修辞手法《双关》（54）

蔡宝瑶

撰文：蔡宝瑶编排：蔡宝瑶音乐：明镜菩提图片：蔡宝瑶拍时间：六月七日地址：西安雁塔 　　双关修辞手法 双关就是在特定的语境中，利用语音和语义，使所用的词语具有双重的意义。双关修辞手法有两大类：1、语义双关；2、谐音双关。下面分别讲解。 （1）语义双关 语义双关即语意双关。是一种根据词的多义条件而故意导致言在此而意在彼的修辞方式。 例1、毛主席的“借问瘟君欲何往，纸船明烛照天烧”。 其中“瘟君”既指当时的血吸虫，又指社会上一切残害人民的人和物。这种属于语义双关。 例2、现代人烟霞的《题风筝》跟风心向那瑶台，彩绘萦身系梦来。谁说高升真不易？只须贵手一轻抬。 整篇采用的语义双关，表意写风筝，实意写人事。揭露了社会上一些人为了上位，靠“膀臂”助力的不正之风。 例3、现代人杨逸明《黄山夕眺》（新韵）万壑生风扫暮云，千峰翘首斗嶙峋。夕阳分配金黄色，高富低贫也不匀。 嶙峋lín xún：一般形容山势峻峭、重叠、突兀的样子。 “高富低贫也不均”，一指夕阳照在大地上极不均匀，另指人们在不同的岗位上或专业上，得到的待遇在诸多方面不一样，以上是语义双关。 例4、现代人老枪的《咏竹》雪压霜欺岁月稠，青枝载梦韵长流。虚心自有重重节，不向春风乱点头。 三四句是语义双关。“春风”一指自然界的春风，另指有头面的风光人物。个中之意包含着不向权贵低头。 结合第三句意即，做人既要虚心，又要有骨气，不可向权贵们阿谀奉承，卑躬屈膝。 例5、现代人钱治中的《风筝的故事》每回犹得意，一路往高升。直到绳牵紧，才知不是鹰。 全篇用了语义双关，“每回犹得意，一路往高升。”是语义双关。一指风筝迎风飘扬飞往高空，一指某些人春风得意，一路高升。 “直到绳牵紧，才知不是鹰。”也是语义双关。一指风筝达到一定的高度时收紧绳索，一指某些人到了某种地位时，趾高气扬，定将他牵制住或拉下来。“才知不是鹰”，暗指得意洋洋之人往上爬不动了，他方才知道自己并不是飞黄腾达之物。 例6、现代人老枪的《鸡冠花》倾艳红冠一梦长，风摇露滴扮秋光。平生未作低头客，俯首篱边嗅菊香。 “平生未作低头客”是语义双关。表意写鸡冠花的昂首姿态，实则写自己从不做低三下四之人。 例7、曹植《七步诗》：“本是同根生，相煎何太急”。 “同根”表面上指豆和萁在同一个根上，实际上指曹丕和曹植都是同一个父亲，表达了诗人对兄弟相争的悲愤与无奈。 有的语义双关非常隐藏，要细细品尝才能悟出，如： 例8、朱熹《观书有感》：“问渠那得清如许？为有源头活水来”。 “源头”二字一语双关，借水之清澈，是因为有源头活水不断注入，暗喻人要心灵澄明，就得认真读书，时时补充新知识。 例9、陆游《十一月四日风雨大作》：“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”。 “风雨”既交代了特定而真实的时间和环境，也象征着南宋王朝的处境和命运，如同风雨飘摇的孤舟，随时都有覆灭的危险。 例10、虞集《风入松·寄柯敬仲》：“重重帘幕寒犹在，凭谁寄、银字泥缄”。 “重重帘幕寒犹在”既描写了春天的气温，又暗指柯敬仲虽回乡隐居，但流言蜚语仍象“重重帘幕”包裹着他。 例11、孟浩然《送杜十四之江南》：“荆吴相接水为乡，君去春江正渺茫”。 “渺茫”一词既描写了春江上烟波浩渺、雨雾蒙蒙的景象，又表达了诗人送别友人时的怅然若失和心中的茫然。 例12、“暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州”。