【随想录】（206）

铁丁

　　读鲁迅先生的文章，时不时能在眼皮子底下找到对照，一边暗暗佩服鲁迅先生的远见高明，一边悲哀被他戳过的东西一直苟延残喘着甚至有些东西诈尸一般又坐起来了。

鲁迅先生曾经讽刺过文坛的两种怪象：

一种是娶阔太太，借助她的嫁妆钱进入文坛：

“术曰：要登文坛，须阔太太，遗产必需，官司莫怕。最好是有富岳家，有阔太太，用赔嫁钱，作文学资本，笑骂随他笑骂，恶作我自印之。“作品”一出，头衔自来，赘婿虽能被妇家所轻，但一登文坛，即声价十倍，太太也就高兴，不至于自打麻将，连眼梢也一动不动了，这就是“交相为用”。所以倘欲登龙，也要乘龙，“书中自有黄金屋”，早成古话，现在是“金中自有文学家”当令了。”

一种是已在文坛再做女婿：

“其术是时时留心，寻一个家里有些钱，而自己能写几句“阿呀呀，我悲哀呀”的女士，做文章登报，尊之为“女诗人”。待到看得她有了“知己之感”，就照电影上那样的屈一膝跪下，说道“我的生命呵，阿呀呀，我悲哀呀！”——则由登龙而乘龙，又由乘龙而更登龙，十分美满。”

一百年后，想娶个阔太太的人更多了，为了做文人而娶阔太太的不多了。自己能写几句“阿呀呀，我悲哀呀”的女士不多了，生活中动不动就“阿呀呀，我悲哀呀”的女士更多了。写文章登报推荐女诗人的人还有，但不是想娶她们，而是另有阴暗的目的。

这种态势转到歌坛影视圈后被发扬光大。富爹出资儿子去演戏，小鲜肉攀上大姐姐，只会咿咿呀呀搔首弄姿但因为背后有资本支持照样拿冠军当红星。

然而鲁迅先生说：

“穷小子想爬上文坛去，有时虽然会侥幸，终究是很费力气的；做些随笔或茶话之类，或者也能够捞几文钱，但究竟随人俯仰。”

“然而富女诗人未必一定爱穷男文士，所以要有把握也很难。”

这就明白了为什么歌坛影视圈分分合合恩怨情仇明规暗规的缘由了。