满庭芳词牌七种格式填词

海阔天空

《满庭芳》历史与起源：《满庭芳》词牌的历史与起源可以追溯到唐代，其名称来源于唐代诗人吴融和柳宗元的诗句。根据不同的证据，《满庭芳》的词牌名可能源于以下两种说法：1.吴融的诗句：吴融在《废宅》中写道“满庭荒草易黄昏”，这句诗被认为是《满庭芳》词牌名的直接来源之一。此外，吴融的其他作品如《满庭芳草易黄昏》也与该词牌名相关联。2.柳宗元的诗句：柳宗元在《赠江华长老》中写道“偶此即安居，满庭芳草积”，这句诗也被认为是《满庭芳》词牌名的来源之一。柳宗元的诗句表达了他对佛道思想的追求以及对自然美景的赞美，这种意境与后来《满庭芳》词牌的情感表达有一定的契合度。

关于《满庭芳》词牌的具体起源时间尚不明确，但可以确定的是，它在唐代已经存在，并在后世得到了进一步的发展和推广。到了宋代，《满庭芳》成为一种非常流行的词牌形式，尤其在北宋时期，因其便于学习和朗读而广受欢迎。

《满庭芳》词牌有平韵和仄韵两种体裁。平韵体正格为双调九十五字，上下阕各四平韵；仄韵体则为双调九十六字，上下阕各四仄韵。这种词牌形式适合表达轻柔婉转、缠绵往复的情感，常用于抒发人生感悟、描写自然景物或表达离愁别绪。

《满庭芳》词牌以其优美的音律和丰富的表现力，在中国古典文学中占有重要地位。从唐代的起源到宋代的流行，再到后世的传承与发展，《满庭芳》不仅是一种文学形式，更是承载了无数文人情感与思想的艺术载体。