南宋林升的《题临安邸》 译文：温暖馥郁的香风把人吹得醉醺醺的，简直是把杭州当成了汴州。 “暖风”一语双关，既指自然界的春风，又指社会上淫靡之风。 例13、白居易《赋得古原草送别》：“离离原上草，一岁一枯荣。” “枯荣”既描述了草木的生长规律，又隐喻人生的起伏变化和无常命运，体现了诗人对生命哲理的深刻思考。 这些诗句中的双关手法不仅丰富了诗歌的内涵和表现力，也给读者留下了广阔的想象空间。 　　（2）谐音双关 谐音双关分为三种，分述如下： 第1种，音形皆同的谐音双关 即所用词与深层次的词不仅读音相同而且形体也相同。 例1、《子夜歌》‌：“理丝入残机，何悟不成匹”。 这里的“匹”字既是匹布的匹，又是匹配的匹，通过同字双关表达了女子对爱情的期待和困惑‌‌。 例2、曹雪芹《红楼梦》第五回：“空对着，山中高士晶莹雪；终不忘，世外仙姝寂寞林。” “林”双关“树林”和“林黛玉”。“雪”双关“冰雪”和“薛宝钗”。 例3、毛泽东的词：“我失骄杨君失柳，杨柳轻飏直上重霄九”。 词中的“杨”实际上是指杨开慧，“柳”实际上是指柳直荀。 例4、现代人周永国的《咏指南针》天地茫茫脑不昏，胸怀子午正经存。一心向北无言语，未被东西勾断魂。 “一心向北”的“北”，另指北京，“未被东西勾断魂”的“东西”，另指东倭日本和西方一些反华的势力。 例5、《十月十六日晨起》王继权清晨大道步轻松，看到霞辉逐渐红。一轮新日初升起，世界眸光聚向东。 转句是语义双关，指中国的经济开始腾飞。合句的“东”字是同字双关，比喻世界各国羡慕的目光都投向了古老的东方大国。 例6、南朝乐府民歌《子夜四时歌*春歌》自从别欢后，叹音不绝响。黄檗向春生，苦心随日长。 檗bò：木名，即黄檗。也称“黄柏”。黄檗是一种入药的苦木。 《子夜四时歌》相传是晋代一名叫子夜的女子创制，多写哀怨或眷恋之情，全篇质朴清新、细腻缠绵。这里的“苦心”音形相同，而要表达的意思不同，表面上说的是树的苦心在天天生长，其实表达的是人的苦心在天天增长，从而将女孩子幽怨、思念、痛苦的心情表露无遗。 　　第2种，音同形不同的谐音双关 这种谐音的表层词与要表示的深层词只是音同而字形不同。 例1、李商隐的《无题·相见时难别亦难》“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 ”（“丝”谐音“思”。 译文：春蚕结茧到死时丝才吐完，蜡烛要烧成灰烬时像泪一样的蜡油才能滴干。 “丝”与“思”谐音，表达至死不渝的思念；蜡烛燃烧的“泪”亦隐喻相思之苦。‌‌ 例2、明代于谦的《石灰吟》“粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间。” 译文：即使粉身碎骨也毫不惧怕，只要把一身清白留在人世间。 其中的清白，一是指石灰的青白颜色，二是指诗人清白的品质。这种属于谐音双关。 例3、李白《春夜洛城闻笛》‌“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情”。 译文：客居之夜听到《折杨柳》的曲子，谁又能不生出怀念故乡的愁情？ “柳”谐音“留”，借折柳送别习俗寄托思乡之情。‌‌‌‌ 例4、王之涣《凉州词二首·其一》：“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”。 “杨柳”既指实际的柳树，又暗含折柳送别之意，表达了诗人对边疆战士的深切同情和对家乡的无限思念。 