵，亦暗合其“君子”般的高洁品性。“总先春”三字道破水仙的精神特质：不与百花争艳于春盛之时，却在岁末严寒中率先绽放，以清芬报春。“何故”的设问并非真求答案，而是以反问强化水仙“逆势而发”的孤高姿态——它之所以“先春”，正因不屑与“红粉”为伍，宁愿以素心独守寒江，做早春的先行者。这一诘问，实则是诗人对水仙精神的由衷赞叹，亦是对自身坚守清雅志趣的隐喻。

三、题画诗的深层意涵：从物象到心象的升华

作为题画诗，此作妙在三重融合：

- 画境与诗境融合：前两句以“暖砚氲氤”“仙子凌波”勾勒画中水仙的水墨质感与动态神韵，仿佛让读者看到一幅墨色淋漓、仙气浮动的水仙图；

- 物象与情志融合：后两句借水仙与“红粉”的对比，将对画作的品评升华为对人生境界的思考——世俗追逐浮艳，而水仙坚守本真，恰似文人对“不随流俗”的精神追求；

- 问与答的哲学融合：“何故总先春”的设问，最终在水仙的物候特性与精神品格中得到解答——真正的高洁，恰在于超越世俗评判，以自身节律诠释生命的价值。

结语：水墨中的精神图腾

这首诗以水仙为镜，既照见画中仙子的清雅风姿，亦照见世俗审美的局限与文人精神的坚守。当“东风暖砚”的墨香与“凌波仙子”的身影在诗中交织，水仙已不再是单纯的自然物象，而是成为一个文化符号——它象征着以素淡之姿对抗浮华、以早发之勇引领春光的生命哲学，亦成为诗人借题画之机，向世人抛出的一则关于“何为真美”的精神诘问。

作品整体概述

这首题画诗由邾耷图文皆备创作，为水仙画题诗，诗画结合营造出独特意境，借水仙表达情感与思考。

诗句解析

“东风暖砚自氲氤，仙子凌波化墨新”：东风送暖，让砚台周边水汽弥漫，营造出温润创作氛围。“仙子凌波”将水仙比作凌波仙子，“化墨新”说明画家以墨将水仙神韵呈现于纸上，体现出创作的鲜活与灵动。

“世俗偏怜红粉重，此君何故总先春”：“世俗偏怜红粉重”指出世人多喜爱艳丽花朵，“此君”指水仙，疑问水仙为何总是先于春天绽放。这一问既是对水仙早开的好奇，也有对水仙不与俗花争艳、独自先春的赞赏。

艺术特色

意象优美：“东风”“暖砚”“仙子凌波”等意象，画面感强，营造出雅致意境。

托物言志：借水仙不随波逐流、先春而开的特质，表达不与世俗同流合污、坚守自我的精神。

情感表达

诗人借水仙展现自身清高、脱俗的品格与对独立精神的追求，批判世俗对艳丽的偏好，赞美水仙独特与高洁。

邹大耳艺术传略

一、岁月淬炼的艺术底色

邹大耳者，名宁，字致远，号邾耷，又署雨麓山房主人。生于壬寅年，今已花甲晋三。其艺若陈年老酿，历久弥香；其志如寒梅映雪，孤高傲骨。身为民革党员，区三届政协委员，政协文史委员会委员。其胸藏家国情怀；筑室雨麓山房，神游诗画之境。

膺任中国艺术研究院创作研究员、国家人事部艺术家学部委员、中国美协江苏创作中心研究员、民革江苏省中山书画院理事、江苏省国画院特聘书法家、江苏省美术家协会会员、江苏省花鸟画研究会理事、江苏省直书法家协会会员、江苏省文联书画研究中心研究员、文狐艺术研究院副院长、江苏省江南诗词学会会长、江左诗社副社长、江苏省大众书画院副院长、江苏省楹联研究会会员、江苏省诗词协会会员、南京雨花书画院院长等职。师出名门，渊源有自：韩少婴、刘俊川、丁芒诸先生亲授其艺，黄养辉、陈大羽、杨建侯、周积寅诸前辈指迷津梁。诗书画兼修，随丁芒研习诗词，得文学三昧；任政协委员、文史委员，负文化担当。其艺市场估值每平方尺例如：写意花鸟二千圆/，细笔花鸟二千五百圆，山水四千圆，工笔花鸟六千圆，书法千圆（小楷及展品另议）。值高而价廉，亦堪藏之。

二、形神论下的创作哲思

于国画堂奥，大耳如独行侠，剑走偏锋。颠覆传统“以形写神”之论，独创“以神写形”之说：“神者，魂也；形者，壳也。画家当以意驭形，使物象经心炉淬炼重生。”此论若石破天惊，破形似之樊笼。犹舞者以灵肉律动，画家当凭主观情志取舍自然，令“形”成主客交融之意境载体。其倡“去华存质”，使艺术在“意”之统帅下，剥尽铅华见真淳，直抵物象本质之必然美，为传统画论注入现代思辨活水。

三、联墨交融的文字奇观

大耳之联，堪称“纸上丹青”。以文字为墨，意境为色，平仄对仗间绘文化长卷。累计创作逾百幅，或如“风竹有声画，云山无墨诗”之空灵，或若“铁肩担道义，辣手著文章”之铿锵。其联墨双绝，若古琴配瑟，相得益彰。尝言：“联者，诗之凝练，书之魂魄，二者交融，方见真章。”