（一）满庭芳 腊月寒冬（正体）腊月寒冬，轩前小院，琼花瑞叶交融。堤边静立，柳岸向苍穹。冷雨绵绵散落，潇烟起、思绪昌隆。淡来去，心情忐忑，捻笔记芳踪。

长空云万里，霓裳演绎，五殿溪鸿。状元楼，欢言笑语声翁。美味一街慢品，古韵秀、怎话初衷。樽杯酒，频抬又举，涩泪伴鹃红。2020/01/08

（二）满庭芳清月幽怀（变体一）清月幽怀，玉琼灯影，夜阑风静心彷。魄圆空宇，寒意浸轩窗。呈案临联对急，大红纸、书字荧光。更深远，浑然不觉，欲与岁终长。

犹伤。因误语，情思愰荡，非此无良。最后吟诗满，难说凄凉。人性营私丑陋，怎堪听、论过其疆。排余乱，平常态度，提笔砺行当。2020/01/08

（三）满庭芳 惬意凭阑（变体二）惬意凭阑，冰天雪地，北方别样风光。玉皑轩院，寒冷尽萦窗。腊月梅开自在，悠然傲骨幽香。吟诗赋，挥毫练字，落步更无疆。

清央。声乐起，琴音隽壮，归雁心徨。碎呜喑，伴时随梦纷装。柳岸劳歌淡淡，长亭尺素凉凉。虔诚愿，桑榆不晚，养性再修妆。2020/01/09

（四）满庭芳 明月清风（变体三）明月清风，寒星碧雪，又还是、年末时空。路人稀少，冬意现扔浓。数九连天北域，万里岭、皑白从容。江山美，游云尽赏，乐韵已呈隆。

随心愉案读，诗书律谱，皆有修崇。叹学无他法，何日成功。刻苦吟哦弄笔，终不似、本质生龙。前程远，几分努力，仍旧砥途通。2020/01/09

（五）满庭芳 腰点斜横（变体四）腰点斜横，楹书心意，美承寄在其中。飘飘怡醉，掩映逸微风。香溢近、潇然洒脱，神笔送、丹墨从容。形成处，平衡准确，使转捻生龙。

鸿联呈艳彩，悦眸一见，欣赏狂踪。试描宣字，案上模隆。功底浅、流疆丑迹，堆不尽、残纸箱充。相邀起，师徒既定，终是学尊翁。赏学楹联书法。2020/01/10

（六）满庭芳 依水田园（变体五）依水田园，厝房家宴，酒香菜绝茶柔。春来饮酿，瞧柳绿生悠。常有牡丹盈绽，苇岸近、菡萏花遊。烹鲜记，秋霞赤叶，秾艳伴斯楼。

盘山萦惬意，一杯唤起，咏醉诗愁。题词弄赋，兰菊入芳羞。画法呈祥店壁，携仙气、玉宇方舟。桃源境地，流连忘返，人去品尝由。记小田园菜馆2020/01/10

（七）满庭芳 琼蕊飘零（变体六）琼蕊飘零，天寒云慢，大年期至心切。扫除渍垢，各自在忙节。往复循环到此，演绎个、勤劳辞别。轩窗外，田田畦垄，涂白住青雪。

凄凄残意现，随我也、点点清泪成结。值这时新岁，孤亦呜咽。既已疏承夙愿，松开手、再无波折。囚思记，因缘聚散，终有见仙阙。2020/01/11以上2023/01/05整理

附注：满庭芳词牌词牌沿革、格律说明、格律对照、格律对照例词（参考百度百科整理）

满庭芳，词牌名，又名“锁阳台”“满庭霜”“潇湘夜雨”“话桐乡”满庭花“等。以晏几道《满庭芳·南苑吹花》为正体，双调九十五字，前后段各十句、四平韵。另有双调九十五字，前段十句四平韵，后段十一句五平韵；双调九十三字，前段十句四平韵，后段十一句五平韵等变体。代表作品有苏轼《满庭芳·蜗角虚名》、秦观《满庭芳·山抹微云》等。

词牌名：满庭芳别名：锁阳台、满庭霜、潇湘夜雨等字数：九十三、九十五、九十六始兴年代：宋代流行年代：宋代

词牌沿革清徐釚《词苑丛谈》认为，调名取自唐柳宗元“满庭芳草积”的诗句（见柳宗元《赠江华长老》诗）。清毛先舒《填词名解》则认为：“《满庭芳》采唐吴融诗‘满庭芳草易黄昏。’”按：唐吴融《废宅》诗有“满庭荒草近黄昏”句，非“芳”字也，今辨之。五代后蜀毛熙震《浣纱溪》词也有“满庭芳草绿萋萋”句。调名本意即咏庭院的满同茂盛花草。

此调有平韵、仄韵两体。平韵者，周邦彦词名“锁阳台”。葛立方词有“要看黄昏庭院，横斜映霜月朦胧”句，名“满庭霜”。晁补之词有“堪与潇湘暮雨，图上画扁舟”句，名“潇湘夜雨”。韩淲词有“甘棠遗爱，留与话桐乡”句，名“话桐乡”。吴文英词因苏轼词有“江南好，千钟美酒，一曲满庭芳”句，名“江南好”。张野词名“满庭花”。《太平乐府》注“中吕宫”，高拭词注“中吕调”。仄韵者，《乐府雅词》名“转调满庭芳”。《诗余图谱》载此调亦名“满庭霜”。万氏《词律》则以九十三字者为“满庭芳”，以九十五字者为“满庭霜”。实则仅后者之前后阕第七句较前者各多一字而已。一则取柳宗元诗：“偶地即安居，满庭芳草积”为词名，一则取方夔诗：“开门半山月，立马一庭霜”为词名，实则同一调也。

北宋新声，苏轼词抒写人生感陪，其词云：“蜗角虚名，蝇头微利，算来著甚干忙。事皆前定，谁弱又谁强。且趁闲身未老，须放我、些子疏狂。百年里，浑教是醉，三万六千场。思量。能几许，忧愁风雨，一半相妨，又何须，抵死说短论长。幸对清风皓月，苔茵展、云幕高张。江南好，千钟美酒，一曲满庭芳。”宋人用者甚众。此调为换头曲，过变首句用韵，亦可不用韵，或可连接下面之三字句为五字句，但秦观词作“消魂”、苏词作“思量”、周邦彦词作“年年”均用韵，固是此调之显著特点，宜遵从之。此调多用四字句、六字句与上三下四句法之七字句，但韵之稀密适度，常以四四六或六七句或组成句群，尤其两结为三四五句式之句群，故于音蓄顿挫中忽又流动奔放，因用平韵，而且过变处用短韵，使声韵颇为响亮。此调之适应范围很广，可用以抒情、议论、写景、叙事、祝颂、酬赠。李清照词调改名“满庭霜”，乃咏梅之作，词云：“小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。手种江梅更好，又何必、临水登楼。无人到，寂寥浑似，何逊在扬州。从来，知韵胜，难堪雨藉，不耐风柔。更谁家横笛，吹动浓愁。莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。难言处，良宵淡月，疏影尚风流。”此词过变不用韵。刘克庄《记梦》，意象神奇，词意流畅，为此调之佳作，词云：“凉月如冰，素涛翻雪，人世依约三更。扁舟乘兴，莫计水云程。忽到一洲奇绝，花无数、多不知名。浑疑是，芙蓉城里，又似牡丹坪。蓬莱，应不远，天风海浪，满目凄清。更一声铁笛，石裂龙惊。回顾尘寰局促，挥袂去、散发骑鲸。蘧蘧觉，元来是梦，钟动野鸡鸣。”此词过变亦不用韵。

