<p class="ql-block">⼀、笔法</p><p class="ql-block">《西狭颂》是“三颂”中保存最完好的，至今一字不损。它虽然是隶书成熟时代的作品，但又带有较浓的篆书意味，所以有人说它“结体在篆、隶之间”。但是它用笔本身的撇、点、捺和横画蚕头燕尾等特色，仍然是隶书笔法。它结字高古，庄严雄伟，用笔朴厚，方圆兼备，笔力遒劲。</p> <p class="ql-block">二、结字</p><p class="ql-block">《西狭颂》结字博大精深，格局宏阔，且笔画分布各司其职，扎实停匀，给人以稳如泰山、重如磐石的感觉。而这种感觉，并不是靠线条粗壮，笔画对称来获得的。事实上，只要对“知白守黑”有一个深刻的理解，是不难把握这种感觉的。假如学习过汉印，可以知道证明一根阳线的宽绰与促狭，求诸于另一根“阴线”。便能得到反证，只要知道有一根“阴线”存在，也就守得住这根阳线是否扎实。再看《西狭颂》，它或许是由于擘窠大字的缘故，抑或是线条太过于精深到位，所以，线条在分割空间时，哪怕是微小的空间也非常的透气宽绰，且虚实对比并不显得十分地强烈。因此，表面上看来，它的线条在空间上的排列似乎有点疏松平整的感觉，但究其体势，还是将不显笔墨的“线”作为主要的书写对象来抒写了。从另一方面看，它虽然疏而不散，平而不板，整而不齐，但它将墨色的面和非墨色的面等同着用阳线和阴线来参合，所以其变化尤为丰富。这变化是微妙的，它随结字的内在需要而确立，即随“阴线”的需要而确立，也随线条的变化而变化，即随“阳线”造型的变化而变化。特别是其结字饱满方正，内部疏朗，外部充实，犹如一团块式造型，而其中任何一条放纵恣肆的线条都只能归之于其中。如图中“外”字的磔笔，看上去其势是如此地开张外挑，但在线条松动宽绰的团块排列上，它又是如此地虚和平静。</p> <p class="ql-block">三、线条《西狭颂》的线条朴茂丰腴，深厚凝重，绵长劲挺，用笔逆入平出，笔笔达意。起笔收笔以方笔为主兼以圆笔辅之，而在力量上它又十分强调粗重感。所以《西狭颂》的线条一般两头较为粗壮，中段较为平缓，显得力量内蓄沉郁。给人以稳如磐石的感觉。尤其是波画，在手法和面貌上那更是层出不穷，多姿多彩。如“事”字的圆圆行笔，长长带出，以及“教”字的圆笔行进，转角方折重顿，出锋尖长等等，都可说明此点。“燕尾”作为隶书中最显著的特征，在《西狭颂》中也反映得淋漓尽致，别具一格。其燕尾基本上以圆和状为主，且用笔之力似乎在起笔处就开始蓄集，然后长长挑出，而收尾处或上挑，或平出，或内聚，或外拓，手法变化多样，姿态各异，均收到了“言有尽而意无穷”的效果。</p>