例5、温庭筠《南歌子词》：“井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋”。 “深烛”隐喻“深嘱”，“围棋”暗指“违期”。 整句诗的意思是“我诚恳地嘱咐你啊，千万莫忘记我嘱咐你的话语，出门一定要按期回来，切莫违约迟迟不归”。 例6、唐代诗人刘禹锡的竹枝词：杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。 释义：杨柳青青江水宽又平，听见情郎江上踏歌声。东边日出西边下起雨，说是无晴但是还有晴。 “东边日出西边雨，道是无晴却有晴”，以天气的“晴”暗喻情感的“情”，既写自然景象，又抒少女对情郎若即若离的揣测。‌‌ “晴”与“情”同音，用的是谐音双关。这是作者用民歌体写的恋歌，双关隐语是民歌中常用的手法。 例7、《红楼梦》第五回：“可叹停机德，堪怜咏絮才。玉带林中挂，金簪雪里埋。” “停机德”是典故，拿起剪刀直接割断正在编织的经线。这一行为暗示了如果半途而废，那么所有的努力都将付诸东流。 诗里的“林”中挂“玉带”，“雪”中埋金簪，加上前面两句诗，暗示了林黛玉、薛宝钗的命运。 例8、“莲子心中苦，梨儿腹内酸。”是明末清初文学家金圣叹的对联。 其中“莲子”就是“怜子”，“梨儿”就是“离儿”。 据传此联是清代大才子金圣叹在死囚牢中所对。清朝大兴“文字狱”，金圣叹被打入了死牢，他的儿子前来探视他。看到儿子，金老先生心中酸苦，乃给儿子出了一个上联：“莲子心中苦。”以“莲子”谐音“怜子”。儿子早已泣不成声，哪里还有心思对对子。金老先生不由长叹了一声，然后以手抚着儿子的头，自己对道：“梨儿腹内酸。”以“梨儿”谐音“离儿”。 例9、“江南日暖难存雪；塞北风高不住楼。” 清朝的一对同窗好友所对。他们一个河北人，姓薛；一个江南人，姓娄。后来，姓娄的先发迹了，姓薛的就去找姓娄的，希望他能为自己谋个差事。姓娄的就说：“我出一上联，你先对上再说吧。”说完，就吟出了上联：“江南日暖难存雪。”“雪”与“薛”谐音，意思就是，我这里没你待的地方。姓薛的一听就明白了他的意思，只得悻悻而返，另谋生计。 后来，姓薛的又得志了，姓娄的反而落魄了。姓娄的又北上向姓薛的求助。结果薛还记着当初他是怎么对自己的，于是就说：“你还记得我上次去找你时，你给我出的上联吗？这些年，我一直在思索下联，现在我终于对出来了：“塞北风高不住楼”。楼和娄也是谐音。姓娄的想起往事，不由大窘，知他是不可能帮自己了，也只好悻悻而去。 例10、现代人蔡宝瑶的七绝《秋荷》细雨霏霏落冷塘，横斜瘦影诉衷肠。风光一季秋来老，谁晓莲心苦恼长？ “莲心”谐音“怜心”，大意是有谁知晓我这可怜的心，苦恼有多长啊！ 在现实社会里，谐音双关的形式和内容也比较多样，常见于宣传活动、民俗节庆文化等语境中。常用表示具体形象的谐音字，如“吉庆有鱼（余）”“牛（扭）转乾坤”“大展宏兔（图）”等。 　　第3种，曲解谐音双关 即通过谐音使词的意义扩大，一音多词。 谐音双关早在先秦时期就已出现，在汉魏至唐宋诗歌中有大量的例子。尤其是近体诗，利用谐音双关，形成借对，维持了近体诗的对仗。 例1、如孟浩然《裴司士员司户见寻》：“厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。” 杨，借音为“羊”，与“鸡”对仗。谐音双关在唐宋以来的通俗文学中也比较多见，如谜语、歇后语等都可能利用谐音双关。 