正体格律说明正体，双调九十五字，前后段各十句、四平韵。以晏几道《满庭芳·南苑吹花》为代表。此调以此词及周词为正体，若黄词之减字，程、赵、元三词之添字，与无名氏词之转调，皆变体也。此词换头句不藏短韵，宋元人如此填者亦多。前段第三句，舒亶词“楼台半在云间”，“楼”字平声。第九句，周邦彦词“全胜瀛海”，“瀛”字平声。后段第一、二、三句，葛立方词“北枝方半吐，水边疏影，绰约娉婷”，“北”字仄声，“疏”字平声。第四、五句，周紫芝词“且细看，八砖花影迟迟”，“细”字仄声。第六句，向子諲词“常被此花相恼”，“此”字仄声，“相”字平声。第九句，周邦彦词“笛声吹彻”，“笛”字仄声，“吹”字平声。谱内可平可仄据此，馀参所采平韵五词。此调前后段第八句例作“平平仄平平仄”，此词前段第八句“别”字以入替平。如毛滂词之后段第八句“北窗晚”，“北”字，又一首“玉台畔”，“玉”字，亦是以入替平，不可泛填上、去声字。又苏轼词前段第三句“算只君与长江”，又“万里烟波云帆”，第二字俱用仄声，查别首宋词无用仄声者，故不注可仄。

正体格律对照中仄平平，中平中仄，中平中仄平平（韵）。中平中仄，中仄仄平平（韵）。中仄中平中仄，中中仄、中仄平平（韵）。中平仄，中平中仄，中仄仄平平（韵）。

中平平仄仄，中平中仄，中仄平平（韵）。仄中中，中平中仄平平（韵）。中仄中平中仄，中中仄、中仄平平（韵）。平平仄，中平中仄，中仄仄平平（韵）。

正体格律对照例词：《满庭芳·南苑吹花》南苑吹花，西楼题叶，故园欢事重重。凭阑秋思，闲记旧相逢。几处歌云梦雨，可怜便、流水西东。别来久，浅情未有，锦字系征鸿。

年光还少味，开残槛菊，落尽溪桐。漫留得，尊前淡月西风。此恨谁堪共说，清愁付、绿酒杯中。佳期在，归时待把，香袖看啼红。

变体一格律说明变体一，双调九十五字，前段十句四平韵，后段十一句五平韵。以周邦彦《满庭芳·风老莺雏》为代表。此与晏词同，惟后段第四、五句作五字一句、四字一句，又换头句藏短韵异。

变体一格律对照平仄平平，仄平平仄，仄平平仄平平（韵）。仄平平仄，平仄仄平平（韵）。平仄平平仄仄，仄平仄、平仄平平（韵）。平平仄，平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。

平平（韵）。平仄仄，平平仄仄，平仄平平（韵）。仄仄平平仄，平仄平平（韵）。平仄平平仄仄，仄平仄、仄仄平平（韵）。平平仄，平平仄仄，平仄仄平平（韵）。

变体一格律对照例词：《满庭芳·风老莺雏》风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新渌溅溅。凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船。

年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安枕簟，容我醉时眠。

变体二格律说明变体二，双调九十三字，前段十句四平韵，后段十一句五平韵。以黄公度《满庭芳·一径叉分》为代表。此与周词同，惟前后段第七句各减一字作六字句，及后段第四、五句仍用晏词体异。按此词前后段第六、七句俱作对偶，填者遵之。

变体二格律对照仄仄平平，平平仄仄，仄平仄仄平平（韵）。仄平平仄，平仄仄平平（韵）。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平（韵）。平平仄，平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。

平平（韵）。平仄仄，平平仄仄，平仄平平（韵）。仄平平，仄平平仄平平（韵）。仄仄平平仄仄，平平仄仄平平（韵）。平平仄，平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。