四、文化星河中的摆渡人

身为政协委员、文史委员会委员，大耳乃传统文化之躬身践行者：推动地域文化交流，使书画联艺步入公共视野；身为艺术之师，其创作理念承上启下，为后学指明“以神驭形”之津渡。其作品如窗牖，世人得窥中华文化幽微；其人若桥梁，连接传统与当代审美对话。

五、学府中的艺术火种

跻身南大附中“百位名人”之列，大耳为校园播撒艺术火种。其创作历程与作品如活态教材：学子观其画，悟形神之道；品其联，感文字之魂。此浸润式传承，令艺术不再是橱窗展品，而成滋养青春心灵之甘泉。正如其言：“艺术之意义，在于使星辰光辉照亮更多寻美者之眼。”

雨麓山房之案头，社会文化之舞台，大耳以诗心铸笔，以哲思为墨，于艺术长河刻下独特坐标。其探索未竟，如星辰闪耀，光芒穿越笔墨，照亮更多关于美的可能。著有《秦淮夜谈》《老门东史话》《颜料坊的故事》《肖像画奇才曾鲸》《我与恩师韩少婴先生的不解之缘》等文行世。

邹宁的绘画有宋人的隽永含蓄之美，有元人的自然天趣之真，亦有明清的金石书法之气。以诗为魂，诗书画融为一体。相信他在探索学习中会取得更大成功。

——江苏省美术家协会顾问赵文元先生题

诗画并茂，风格独具，中西合壁，传统为本。

——江苏省美术馆著名理论家、画家金明华先生题

在当代金陵画坛，邹宁是位才气横溢、谦虚好学、修养甚深的青年画家。他精工擅写，尤以写意花鸟、墨竹和诗词著称。尤其是他的大写意墨竹，气吞山河如雷电，烟云满纸神逸出，大有青藤、板桥遗风。

——南京市文联书画研究院副秘书长黄廷海先生题

诗云：“腹有诗书气自华”。邹宁攻诗、攻画、攻书法，我以为他走的当是一条真正成才之路。

——江苏省花鸟研究会顾问何鸣先生题

多拜名山作法师。

——河南省书画院院长陈天然先生题

亦诗亦画亦才子。

——中国美协理事 尹石先生题

诗味氤氲 灵馨四射。

——著名诗人、学者丁芒先生题

寄情于翰墨 得意在笔端。

——西泠印社理事徐畅先生题

邹宁先生画竹如疾风骤雨神采超人。

——西藏书法家协会副主席车应龙先生题

邹宁喜画石榴，满腹珠玑，笑口常开，艺林之友称谓“东方明珠”

——江苏省文史馆著名书法家、楷圣刘浚川先生题

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邹大耳名宁，字致远，号大耳；别署邾耷、画斋雨麓山房，中国诗书画家，民革党员。韩少婴、刘俊川、丁芒先生入室弟子，先后求教于黄养辉、陈大羽、杨建侯、周积寅等诸前辈。历任区三届政协委员，政协文史委员会委员。

中国艺术研究院创作研究员，国家人事部艺术家学部委员，中国美协江苏创作中心研究员，民革江苏省中山书画院理事，江苏省国画院特聘书法家，江苏省美术家协会会员，江苏省花鸟画研究会理事，江苏省直书法家协会会员，江苏省文联书画研究中心研究员，文狐艺术研究院副院长，江苏省江南诗词学会会长，江左诗社副社长，江苏省大众书画院副院长，江苏省楹联研究会会员，江苏省诗词协会会员，南京雨花书画院院长，秦淮文史研院学术委员，六朝春书画院顾问，等。近五十年潜心研习书画。上溯秦汉之风，下窥明清诸贤。绘画涉足山水、人物，尤喜花鸟。亦工亦写。追求粗笔浑厚俊逸，细笔明丽清润。书法初习唐楷，取之俊挺秀拔;后临篆隶，以为行笔基础;钟爱右军，但求遒媚劲健;醉心米黄，获其奇峻生姿。临池不辍。周积寅先生题曰:"清新秀雅、自立门户。"重传统且不泥古、外事造化而终有悟。 1987年举办首次个人书画展，《江苏画刊》，《南京日报》等报刊均有报道。先后有论文、作品在《书法报》、《中国书画报》、《江苏画刊》、《艺术与财富》等报刊杂志上发表。作品入编《中国历代书画名家大辞典》、《中华人民共和国书画家作品选》、《世界美术集》、《中国美术集》、《中国当代书画家珍品选》等数十部精典。1992年为中国中华奇石馆，《历代藏石家介绍》配人物画八幅。作品先后被国家文化部、人事部、海内外博物馆、艺术馆珍藏。曾在日本、加拿大、比利时、韩国、新加坡等国家以及北京、南京、香港、澳门等城市举办联展和个人画展。2007年由江苏省美协主办[邹宁中国画展],江苏省电视台.南京市电视台.南京雨花电视台均有专题记实片，各大报刊均有报道。并有《邹宁中国画选》、 《全国巡回展作品选》《生命清供～邹大耳诗书画》、《邹宁画集》公开发行。曾为《秦淮夜谈》《老门东史话 》撰写城南故事。《颜料坊的故事》、《肖像画奇才曾鲸》、《我与恩师韩少婴先生的不解之缘》等文。