例2、“谈笑有鸿儒，往来无白丁”。“鸿”谐音“红”，故能与“白”相对。 ‌ 曲解谐音双关‌是指通过谐音使词的意义扩大，一音多词，从而达到言此指彼的效果。这种修辞手法在文学作品中常见，通过谐音使词的意义发生曲解，形成双关效果。如：例3、“水舂云母碓，风扫石楠花”。“楠”谐音“男”，才能与“母”相对。 小结 谐音双关和语义双关都是一语关顾表里两层含意，其中蕴含着的不直接说出来的含意是表意所在，既要含而不露，又要使人体会得到，寻味得出，不能造成误会或歧义。 语义双关表达的是两种意思，借一个词语或句子的意义关顾两个事物，表里意思不一，目的在于收到含蓄委婉、幽默风趣的效果。如果只有一层意思，就不是双关修辞手法。 现代人用双关修辞手法写诗1、蝉无名氏（新韵）得道琴师岂一般，枝头惬意弄丝弦。从来只奏清平调，风雨来时不敢弹。 “风雨”二字是语意双关，一指自然界的风雨，另指社会上的某些人在平稳的日子里自吹自擂，一旦出现麻烦事棘手事，就躲到一旁不坑声了。 2、咏龙虾蔡宝瑶湿地闲居草上爬，有须自谓出君家。五香十法云霞煮，红紫到头仍是虾。 “红紫到头仍是虾”扣题结尾，是语义双关。除了本意外，另外抨击社会上一些没有本事的人，妄自尊大，出尽风头，但它永远成不了“真龙”，“龙虾”二字也只不过是对它的一种称谓而已。 3、谷爱凌夺金有怀程桂彬（北京）玉雪妆成大跳台，玫瑰总向自由开。惊鸿婉转纤云里，才晓金牌天外来。 “天外来”是语意双关，一是夸赞体育健儿跳的很高，另指谷爱凌是从太平洋的东岸飞过来的。 4、峭壁花小杜牧缘何生在半山腰，长与寒松守寂寥。应恶人间市井气，清香只向白云飘。 “清香”二字是语意双关，一指峭壁花的芳香飘逸，另指作者在山寺修行多年，与世隔绝，练就出了修行人的高尚德馨。 5、登岳至顶见人皆穿军大衣感吟慧质兰心棉衣绿满玉皇顶，山下阳春山上冬，四面严寒皆袭我，只缘身在最高峰。 6、柳絮慧质兰心是花无艳色，似雪未经寒。何必争青睐，一飞天地宽。 7、题崂山石上之松慧质兰心身在云端里，风雷脚下生。扎根非沃土，依旧显峥嵘。 8、雪青岛兰心但凭如玉体，带走满天埃。莫道冰心冷，春从里面来。 9、落叶（折腰体）慧质兰心何须悲我落，只是踏归程。也曾青翠过，足以慰平生。 10、西方抵制新疆棉花感吟程桂彬漫裁云朵种黄沙，戈壁妆成第一花。不为虚名攀富贵，惟教素影列桑麻。出身本是昆仑雪，寄意由来百姓家。任尔西风多凛冽，暖流依旧向天涯。 11、客中送客张明新柳絮纷飞何处家？不堪我亦在天涯。送君归去春无色，落尽边城十万花。 12、枫叶张明新青青枫树叶，常恨艳来迟。火过方知晓，红时即落时。 13、千山红叶玉树临风（古风体）金风浩荡卷香尘，千山雁去了无痕。红枫树下赏叶客，多为当初爱花人。 14、石梁咏瀑周峙峰向来无意占峰头，百转千回唱自由。不畏悬崖抒坦荡，一身清白下江流。 15、暮春过竹园得句岳留坡时序谁能改，花残不必忧。莫言春色老，新竹正风流。 16、咏梅邓云青（四川）秾李夭桃争艳时，小园仙骨独矜持。琼英纵有八千朵，不与狂蜂开一枝。 17、见绿化树有感羽生几树圆圆几树低，石楠檵木满柔荑。可怜空有凌云志，都在园丁剪下齐。 18、听海梁静鸿荒十亿岁，心事费吟哦，今夜涛如诉，悲声暗地多。 19、种芭蕉何其三叶如眉黛绿，种在临窗处。凭此便能知，人间有风雨。 20、礁石梁静大浪犹深雪，峥嵘宁久藏。且观神定处，进退总平常。 　　愿意进《蔡宝瑶格律诗讲课群》学习写诗的朋友们，请先加蔡宝瑶的微信15272494694，然后接您进群。耐心辅导，包教包会。