变体二格律对照例词：《满庭芳·一径叉分》一径叉分，三亭鼎峙，小园别是清幽。曲阑低槛，春色四时留。怪石参差卧虎，长松偃蹇拏虬。携筇晚，风来万里，冷撼一天秋。

优游。销水昼，琴尊左右，宾主风流。且偷闲，不妨身在南州。故国归帆隐隐，西昆往事悠悠。都休问，金钗十二，满酌听轻讴。

变体三格律说明变体三，双调九十六字，前后段各十句、四平韵。以程垓《满庭芳·南月惊乌》为代表。此与晏词同，惟前段第三句添一衬字异。按此词起句“南月惊乌”，与晁端礼词之“雪满貂裘”、向子諲词之“月窟蟠根”、石孝友词之“修竹挼蓝”等句同，偶然合韵。旧谱误注用韵，不知此词两句对起，必无首句用韵之理，填者辨之。

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平平平仄仄，平平仄仄，平仄平平（韵）。仄仄平平仄，平仄平平（韵）。仄仄平平仄仄，平仄仄、仄仄平平（韵）。平平仄，中平仄仄，平仄仄平平（韵）。

变体三格律对照例词：《满庭芳·南月惊乌》南月惊乌，西风破雁，又还是、秋满平湖。采莲人静，寒色战菰蒲。旧信江南好景，一万里、轻觅莼鲈。谁知道，吴侬未识，蜀客已情孤。

凭高增怅望，湘云尽处，都是平芜。问故乡何日，重见吾庐。纵有荷纫芰制，终不似、菊短篱疏。归情远，三更雨梦，依旧绕庭梧。

变体四格律说明变体四，双调九十六字，前后段各十句、四平韵。以赵长卿《满庭芳·斜点银釭》为代表。此与晏词同，惟前后段第六句各添一字作七字句，后段第四、五句减一字作四字两句异。按此词前后段第六、七句亦用对偶，填者遵之。汲古阁刻《惜香乐府》，此词颇有脱误，今依《词纬》本校定。

变体四格律对照平仄平平，平平平仄，仄平仄仄平平（韵）。平平平仄，仄仄仄平平（韵）。平仄仄、平平仄仄，平仄仄、平仄平平（韵）。平平仄，平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。

平平平仄仄，仄平仄仄，平仄平平（韵）。仄平平仄，仄仄平平（韵）。平仄仄、平平仄仄，平仄仄、平仄平平（韵）。平平仄，平平仄仄，平仄仄平平（韵）。

变体四格律对照例词：《满庭芳·斜点银釭》斜点银釭，高擎莲炬，夜寒不奈微风。重重帘幙，掩映画堂中。香渐远、长烟袅穟，光不定、寒影摇戏。偏奇处，当庭月暗，吐焰亘如虹。

红裳呈艳丽，翠娥一见，无奈狂踪。试烦纤手，卷上纱笼。开正好、银花照夜，堆不尽、金粟凝空。叮咛语，烦将好事，来报主人公。

变体五格律说明变体五，双调九十六字，前后段各十句、四平韵。以元好问《满庭芳·天上殷韩》为代表。此亦与晏词同，惟前后段第四、五句俱作四字、五字，其后段第八句亦添一衬字异。

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平平平仄仄，仄平仄仄，仄仄平平（韵）。平平仄仄，平仄仄平平（韵）。仄仄平平仄仄，平平仄、仄仄平平（韵）。平平仄仄，平平仄仄，平仄仄平平（韵）。

变体五格律对照例词：《满庭芳·天上殷韩》天上殷韩，解羁官府，烂游舞榭歌楼。开花酿酒，来看帝王州。常见牡丹开后，独占断、谷雨风流。仙家好，霜天槁叶，秾艳破春柔。

狂僧谁借手，一杯唤起，绿怨红愁。天香国艳，梅菊背人羞。尽揭纱笼护日，容光动、玉斝琼舟。都人士女，年年十月，常记遇仙楼。

变体六格律说明变体六，双调九十六字，前段十句四仄韵，后段九句四仄韵。以无名氏《满庭芳·风急霜浓》为代表。此词见《乐府雅词》，又见《古今词话》。押仄声韵，与晏词平韵体同，惟后段第二、三句添一字作九字一句异。

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变体六格律对照例词：《满庭芳·风急霜浓》风急霜浓，天低云淡，过来孤雁声切。雁儿且住，略听自家说。你为离群到此，我共个、人人才别。松江岸，黄芦丛里，天更待飞雪。

声声肠欲断，和我也、点点珠泪成血。这一江流水，流也呜咽。告你高飞远举，前程事、永无磨折。休烦恼，飘零散聚，终有见时节。

（说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；中，表示可平可仄。）

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